Natasha Kermani adalah bintang yang semakin meningkat dalam pawagam genre. Filem pertamanya, Gadis tiruan, dipuji oleh pengkritik kerana tema dualitas dan persembahan ganda yang mengagumkan oleh Lauren Ashley Carter (Artik, Sayang). Dengan Bertuah (yang anda boleh baca ulasan saya di sini), Kermani terus menarik perhatian. 

Setelah mengadakan tayangan perdana di Festival Filem Fantasia digital yang baru tahun ini, saya duduk bersama Kermani untuk berbincang Bertuah, pergaduhan sengit, pemandangan garaj yang sengit, dan reka bentuk filem berlapis. 

---

Kelly McNeely: Jadi, dengan Bertuah, bagaimana anda terlibat dalam projek ini? Bagaimana anda menaiki kapal terbang?

Natasha Kermani: Ya, jadi saya sebenarnya sudah tahu Brea [Pemberian] secara sosial untuk sedikit sebelum mendapatkan skrip. Jadi saya sudah tahu siapa dia. Dan skrip itu disampaikan kepada saya oleh salah satu pengeluar yang pada dasarnya seperti, anda tahu, saya tahu anda tahu, Brea, saya tidak tahu sama ada anda pernah membaca karya beliau, dan saya tidak begitu membaca ia benar-benar kerana ingin tahu. Saya mencari projek seterusnya. Saya baru sahaja melengkapkan pelepasan ciri pertama saya. Dan saya membacanya dan saya betul-betul menjawab betapa jelas suaranya dalam skrip itu. Perspektif itu sangat spesifik dan tajam mengenai tema yang sebenarnya sangat luas. Dan idea yang sangat besar. Jadi saya benar-benar tertarik. Dan pada dasarnya saya sampai pada satu titik di mana dia mengembangkan skop cerita. Oleh itu, anda pernah berada dalam perspektif yang sangat unik ini, kisah skala yang sangat kecil ini, dan kemudian dia meluaskannya dalam aksi ketiga dengan cara yang sangat menggembirakan saya. Oleh itu, saya sebenarnya meletakkan skrip, saya menghantar e-mel kepadanya dan saya seperti, hei, saya tidak tahu dengan siapa lagi anda bercakap. Tetapi seperti, saya mahukan ini. [ketawa] Jangan hantarkannya kepada orang lain. 

Cukup bernasib baik, dia kecewa dan kami mengumpulkannya dengan cepat daripada bacaan awal yang pertama. Jadi ya, saya jujur ​​hanya membaca skrip dan sangat menyukainya. Dan saya benar-benar melihat Brea sebagai Mei, yang juga bagus untuk mengetahui bahawa anda datang untuk projek yang - dikemas bukan perkataan yang tepat - tetapi bahawa ada seseorang, ada seorang pelakon di tengah-tengah ini yang maka saya boleh katakan baik-baik saja, sekarang kita boleh mulai membangun dengannya sebagai inti filem ini. Jadi itulah yang menjadi kenyataan. 

Sekarang dengan watak lelaki itu, saya suka reka bentuk yang anda miliki untuknya yang tidak sesuai dengan stereotaip. Dia tidak perlu menakutkan untuk menjadi benar-benar menakutkan. Anda tahu maksud saya? Dia tidak seperti Leatherface, dia bukan Jason Voorhees, tetapi dia masih menakutkan. Bagaimana anda mengembangkan reka bentuk itu dalam konsep itu? Dan saya suka bagaimana ia sedikit berbeza bagi setiap wanita juga.  

