Memukul menetas dan menyiapkan kediaman anda, kerana Merangkak hits video Blu-ray / DVD / rumah pada hari Selasa ini, 15 Oktober! Filem pencerobohan rumah seram survival adalah kegemaran peribadi saya tahun ini, jadi sangat bagus akhirnya dapat melihatnya semula.

Ia juga dilengkapi dengan beberapa ciri bonus yang hebat, yang paling menonjol adalah pembuatan video selama 45 minit yang masuk ke dalam bagaimana cara aksi dan kesan air di antara banyak prestasi lain ditarik.

Cukup menarik, ia juga merangkumi pembukaan gantian yang tidak digunakan untuk Merangkak dalam bentuk komik bergerak, semacam prolog yang menunjukkan keluarga yang cuba melarikan diri dari taufan… dan menemui beberapa buaya serta beberapa ciri di gator VFX, dan gulungan serangan gator yang tidak dapat dilupakan.

Saya cukup bernasib baik untuk bercakap dengan pengarah Alexandre Aja Merangkak dan apa yang diperlukan oleh projek ini.

Jacob Davison: Bagaimana anda terlibat dengan CRAWL?

Alexandre Aja: Saya menonton dua filem sebelumnya Horns and Kehidupan ke-9 Louis Drax dan mereka lebih berada di sempadan genre.

Horns lebih seperti dongeng fantasi. Semasa Kehidupan ke-9 Louis Drax lebih merupakan drama dengan unsur seram di dalamnya. Tetapi saya terus berjalan dan saya peminat besar dan saya suka takut di pawagam.

Saya menonton filem hebat seperti Jangan Breathe dan saya seperti "Saya suka mencari jalan untuk kembali Ketegangan Tinggi. Untuk kembali ke The Hills Mempunyai Mata. Untuk kembali ke jenis ketegangan, cerita yang sangat mudah.

Saya membaca skrip, membaca buku kemudian satu hari sebelum hujung minggu saya mendapat skrip itu dari Rassmussen Brothers, Merangkak. Saya membaca logline dan logline sangat mudah. Anda tahu, ada wanita muda ini yang harus pergi menyelamatkan ayahnya semasa taufan kategori 5 di zon banjir yang penuh dengan buaya.

Bagi saya, itulah semua yang saya cari.

Itu konsep yang jelas. Sangat mudah dan kaedah yang bagus untuk membina filem yang saya cari. Pada masa yang sama, saya terus memikirkan kisahnya dan saya membaca skripnya dan tidak seperti yang saya mahu lakukan. Itu jauh lebih terkawal.

Segala-galanya berlaku di ruang merangkak. Saya bercakap dengan penulis dan penerbit yang menghantar skrip kepada saya, Craig Flores.

Bersama-sama, kami memutuskan untuk mencubanya agar lebih besar. Kami menjadikannya lebih banyak kisah hidup dalam taufan dengan jam air berdetak dari ruang bawah tanah ke atas bumbung.

Dengan idea pencerobohan rumah kediaman keluarga dimusnahkan oleh unsur-unsur yang masuk ke dalam, juga gator yang masuk ke dalam.

Eskalasi semacam itu masuk dan mewujudkan ketegangan survival yang murni yang akan membuat penonton berada di tepi tempat duduk mereka. Itu akan mewujudkan unsur menyeronokkan yang menjadi bentuk tegang mulai akhir. Itulah permulaan pengembaraan.

JD: Bagus. Dan bagaimana Sam Raimi terlibat?

AA: Kami memang menyukai skripnya.

Selepas beberapa ketika, Craig Flores dan saya sebagai penerbit filem ini. Kami memerlukan seseorang untuk membantu kami membuatnya kerana filem ini menjadi lebih bercita-cita tinggi, lebih besar, dan lebih mahal. Sam adalah orang pertama yang dapat kita fikirkan kerana saya… anda tahu, saya mempunyai potensi untuk bekerja dengannya sebagai penerbit ketika saya membuat filem berbahasa Inggeris pertama saya.

Dan saya terpaksa memilih antara melakukan The Hills Mempunyai Mata atau lakukan Utusan yang dihasilkan oleh Sam Raimi. Dan bagi saya, itu adalah pilihan yang sangat sukar kerana Wes Craven dan Sam Raimi adalah dua dewa saya yang membesar dan menjadi pembuat filem.

Jadi, saya katakan tidak kepada Sam Raimi dan saya berharap suatu hari nanti kita dapat bekerjasama.

Saya mencuba dengan Merangkak dan dia berhubung dengan skrip. Teringat kami sepatutnya bekerjasama 15 tahun yang lalu dan saya fikir ia adalah perlawanan yang bagus.

