Waylon: Di kedua House of Sighs dan The Fallen Boys, keluarga dan disfungsi keluarga yang melekat memainkan peranan besar. Saya akan merasa ketinggalan jika tidak bertanya, adakah ketegangan itu berasal dari pengalaman rumah anda sendiri?

Aaron: Saya berasal dari keluarga yang sangat hebat! Ini sukar.

Waylon: Sekiranya anda ingin memikirkannya, kita boleh kembali memikirkannya.

Aaron: Nah, itu bagus. Biarkan saya berusaha melalui aliran gaya sedar ini. Yang bermaksud, seterusnya, bahawa ia mungkin masuk akal. Mari lihat bagaimana kita pergi ... Saya rasa kerana saya sangat menghargai keluarga, saya hidup dalam ketakutan akan kehilangannya. Itu adalah ketakutan yang tersendiri, yang menyerang anda apabila anda tidak pernah mengharapkannya, atau ketika pertahanan anda merosot. Seperti demam. Tetapi saya hidup dalam keraguan kerana menyakiti dan menyakiti orang lain. Cara hidup ini sungguh meletihkan, walaupun bermanfaat. Dan saya rasa bahawa ketakutan yang saya bicarakan itu mempunyai akar di suatu tempat, dan inilah yang saya curiga.

Pada usia muda, saya merenung kegelapan sendiri. Saya terpaksa menilai semula siapa diri saya. Dan saya tidak meminta itu. Proses keluar adalah neraka, jujur. Tetapi kerana saya melakukan itu, dan muncul dari kedua-duanya hidup, dan saya harap, diselaraskan dengan baik, saya mendapat kesedaran yang mengerikan tentang betapa rapuhnya semua yang saya bergantung pada kehidupan saya. Dan itu merangkumi hubungan saya dengan rakan-rakan, keluarga saya, dan dengan persekitaran yang saya ada, sama ada mahu atau tidak saya berada di sana.

Saya juga banyak bekerja dalam penjagaan orang tua. Saya telah berada di sekitar banyak orang yang mati. Saya telah membersihkannya, saya memandikannya, saya menjaganya dengan cara yang tidak pernah saya sangka, baik ketika mereka masih hidup, dan sekali lagi, setelah mereka mati. Saya tahu seperti apa kematian. Saya telah melihat mata orang berpusing ke belakang, dan lampu padam. Ia tidak cantik. Sungguh menakutkan. Saya tidak hanya memahami betapa rapuhnya kewujudan saya, saya juga mendapat gambaran yang sangat baik tentang bagaimana kematian yang tidak damai dan menyenangkan. Saya rasa gabungan antara perkara-perkara ini memberi saya gambaran yang kuat tentang sifat takut, semakin tua, risiko.

Dan dengan semua buku saya, tetapi terutamanya House of Sighs dan The Fallen Boys, terdapat tema yang kuat mengenai ibu bapa dan anak-anak mereka. Banyak orang bertanya kepada saya jika saya mempunyai anak saya sendiri. Saya tidak. Tetapi saya tahu bahawa saya akan menjadi ayah yang hebat. Dan saya hidup dengan ketakutan yang teruk bahawa saya tidak akan pernah berpeluang menjadi satu. Untuk tahap tertentu, saya mengundurkan diri dengan kenyataan itu. Dan saya bersedih dengan anak-anak yang tidak pernah. Kerugian itu ada dalam buku-buku. Dan walaupun tidak terlalu banyak meneliti narasi ... ini memberi saya senjata untuk menulis mengenai ibu bapa dan anak-anak. Paling tidak, saya rasa begitu.

Waylon: Itu masuk akal bagi saya dan memberi saya lebih banyak gambaran mengenai beberapa watak tersebut. Anda menunjukkan dua ayah yang sangat berbeza dalam The Fallen Boys. Marshall, yang akan melakukan apa sahaja untuk anaknya, dan Napier, yang benar-benar membenci anaknya sejak lahir. Adakah melelahkan untuk menulis dualitas seperti itu untuk dibaca?