Ya, itu sebenarnya asal usulnya. Dalam skrip asalnya, dia lebih merupakan Michael Myers. Pada mulanya kami bercakap seperti, lelaki MMA besar, anda tahu, kawan besar, lelaki berotot besar. Ini sangat disebabkan oleh perbincangan dengan seluruh pasukan. Jadi semua orang duduk bersama dan berkata, tunggu sebentar. Brea sangat kecil, dia kecil, anda tahu, dia 5'2 "atau semacamnya. Dan kita harus percaya bahawa dia akan dapat melawan lelaki ini malam demi malam. Oleh itu, itu adalah hit awal yang kami ada. Dan, anda tahu, dari perbualan itu terdapat lebih banyak perbualan mengenai baik-baik saja, jika kita bergerak melewati stereotaip Michael Myers, apa yang terbuka, perbualan baru apa yang dapat kita lakukan. 

Dengan almari pakaian dan pengeluar, saya benar-benar menikmati perbualan yang menyeronokkan. Kami sebenarnya merujuk banyak Mads Mikkelsen dari Hannibal, seperti rambut belakang yang licin. Dan kami mula membicarakannya dan topeng menjadi sesuatu yang tidak seperti topeng hoki, tetapi sesuatu yang dari jauh kelihatan hampir manusia, kelihatan seperti hanya wajah seseorang, tetapi kemudian ia menangkap cahaya dengan cara tertentu atau ada sesuatu semacam memutarbelitkan. 

Saya mula menarik semacam lukisan dan patung pelik yang bermain dengan cacat tubuh dan wajah manusia yang sangat kecil. Jadi itulah jenis bahan yang kami bawa kepada Jeff Farley, yang pernah saya bekerjasama dalam filem pertama saya, yang merupakan artis prostetik yang luar biasa, artis kesan khas, dan dia membina topeng kami pada masa yang sangat terhad dan sumber daya yang sangat terhad. Kami menyukainya. Kami menyukai apa yang dibawanya, dan kami mempunyai beberapa tweak yang sangat kecil, tetapi pada dasarnya bukti bahawa dia membawa kepada kami kami seperti, hebat, kami menyukainya.

Sekarang, adegan pergaduhan benar-benar tidak menyenangkan. Mereka tidak bergaya. Adakah anda mempunyai koreografer pertarungan wanita untuk itu?

Kami telah lakukan. Dan itu adalah salah satu perkara yang paling penting, saya tidak secara khusus ingin mengambil wanita untuk mana-mana jabatan kecuali koordinator pergaduhan - koordinator aksi - saya secara khusus menginginkan wanita kerana saya merasakan sangat penting bahawa kami percaya bahawa May bukan pejuang profesional, dan bahawa pembelaan dirinya tidak berasal dari latihan atau apa-apa jenis. Ini hanya koreo pertarungan nalurinya. Dan kami bernasib baik, kami mempunyai penyelaras aksi yang luar biasa. Dia berkoordinasi seperti Berseri dan sekumpulan barang yang sangat hebat dan hebat. Jadi dia segera memahami arah di sebalik apa yang dimaksudkan, bahawa May bukan pejuang profesional. Oleh itu, pergaduhan benar-benar berlaku. Oleh itu, kita mempunyai asas seperti itu dari lakon layar. Oleh itu, kita akan mengetahui jenis ini berlaku di sekitar tangga, jenis ini berlaku di tempat tidur, jenis ini berlaku di garaj parkir. Dan dia dan saya hanya akan bangkit dan mencari tahu apa yang masuk akal. 

Kami juga ingin melihatnya menjadi lebih yakin. Oleh itu, dia mula-mula seperti, ah, menjauhkan diri dari saya. Pada akhirnya, dia menggunakan alat, dia mempunyai pisau, dia mempunyai barang yang berbeza. Oleh itu, ini adalah satu perkara yang menyeronokkan yang dapat kami bina. Tetapi sekali lagi, banyak keputusan ini yang kelihatan seperti keputusan yang bergaya atau seperti keputusan estetik tertentu semuanya lahir dari kepraktisan. Betul? Dan saya rasa itu mungkin sesuatu yang anda tidak nampak dengan pasukan lelaki yang mungkin berminat untuk menjadikannya kelihatan sangat keren dan super seksi dan panas. Dan anda tahu, kita jenis yang datang dari tidak, seperti, anak ayam ini tidak tahu bagaimana untuk melawan. [ketawa] Oleh itu, kami tidak berusaha membuatnya kelihatan keren atau menarik, bukan? Dia hanya berusaha menyingkirkan lelaki menyeramkan ini.

