Jordan Graham sator adalah kisah syaitan yang mengerikan dan atmosfer yang menghantui keluarga, dan - dalam kelainan yang menarik - ia terinspirasi oleh peristiwa yang benar.

Graham menghabiskan 7 tahun membuat sator, berkhidmat sebagai pengarah, penulis, sinematografer, komposer, pengeluar, dan editor. Filem mengikuti keluarga terpencil yang tinggal di hutan yang dikejar dan dimanipulasi oleh iblis Sator yang misterius, dan (seperti yang saya pelajari) sebahagian besarnya berdasarkan kisah yang diceritakan oleh nenek Graham sendiri mengenai sejarahnya dengan entiti ini. 

Wawancara yang sebenarnya di layar dengan arwah nenek Graham menceritakan perincian kejadiannya sendiri dengan Sator, dan mendedahkan jurnal peribadinya dan tulisan automatik. Saya bercakap dengan Graham untuk mengetahui lebih lanjut mengenai kisah peribadi yang sangat mendalam ini dan pengalamannya yang mendalam, belajar-sambil-pergi-membuat pengalaman ini menjadi seram dan tidak menyenangkan. 

Kelly McNeely: sator jelas merupakan projek yang sangat peribadi untuk anda, bolehkah anda bercakap sedikit tentang perkara itu, dan mengenai sejarah dan obsesi nenek anda dengan entiti ini?

Jordan Graham: Nenek saya tidak sepatutnya menjadi sebahagian daripada filem ini. Oleh kerana saya menggunakan rumahnya sebagai lokasi, saya memutuskan untuk memasukkannya ke dalam filem itu sebagai kameo cepat. Dan kemudian ia bercabang dari sana. Kameo itu hanya akan menjadi pemandangan improvisasi, dan jika saya tidak akan menggunakannya, maka tidak mengapa. Dan saya mempunyai salah seorang pelakon, Pete - dia memainkan Pete dalam filem itu, dia adalah rakan saya - Saya memberitahunya bahawa anda akan masuk ke sana, anda akan menemui nenek saya di kamera, dan anda ' akan berpura-pura menjadi cucu dan membuatnya bercakap tentang arwah. 

Jadi dia masuk ke sana dan bertanya kepadanya, anda tahu, saya mendengar ada arwah di sekitar sini. Dan kemudian dia mula bercakap tentang suara-suara yang ada di kepalanya. Dan sesuatu yang disebut penulisan automatik, yang tidak pernah saya dengar dalam hidup saya. Dia tidak pernah membagikannya dengan saya sebelumnya, dan kebetulan dia ingin membagikannya semasa kami sedang membuat penggambaran. 

Oleh itu, saya pulang ke rumah dan melakukan penyelidikan, dan kemudian memutuskan bahawa saya mahu memasukkan ini sebanyak mungkin ke dalam filem. Oleh itu, saya menulis semula skrip untuk membuat apa yang saya sudah berjaya, dan kemudian kembali dan melakukan lebih banyak adegan improvisasi untuk mencuba mengeluarkan tulisan dan suara secara automatik. Dan setiap kali kami melakukan adegan dengannya, saya harus berhenti dan menulis semula filem itu untuk mencuba bagaimana membuatnya berfungsi, kerana anda tidak dapat memberitahu nenek saya apa yang harus dikatakan, dan saya tidak tahu apa yang dia akan berkata. Dan banyak perkara yang dia katakan, tidak betul-betul berfungsi untuk kisah yang sudah saya cuba ceritakan. 

Tetapi ketika saya dalam pengeluaran pasca - ketika saya sudah selesai menembak filem - demensia menjadi sangat buruk bagi nenek saya dan keluarga kami terpaksa memasukkannya ke rumah jagaan. Dan saya membersihkan bilik belakang dan almari belakangnya, dan saya menjumpai dua kotak, salah satunya berisi semua tulisan automatiknya. Oleh itu, anda melihatnya, [dia menunjukkan salah satu buku catatannya] tetapi ada kotak yang penuh dengan mereka. Oleh itu, saya menjumpai semua itu dan kemudian saya menjumpai jurnal yang mendokumentasikan hidupnya - lebih dari tiga bulan - dengan Sator, ia adalah jurnal 1000 halaman. Dia bertemu Sator pada bulan Julai 1968, dan kemudian tiga bulan kemudian, dia berakhir di hospital psikiatri kerana obsesinya dengannya. Oleh itu, ketika saya menjumpai jurnal ini, saya seperti baik-baik saja, saya mahu memasukkan Sator ke dalam filem ini. Seperti ini konsep yang sangat keren, tetapi rasanya seperti saya sudah selesai membuat penggambaran pada ketika itu. 