Sam adalah salah satu pengeluar yang anda impikan apabila anda seorang pembuat filem. Dia adalah seseorang yang benar-benar tahu bagaimana membuat perbezaan di ruang penyuntingan semasa penggambaran.

Tetapi dia di sini untuk memahami visi anda dan membantu anda mempertahankan visi anda dengan studio. Sangat penting untuk mempunyai seseorang yang tidak berusaha membuat keseluruhan filem ini untuk anda tetapi juga memahami jenis filem yang anda cuba buat dan membantu membuatnya.

JD: Memandangkan anda bekerja dengan banjir, set yang dibina, seperti apa lingkungan kerja itu?

AA: Jelas sekali kami tidak dapat menembak di Florida dan kami tidak dapat menembak di lokasi yang sebenarnya kerana, anda tahu: jika anda menembak taufan sebenar, anda memerlukan pokok-pokok membengkok, anda memerlukan langit rendah dari – sepanjang hujan sepanjang masa.

Air datang. Oleh kerana kami akan membangun semuanya di atas panggung, kami perlu mencari tempat di dunia dengan jenis gudang terbesar.

Kami tidak memerlukan panggung bunyi kerana mesin angin dan hujan. Sebilangannya telah dimarahi sejak awal! Seperti filem yang tidak mesra suara. Kami melihat dan kami menjumpai sebuah gudang besar di Belgrade, Serbia. Tepat di tepi sungai, tepat di tengah-tengah bandar dan kami memutuskan untuk membina semua tujuh tangki di sana.

Kami mempunyai satu tangki raksasa yang berada di luar tetapi masih di dalam untuk bermain dengan semua skrin biru di mana sahaja.

Itu seperti 80 meter dan 60 meter, ia seperti tangki raksasa yang penuh dengan air hingga tiga meter dan spektakuler.

Setiap bahagian rumah. Ruang merangkak jelas, sarang, tingkat bawah, tingkat dua, bumbung, dasar tasik.

Semuanya dibina di atas kereta kebal yang berbeza. Kami menghabiskan sebahagian besar masa dalam pra-produksi berurusan dengan berapa banyak air, cara menyaring air, bagaimana mengepam air. Semua menggunakan air dari satu tangki ke tangki yang lain.

Semua untuk menukar set dalam tangki yang sama tanpa kehilangan segalanya. Itu hanya (ketawa) cabaran yang sangat sukar.

Pada akhirnya, hanya pengalaman yang penting. Saya berpuas hati dengan pelepasan Blu-ray yang sebenarnya akan dapat dilihat di sebalik tabir filem ini. Kerana saya rasa tidak ada yang membayangkan betapa sukarnya - betapa mencabarnya.

JD: Saya mengemukakan soalan ini kepada Sam Raimi dan Craig Flores, jadi saya ingin mendapat jawapan anda. Menurut anda, yang mana lebih menakutkan: taufan atau buaya?

AA: Anda tahu, saya fikir bahawa keseluruhan filem adalah filem pencerobohan rumah. Sebilangan taufan adalah unsur paling menakutkan sepanjang masa. Ia semakin meningkat setiap tahun dan tidak akan menjadi lebih baik. Ia hanya kejam.

Kami mengambil gambar dan walaupun kami mempunyai semua orang terbaik dan jika kami mempunyai semua teknik terbaik ... air tidak peduli. Air merosakkan. Air hanya memecah dinding. Set rehat air.

Di dalam filem itu, kami bergaduh dengan air. Dan air sangat sukar dengan kami. Saya berpendapat bahawa taufan itu lebih menakutkan daripada buaya.

Tetapi buaya adalah kumpulan pemangsa yang sangat tidak digunakan. Itulah juga alasan saya tidak mahu menjadikan mereka terlalu besar atau dengan agenda membalas dendam atau apa-apa kerana seperti mereka, dalam kehidupan sebenar jiran-jiran yang ramah itu berusia jutaan tahun.

Cukup, jenis mesin pembunuh yang sempurna. Surat kematian mereka adalah salah satu cara paling mengerikan untuk merebut mangsa mereka. Membingungkan anda dan membongkar anda, hakikat bahawa mereka mengejar anda. Di belakang beberapa pokok menunggu anda membusuk sehingga anda mempunyai lebih banyak rasa. Keseluruhannya sangat menarik. Saya percaya mereka lebih menarik daripada jerung.

JD: Cukup lucu, Sam dan Craig sama-sama memilih buaya.

AA: Ya! Anda tahu, saya boleh bayangkan mereka tidak berada di dalam air seperti saya. (ketawa.) Itulah sebabnya.