Candyman lebih daripada sekadar pemegang tempat di pawagam moden. Ia lebih daripada sekadar catatan kaki dalam buku teks sejarah filem seram Hollywood, ia membenarkan perwakilan hitam dalam peranan tajuk seram yang membuat orang tidak selesa, dan tidak mengapa. Sekurang-kurangnya kita bercakap mengenainya.

Dalam 1992 Candyman sedang dalam proses pengeluaran. Setelah disinari oleh pemodal seluloid, konsep filem ini kelihatan asli; seorang pelajar siswazah putih bernama Helen yang mempelajari tafsiran citra menjadi terobsesi dengan legenda bandar hitam yang dipercayai muncul ketika anda mengulang namanya lima kali di cermin. Ini adalah kisah moden mengenai legenda Bloody Mary.

Sudah tentu di Candyman mantera itu berfungsi dan Helen memanggil legenda yang menyeronokkan ke dalam dunia korporeal. Di sana, dia menggunakan mata kail yang telah menggantikan tangannya sebagai senjata pembunuh untuk mematikan mangsa yang kebanyakannya berkulit hitam. Pengarah Bernard Rose diarahkan untuk memastikan semuanya tidak berlaku sangat cuai.

"Saya harus pergi dan mengadakan pertemuan dengan NAACP, kerana para produser begitu risau, dan apa yang mereka katakan kepada saya ketika mereka membaca skripnya adalah 'Mengapa kita mengadakan pertemuan ini? Anda tahu, ini hanya menyeronokkan. ' Hujah mereka adalah 'Mengapa pelakon kulit hitam tidak boleh menjadi hantu? Mengapa pelakon kulit hitam tidak perlu memainkan Freddy Krueger atau Hannibal Lector (sic)? Sekiranya anda mengatakan bahawa mereka tidak boleh, itu benar-benar sesat. Ini adalah filem seram. . . " kata Rose.

Walaupun dengan restu NAACP Candyman pada masa itu memprovokasi aktivis dan menimbulkan kritikan. Berdasarkan cerita dari penulis seram Clive Barker disebut Yang Terlarang, yang asli ditetapkan di Liverpool. Untuk versi Amerika, pengetahuan syaitan menggunakan beberapa masa lalu yang bermasalah di Amerika.

Ini bermasalah bagi beberapa orang yang menganggap perubahan tersebut mengabadikan stereotaip tertentu, khususnya masyarakat berpendapatan rendah. Pengarah warna Carl Franklin yang menerajui tahun 1992-an Satu Langkah Palsu, sangat mengambil berat. 

"Tidak ada keraguan bahawa filem ini dimainkan pada ketakutan orang kulit hitam kelas menengah kulit putih," kata Franklin pada tahun '92. "Secara tidak sengaja menggunakan stereotaip perkauman dan mitos yang merosakkan untuk menimbulkan kejutan. Saya dapati ia hokey dan tidak selesa. Itu tidak berfungsi untuk saya kerana saya tidak berkongsi ketakutan itu, membeli mitos itu. "

Itu terkutuk jika berlaku dan terkutuk jika tidak. Seolah-olah membuat Freddy Krueger yang "hitam" berarti dia tidak dapat membunuh siapa pun. Sekiranya dia membunuh orang kulit putih itu adalah masalah. Sekiranya dia membunuh orang kulit hitam itu adalah masalah. Mungkinkah dunia pada tahun 90-an menangani slasher ghaib hitam yang pertama? Itu adalah soalan yang sukar pada masa itu dan ini adalah soalan yang sukar hari ini.

Kenyataannya adalah bahawa apabila jenayah hitam berlaku di masyarakat kulit hitam tidak ada yang memperhatikan. Helen tidak menyedari legenda budaya sehingga dia menjadi sebahagian daripadanya yang dapat menggambarkan salah satu daripada kita yang jujur ​​mengatakan bahawa kita buta dan takut akan masalah di luar kita sendiri.

Walau bagaimanapun, kesimpulan terhadap hubungan budaya, Rose mula menjalani penggambaran filemnya. Pelakon Tony Todd dilantik sebagai monster tituler dengan Virginia Madsen sebagai obsesinya. Pusat Dread melakukan temu ramah dengan Todd pada tahun 2019 dan mereka bertanya kepadanya apakah dia mendapati skrip itu berkaitan dengan mesej sosial pada masa itu.