Oleh itu, saya kemudian berlumba dengan nenek saya, dan itu adalah berlumba dengan masa kerana demensia mula mengambil alih, dan jadi saya memintanya untuk membicarakannya, dan ketika kali terakhir saya memintanya untuk bercakap tentang dia, dia hampir tidak dapat katakan apa sahaja. Dan ya, itulah sejarah di sebalik itu.

Kelly McNeely: Ini adalah kisah peribadi yang sangat intim, dan anda boleh ceritakan. Apa yang membuat anda ingin menceritakan kisah itu, apa yang membuat anda ingin menyelami sator sedikit lagi, dan konsep ini Sator?

Jordan Graham: Oleh itu, saya memasuki filem ini dengan berusaha membuat sesuatu yang unik, kerana saya sendiri membuat keseluruhan filem, jadi saya mahu membuat sesuatu dan melakukannya dengan cara yang paling unik. Dan kisah yang saya ada, saya menulisnya tujuh tahun yang lalu - atau ketika saya memulakan perkara ini - jadi saya tidak begitu ingat kisah asalnya. Tetapi ia tidak begitu unik. 

Oleh itu, ketika nenek saya mula bercakap mengenai perkara ini, saya rasa ada sesuatu benar-benar menarik di sini. Dan dengan penulisan automatik, saya tidak pernah mendengarnya, atau melihatnya dalam filem sebelumnya. Dan jika saya membuat filem dengan cara yang peribadi, seperti membuat semuanya sendiri, dan kemudian mempunyai kisah peribadi seperti itu, saya rasa orang akan benar-benar berhubung dengan filem itu. Dan juga, ini adalah cara yang sangat keren untuk mengenang nenek saya, saya rasa. Jadi itulah sebabnya saya mahu masuk ke sana, untuk melakukan sesuatu yang berbeza.

Kelly McNeely: Dan penulisan automatik yang dimiliki oleh arwah nenek anda sebenarnya dapat disumbangkan dalam filem ini, yang sangat hebat. Berapa banyak cerita yang dibuat-buat berbanding seberapa banyak kisahnya yang sebenarnya, dan sejauh mana rakaman audio dan video, berapa banyak arsip dan berapa banyak yang dibuat untuk filem itu?

Jordan Graham: Semua yang dikatakan oleh nenek saya adalah nyata baginya, dia mempercayai semua yang dia katakan. Oleh itu, saya tidak memberitahunya apa-apa, hanya itu yang dia ada. Beberapa perkara yang dia katakan itu benar. Seperti, dia bercakap tentang datuk saya, dan datuk saya meninggal kerana barah paru-paru. Dan dia berkata - berkali-kali - ketika kami menembak bahawa datuk saya memutuskan untuk bangun, dia berkata dia sudah selesai, dia sudah bersedia untuk mati, dia bangun, berjalan keluar dari rumah dan berbaring di rumput dan dia mati. Yang tidak pernah berlaku. Tetapi dia mengatakannya berkali-kali. Dan saya seperti, di manakah itu datang dari fikiran anda, dan kemudian berusaha mencari tahu bagaimana mengeditnya dan menggunakannya dalam filem itu agar masuk akal dengan plot dan yang lainnya. 

Dan dengan rakaman arkib, itu adalah kemalangan yang membahagiakan. Filem ini adalah sekumpulan kecil kemalangan yang membahagiakan. Akan ada adegan kilas balik dalam filem ini pada mulanya, dan saya sedang berusaha untuk mengetahui medium mana saya mahu menembaknya. Dan kemudian ibu saya kebetulan mendapat banyak filem rumah lama yang dipindahkan ke DVD, dan saya hanya menelitinya. Saya tidak mencari apa-apa untuk digunakan dalam filem, saya hanya menontonnya. Dan kemudian saya menemui adegan ulang tahun - hari jadi yang sebenar di rumah nenek saya - dan rumah itu kelihatan sama seperti ketika kami membuat penggambaran. 

Dan yang hebat ialah nenek saya berada di satu sisi, datuk saya pergi ke sisi lain, dan apa yang berlaku di tengah-tengah dibiarkan terbuka sepenuhnya untuk saya membuat pemandangan saya sendiri. Oleh itu, saya keluar dan saya membeli kamera yang sama, saya membeli kaset yang sama, saya membuat kek yang serupa dan hadiah yang serupa, dan dapat membuat adegan saya sendiri mengenai rakaman video rumah sebenar dari 30 tahun yang lalu sekarang. 

Kerana saya dapat melihat diri saya dalam rakaman itu - dan bukan dalam filem, saya memotong saya - tetapi saya seperti lapan atau lebih. Ini adalah campuran jangka masa yang berbeza dalam satu adegan itu, ia adalah campuran antara lima tahun seperti. Dan dalam kejadian itu, jika anda mendengar latar belakangnya, anda dapat mendengar nenek saya bercakap tentang roh jahat dan sebenarnya dia hanya bercakap tentang perkara itu secara rawak pada tahun 90an.