Aaron: Dualitas bapa dalam The Fallen Boys antara Marshall dan Napier sangat melelahkan untuk menulis. Kerana masing-masing bertentangan polar seperti itu. Anda akan berfikir bahawa akan lebih mudah untuk menulis. Ianya bukan. Perwatakan boleh bertentangan dan rumit, dan kedua-dua lelaki itu… tetapi motivasi mereka murni. Mereka masing-masing, dalam beberapa cara, separuh lelaki lain. Tetapi di atas ini, ada saat-saat ketika peranan mereka bertukar. Itu rumit untuk dikarang. Agar dapat dihubungkan dengan pembaca, metafora yang saya buat untuk memastikan apa yang saya sampaikan sampaikan, harus sangat mendalam. Mereka harus menyentuh setiap pembaca, bukan hanya satu jenis pembaca. Saya rasa saya menariknya, atau sekurang-kurangnya, dari apa yang saya dengar (dan lebih daripada yang lain yang saya tulis, The Fallen Boys mempunyai pembaca yang paling pelbagai).

Waylon: Itu menarik. Kemurnian setiap motif mereka, tidak kira seberapa berbeza motif itu.

Aaron: Saya rasa tidak cukup sekadar bercerita. Saya mahu pembaca merasakan ceritanya. Itu sangat penting bagi saya dalam The Fallen Boys. Jadi itu adalah pengalaman trauma. Saya tahu itu. Terlalu banyak untuk sebilangan. Tetapi seperti wataknya, baik atau buruk atau di suatu tempat, motivasi itu haruslah murni.

Waylon: Satu memelihara dan satu memusnahkan.

Aaron: Ya. Yang satu memelihara dan yang lain merosakkan. Tetapi terlalu mencintai seseorang boleh menyebabkan kehancuran. Membenci seseorang boleh mendorong mereka untuk merdeka. Bulatan berpusing-pusing.

Waylon: Bercakap tentang pengalaman trauma membaca The Fallen Boys. Saya tidak menyangka bahawa apa-apa yang pernah mempengaruhi saya dalam buku seperti ketika Sam dengan kebas menanggalkan bajunya dan membalikkan badan, menunjukkan bekas luka, untuk menunggu ayahnya memukulnya. Detik itu menceritakan seluruh kisah hidup Sam dengan begitu jelas.

Aaron: Saya tahu ia terdengar buruk. Tapi bagus. Itulah niat. Saya bekerja keras untuk membuat anda merasa seperti itu. Ini adalah pemandangan yang mengerikan. Tetapi parutnya menentukannya. Dan definisi seseorang menjadikan mereka menarik untuk diketahui, atau dibaca. Ini adalah urutan, persetujuan Sam terhadap asuhannya sendiri, yang saya rasa memberikan wataknya kekuatan untuk terus mempertimbangkan apa yang akan diperlukan oleh plotnya. Giliran yang tidak dijangka. Dia perlu merasa nyata, untuk disempurnakan sepenuhnya, jika tidak, sepertiga akhir buku ini tidak akan berlaku. Kepentingan isyarat Sam adalah besar di fikiran saya sepanjang jalan. Tanpa itu, buku itu akan berakhir seratus halaman sebelum buku itu selesai.

Waylon: Saya tidak fikir ia terdengar buruk. Saya fikir ia adalah tanda jenis pencerita anda. Anda sama sekali tidak melakukan pukulan.

Aaron: Terima kasih. Saya bermaksud begitu. Tetapi tanpa adegan itu, ceritanya berakhir 100 halaman sebelum benar-benar berlaku. Kerana adegan itu, 100 halaman terakhir diperlukan. Ia adalah buku mengenai ayah dan anak lelaki. Kita perlu mendengar kisah anak lelaki, untuk melihat akibat cinta dan kebencian yang murni. Sekiranya cerita itu tidak berterusan dan menunjukkan akibat dari semua penyeksaan ini, dan pada asasnya itulah, tanpa mengira "faktor luaran" dan rentetan plot lain, sepertiga akhir buku ini tidak akan bernilai dengan kertas yang dicetaknya pada. Saya terpaksa pergi ke sana. Itulah yang dirancang oleh buku itu.

Bersambung di Halaman Seterusnya–>

Pages: 1 2 3