"Ya, memang begitu. Saya tidak mendapat banyak kegelisahan, ”kenang Todd. "Seperti Bernard, banyak pasukan dari NAACP. Mereka mahu melihat skrip awal. Mereka hanya takut bahawa gambar boogeyman hitam menyinggung perasaan, tetapi mereka tidak tahu jenis filem apa yang kita buat. Itu filem yang sangat cerdas. "

Ramai juga yang menyangka. Roger Ebert memberikan skor yang baik untuk filem ini tanpa menyebutnya aspek perkauman dalam tinjauannya. Dia memfokuskan diri pada penceritaan dan apakah kepercayaan yang kuat terhadap sesuatu dapat membuatnya menjadi kenyataan atau jika pengetahuan, terancam oleh ketidakjelasan, akan berjuang untuk tetap hidup. "Sekiranya semua orang percaya ada buaya di saluran pembuangan, apakah ada?" Ebert bertanya. "Oleh itu, apakah Candyman mengambil pandangan redup terhadap percubaan penyelidik untuk membongkarnya?"

Akhirnya, selepas Candyman dibuka kumpulan hak asasi manusia dan organisasi kesamarataan tidak membimbangkan. Mereka bahkan tidak menunjukkan tema gentrifikasi yang menonjol yang mungkin lebih menonjol di pasaran masa kini.

Candyman menyaksikan kejayaan box office yang sederhana mengalahkan a Star Trek sekuel dan The Addams Family dalam tahun tahunan untuk tahun 1992.

Dua sekuel Candyman: Farewell untuk Daging yang and Candyman: Hari Orang Mati akan meneruskan warisan tangan-tangan tetapi penghargaan yang lebih rendah.

Dalam 2020, Candyman telah menjadi klasik seram. Apa yang bermula sebagai kebimbangan akhirnya menjadi inspirasi. Monster mitos Todd telah menjadi sebahagian daripada sejarah sinematik hitam sebagai pembunuh ghaib hitam pertama yang digambarkan di layar.

Tananarive, penerbit di dokumentari Shudder Horor Noire: Sejarah Seram Hitam,  berkata dalam sebuah artikel mengenai filem seram hitam yang berpengaruh, “Tony Todd menakut-nakutkan sampah dari seluruh dunia. Orang masih takut untuk mengucapkan 'Candyman' lima kali hari ini. Seperti kata Jordan Peele dalam dokumentari - bahawa kita boleh menjadi Freddy [Krueger] dalam sebuah filem sangat besar. "

Hampir 30 tahun kemudian Peele menghasilkan sekuel langsung kepada yang asli tetapi kali ini bersama pasukan pencipta Afrika Amerika. Yahya Abdul-Mateen II memimpin dan Nia DaCosta mengarahkan.

"Pasti ada rasa mengambil hak milik, dan menceritakan kisah Hitam tentang orang kulit hitam," kata DaCosta kepada Empayar. "Sangat penting bagi kita semua untuk memiliki watak utama kita menjadi Hitam, dan agar pengalaman ini melalui lensa Hitam. Mari pastikan kita menukar lensa sekarang. "

Lensa itu mungkin lebih penting hari ini daripada sebelumnya. Pencipta kulit hitam yang dibesarkan dengan wira media yang minimum sedang menyelesaikan perbezaan besar dalam backlog Hollywood. Rasanya generasi artis kulit hitam ini berada di tengah-tengah perubahan yang akan membawa kepada kisah-kisah yang bertanggungjawab dan benar mengenai kaum minoriti.

"Hubungan saya dengan Candyman cukup sederhana, " kata Peele. "Ini adalah salah satu dari beberapa filem yang meneroka aspek pengalaman hitam dalam genre seram pada tahun 90-an, ketika saya dewasa. Itu adalah contoh ikonik bagi saya tentang perwakilan dalam genre dan filem yang memberi inspirasi kepada saya. "

Ketiganya asli Candyman filem kini tersedia untuk streaming.