Kelly McNeely: Oleh itu, anda telah melakukan banyak perkara untuk filem ini, anda menyatakan bahawa mengambil masa sekitar tujuh tahun untuk membuat filem ini dan anda melakukan hampir semua pekerjaan di belakang kamera jika saya faham dengan betul, termasuk membina kabin. Apa cabaran terbesar bagi anda dalam membuat sator? 

Jordan Graham: Maksud saya ... * menghela nafas * ada banyak. Saya rasa perkara-perkara yang paling memakan saya, perkara yang membuat saya berpusing-pusing, cuba mengetahui kisah nenek saya semasa kami menjalani penggambaran filem. Kerana saya sudah mempunyai cerita lain seperti yang saya ceritakan kepada anda, dan hanya berusaha mencari tahu bagaimana menjayakannya. Itu mendorong saya sedikit kacang di sana untuk sementara waktu. 

Perkara yang benar-benar ada pada saya - dan tidak semestinya perjuangan, keseluruhan filem adalah satu cabaran. Saya tidak semestinya mengatakan bahawa filem itu sukar, betul-betul membosankan. Oleh itu, perkara yang paling membosankan adalah membuat suara dalam filem. Jadi semua yang anda dengar selain nenek saya bercakap, saya lakukan dalam pengeluaran pasca. Jadi setiap, seperti, setiap helai kain, setiap pergerakan bibir, semua yang harus saya lakukan kemudian. Dan saya mengambil masa setahun dan empat bulan untuk merakam audio sahaja. Dan itu mungkin bahagian filem yang paling kering. Tetapi sekali lagi, ia sungguh membosankan. 

Jadi apabila anda mengatakan mencabar? Ya, audio. Ya, saya rasa itu jawapan saya. Kerana begitu banyak sekali. Itu mencabar. 

Kelly McNeely: Adakah terdapat sesuatu di mana anda harus, seperti, mempelajari kemahiran baru untuk menyelesaikan filem ini?

Jordan Graham: Ya, saya telah membuat filem dan filem pendek dan video muzik dan barang-barang selama 21 tahun sekarang. Tetapi saya tidak pernah menggunakan peralatan ini dengan baik, dan saya tidak pernah mempunyai lampu filem sebenar sebelum ini. Jadi belajar bagaimana bekerja dengan lampu filem sebenar, ya, itu baru. Tetapi saya rasa yang paling besar dalam pembelajaran adalah pengeluaran pasca, penilaian warna filem. Oleh itu, saya tidak pernah menggunakan perisian untuk mewarnai filem sebelum ini. Oleh itu, saya harus belajar itu, dan memerlukan 1000 jam untuk mewarnai filem ini. Dan kemudian dengan reka bentuk bunyi. Saya tidak pernah terdengar seperti ini sebelum ini. Ia biasanya datang dari kamera atau saya mendapat kesan bunyi dari sumber lain yang bukan milik saya. Tetapi saya mahu merakam semuanya sendiri. Oleh itu, saya harus mempelajari aspek itu. 

Dan kemudian perisiannya, saya harus belajar bagaimana melakukan audio 5.1, yang - jika anda melihat screener, anda tidak dapat mendengarnya, anda hanya mendengar stereo - tetapi saya harus mencampurkannya dengan 5.1 dan mempelajari perisian tersebut . Ya, saya tidak pernah menggunakan perisian itu sebelum ini. Walaupun mengedit perisian yang pernah saya gunakan untuk mengedit filem, saya tidak pernah menggunakan sebelumnya. Sebelum filem ini saya menggunakan perkara lain. Jadi ya, semuanya adalah belajar semasa saya pergi, jika saya harus melakukan tutorial YouTube - bukan untuk kreatif, saya tidak pernah menggunakan tutorial tentang cara menjadi kreatif atau bagaimana saya mahu ia kelihatan - tetapi bagaimana menggunakan sesuatu secara teknikal. 

Kelly McNeely: Bercakap tentang suara, saya faham bahawa anda menjaringkan gol sator juga. Jadi, bagaimana proses untuk mencari suara yang sangat unik itu?

Jordan Graham: Saya mempunyai alat peraga di sekitar sini [ketawa]. Tetapi itu hanya periuk dan kuali, kacang dan baut. Saya bukan pemuzik, jadi saya hanya membuat kesan bunyi. Dan kemudian saya mempunyai gitar bass, saya membeli gitar bass yang sangat murah dan memasangnya ke komputer. Dan kemudian saya mempunyai busur biola dan saya hanya membuat kesan bunyi dengannya. Jadi itu sahaja. Itu semua alat yang diperlukan, hanya barang yang anda dapati di dapur anda.

