Kami cenderung berfikir pada tahun 90-an dengan rasa nostalgia - semuanya kelihatan sedikit lebih sederhana ketika itu. Ini adalah masa pertumbuhan ekonomi, perkembangan teknologi datang dengan cepat tetapi masih memiliki bakat analog yang dapat dipercayai, dan budaya pop semakin maju dengan pasar yang lebih muda yang dapat diandalkan.

Mengimbas kembali, beberapa persembahan filem tahun 1990-an telah menjadi tempat yang sangat menyakitkan di kalangan peminat seram ketika ditumpaskan terhadap pemukul berat seperti The Silence of the Lambs and Seven. Tetapi pengarang Alexandra West telah keluar dengan mengingatkan semua cara bahawa kitaran seram remaja tahun 1990-an merupakan perkembangan yang kuat dan penting bagi genre tersebut.

Sebagai tuan rumah bersama yang cemerlang . Fakulti Seram podcast, penulis untuk beberapa penerbitan (termasuk buku pertamanya, Filem Ekstremiti Perancis Baru: Seram Visceral dan Identiti Nasional), dan pensyarah filem dan teater di sekolah-sekolah di Ontario, Quebec, dan Cambridge, Massachusetts, Alexandra West mengenali kotorannya.

Buku terbarunya, Kitaran Seram Remaja 1990-an: Gadis Akhir dan Formula Hollywood Baru, menyelidiki pilihan persembahan genre seram tahun 1990-an - termasuk Scream, The Craft, Buffy the Vampire Slayer, Takut, Fakulti, Saya Tahu Apa Yang Anda Lakukan Musim Panas Terakhir, Idle Hands, Destinasi Akhir, Dan banyak lagi.

Dengan mata akademik dan hati pencinta seram, West membincangkan bagaimana kitaran seram remaja tahun 1990-an adalah produk dan reaksi terhadap zamannya.

Pada era pasca-Regan, para pemuda di Amerika mengejar desakan konservatif ke arah "Impian Amerika" yang tidak lagi berlaku atau menarik bagi mereka. Perang Dingin telah hampir berakhir dan anak-anak di seluruh negara "Smelled Like Teen Spirit" sementara gerakan Riot Grrrl menyebar secepat Kerusuhan LA. Seperti yang dikatakan oleh Barat, "Amerika tidak lagi mempunyai kekuatan yang merosakkan, tetapi hanya orang Amerika sendiri".

Pemotong formula 70-an dan 80-an semakin meningkat - standard emas seperti Michael Myers dan Jason Voorhees tidak mempunyai berat yang sama. Studio menyedari bahawa penonton filem wanita bertanggungjawab untuk separuh - jika tidak lebih - penonton mereka. Sekiranya seram terus menjadi genre yang dapat dipasarkan, ia harus menyesuaikan diri untuk mengutarakan kegelisahan, ketakutan, dan nilai penontonnya melalui Final Girl yang baru.

West menjelaskan, “Watak-watak wanita ini tidak lagi cerdas, baik hati, jelita atau beruntung, seperti yang pernah mereka lakukan dalam inkarnasi filem seram Final Girls; mereka menavigasi moral mereka sendiri yang kompleks dalam masyarakat yang tidak lagi tahu apa yang harus dihargai ”.

Wes Craven Menjerit, sebagai contoh, menemui Gadis Akhir Baru yang sempurna di Sidney Prescott. Sementara "peraturan" dari Menjerit (dan, kemudian, genre seram secara keseluruhan) menyatakan bahawa seks pranikah pada dasarnya adalah hukuman mati, perjalanan Sidney adalah salah satu pemberdayaan wanita - jauh lebih progresif dan positif seks. Seperti yang dikatakan oleh West, "Pada tahun 1990-an seorang Gadis Akhir dapat melakukan hubungan seks secara konsensual tetapi juga menghancurkan mereka yang melakukan kesalahannya".

Remaja ngeri 90-an dianggap bertanggungjawab atas dosa ibu bapa dan komuniti mereka - mereka menghadapi penjahat dengan dendam yang sangat peribadi. Lewatlah hari-hari orang asing yang memalukan; bahaya sebenarnya adalah pembunuh bonafid tanpa nama di kawasan kejiranan mereka sendiri.

West menggariskan bagaimana intertekstualiti membentuk peraturan seram baru dan bagaimana peningkatan jumlah penonton dengan pendapatan sekali pakai mengalihkan cara filem dipasarkan.

Sebuah filem lebih daripada sekadar hiburan - ia adalah produk habis-habis yang dapat menjual muzik, fesyen, dan gaya hidupnya bersama dengan siaran video rumahnya.

Kecenderungan keganasan baru yang panas ini dapat diakses oleh mereka yang berada di luar genre dengan menonjolkan wajah-wajah yang terkenal dan dikenali seperti yang dilihat di TV (maksud saya, lihat reka bentuk poster).

Tetapi di bawah arus utama, berkilau dari kitaran seram remaja tahun 1990-an, filem-filem itu sendiri menangani sikap terhadap seksualiti, populariti, penerimaan sosial, dan berat hidup yang sering diabaikan. Waralaba meneroka akibat keganasan dan kesan berterusan dari peristiwa traumatik tersebut.

Barat bekerja dengan penuh kasih sayang menerusi filem-filem bertema untuk menunjukkan nilai-nilai abadi dan kekurangan mereka yang jujur ​​(misalnya, tokenisme perkauman dan bagaimana Filem menakutkan memerangi kawasan itu dengan membingkai intertekstualiti sebagai parodi komedi).

Dia memanfaatkan keterlibatan studio dalam setiap filem dengan cara yang dapat membantu menjelaskan bagaimana filem-filem ini muncul sambil memberikan gambaran mengenai keadaan industri hari ini.

Kitaran Seram Remaja 1990-an: Gadis Akhir dan Formula Hollywood Baru mengetepikan potongan teka-teki seram remaja tahun 1990-an dan menyusunnya dengan berseni untuk membentuk gambar yang padu - gambar yang secara dramatik berbeza dari apa yang baru ditunjukkan di kotak.

Sekiranya anda pernah meraikan filem seperti Menjerit sambil meratapi francais seram tanpa henti, jika ada mana-mana pendapat mengenai Final Girls, atau jika anda hanya mahukan sesuatu yang lebih daripada malam filem 90-an yang penuh nostalgia, anda perlu membaca buku ini.