Kelly McNeely: Ini adalah avfilem atmosfera juga, hanya secara visual dan nada apa inspirasi anda - saya faham anda harus menulis semula filem itu semasa anda pergi - tetapi apa inspirasi anda semasa anda membuat sator?

Jordan Graham: Ya, walaupun saya menulis semula, saya masih mengetahui getaran dan suasana filem ini sebelum memaparkannya. Untuk inspirasi, sejauh estetik, Detektif Benar. Musim pertama dari Detektif Benar adalah yang utama, dan filem itu Rover adalah yang utama. Sejauh inspirasi untuk membuat filem sebenarnya? Jeremy Saulnier Runtuhan Biru, tetapi mungkin untuk, seperti, permulaan itu. Adakah anda pernah menonton filem itu?

Kelly McNeely: Saya suka filem itu!

Jordan Graham: Jadi itu adalah inspirasi besar. Dia melakukan banyak pekerjaan sendiri, dan pada masa itu, saya fikir dia melakukannya dengan anggaran yang sangat rendah, ketika saya dapati - masih rendah - tetapi tidak seperti yang saya fikirkan, dia melakukannya untuk lebih banyak lagi. Tetapi juga, permulaan filem itu juga sangat sunyi, dan watak utamanya tidak terlalu kerap bercakap, dan itulah inspirasi saya. Tetapi ketika saya menembak filem, saya akan mendapat yang lain inspirasi, seperti, Di bawah Kulit adalah besar.

Kelly McNeely: Saya pasti melihatnya Detektif Benar estetik kepadanya. Saya sangat suka musim pertama itu. Ini antara perkara kegemaran saya.

Jordan Graham: Oh ya. Saya telah melihatnya seperti tujuh kali sekarang. Dan saya telah bercakap mengenai musim itu semasa wawancara ini, dan sekarang saya mahu menonton lagi. Saya suka membuat filem di Louisiana dan mempunyai estetika seperti itu. Saya cuma suka. Ya, rancangan itu sangat bagus.

Kelly McNeely: Sekarang untuk soalan terakhir saya, saya tidak akan mengatakan apa-apa nama, kerana saya tidak mahu mempunyai spoiler untuk sesiapa pun. Tetapi saya faham bahawa salah seorang pelakon sebenarnya menyalakan janggutnya?

Jordan Graham: Ya, itu bukan idea saya. Tetapi dia memanggil saya seperti seminggu sebelumnya dan berkata, seperti, saya ingin membuang janggut saya untuk filem ini, saya menghabiskan tujuh bulan untuk mengembangkan perkara ini, dan saya mahu membakarnya. Dan saya seperti, tidak, itu tidak berlaku, itu terlalu berbahaya. Dan ketika itu saya memikirkannya, dan api adalah tema penting dalam filem ini. Saya seperti, itu akan sangat keren jika kita melakukannya. Oleh itu, dia datang. 

Itu adalah hari terbesar saya dalam filem ini. Saya mempunyai tiga orang yang menolong saya pada hari itu. Saya menjalani penggambaran selama 120 hari, selalunya hanya dengan satu atau dua pelakon, dan kemudian saya mempunyai masa selama 10 hari di mana satu orang akan membantu saya dengan beberapa tugas asas. Dan pada suatu hari, saya mempunyai tiga orang yang saya perlukan untuk menolong saya. 

Jadi ya, kami cuba menyalakan janggutnya, tetapi darahnya sangat jenuh sehingga tidak menyala, jadi saya harus mengambil cecair yang lebih ringan dan menyikat wajahnya, dan ada seseorang di sana dengan selang, dan seseorang di sana untuk menyalakannya. Dan kemudian menyalakan api. Dia menyalakannya dua kali, dan kedua gambar itu terdapat dalam filem itu. 

Kelly McNeely: Itu komitmen.

sator keluar secara digital di Amerika Utara dari 1091 Gambar pada 9 Februari 2021. Untuk lebih lanjut mengenai sator, tekan di sini.

Sinopsis Rasmi:
Terpencil di rumah hutan terpencil yang tinggal lebih sedikit daripada sisa-sisa masa lalu yang membusuk, sebuah keluarga yang hancur semakin dihancurkan oleh kematian misteri. Adam, dipandu oleh rasa takut yang meresap, memburu jawapan hanya untuk mengetahui bahawa mereka tidak bersendirian; satu penipuan kehadiran dengan nama Sator telah memerhatikan keluarganya, secara halus mempengaruhi mereka semua selama bertahun-tahun dalam usaha untuk menuntut mereka.