Dia hanya berusaha bertahan. 

Tepat sekali. Itu sahaja. Itu sahaja. Dan saya juga mahukan seorang wanita yang memahami nada keganasan terhadap wanita. Kami menginjak sangat ringan, kerana ia adalah filem lucu. Ia adalah sindiran. Dan tentu saja, tidak ada yang lucu mengenai keganasan rumah tangga atau perkara seperti itu, yang kami maksudkan. Seperti itulah elemen dalam filem ini. Oleh itu, saya tahu bahawa saya benar-benar mahu perkara itu dikendalikan dengan betul. Dan itu adalah sebahagian daripada perbualan yang kami lakukan bukan hanya dengan Brea, tetapi juga dengan koordinator aksi dan artis solek, tentang bagaimana lebamnya kelihatan dan kesan dari keganasan itu.

Anda nampak seperti pengembangan watak melalui pergaduhannya juga, seperti yang anda katakan, dia mula mengambil alat, dan dia mulai menjadi lebih yakin. Saya rasa itu betul-betul pandai.

Ya, maksud saya, pada saat anda melihatnya berdiri dengan darah di wajahnya, dan dia tersenyum, anda tahu, oke, kita sudah sangat lama di mana kita bermula. 

Perwatakan yang sangat berbeza pada akhirnya. Bolehkah anda bercakap sedikit mengenai pemandangan garaj dan proses penggambarannya? Dan sekali lagi, dengan koreografi aksi, nampaknya pemandangan yang sangat kompleks untuk ditembak - dan saya suka pencahayaan.

Ya, terima kasih. Oleh itu, saya bekerja dengan sinematografer yang luar biasa bernama Julia Swain. Dan inilah masanya untuk bersinar. Sekali lagi, tempat letak kereta adalah ketika saya meletakkan skrip dan memutuskan bahawa saya akan membuat filem, saya tahu bahawa kita harus memahami di mana meletakkan sumber daya kita sehingga adegan itu berjaya. Kerana saya rasa jika urutan itu tidak berjaya, tidak ada gunanya filem ini. Betul? Seperti, tidak menjadi masalah jika kita tidak dapat mencapai pengembangan dalam skop dan skala dunia, maka saya tidak tahu apa yang sedang kita lakukan. Anda tahu, mengapa kita membuat filem ini? 

Jadi dari hari pertama, saya fikir dari pertemuan pertama yang saya buat dengan pengeluar, pada mulanya saya meminta tiga hari untuk urutan itu, kami berakhir dengan dua dan kami harus memperjuangkannya, anda tahu, seperti, tidak, kita memerlukan masa, kita memerlukan sumber. Dan jelas, selalu ada kompromi tanpa henti yang berlaku, tetapi kami cuba mengekalkan integriti struktur urutan itu kerana ia sangat penting. Jadi pencahayaan sangat penting. Banyak yang praktikal. Oleh itu, kami sebenarnya menukar semua lampu yang anda lihat, ketika anda melihat ke bawah lorong garaj. Julie dan pasukannya benar-benar menukar mereka sehingga kami dapat memperoleh sedikit lebih banyak penampilan yang kami cari secara khusus dengan warna yang tepat. Kami mahukan kontras warna. Jadi warna merah mewakili lelaki. Dan biru lebih banyak watak wanita. Oleh itu, kontras warna sangat penting. 

Kami ingin mempunyai rasa skala sehingga kami dapat melihat sepanjang jalan ke garaj parkir. Selalunya dengan india, anda tahu, anda hanya akan melihat, seperti, apa yang kita lihat dalam bingkai sekarang. Betul? Lebarnya mahal. [ketawa] Oleh itu, kami ingin mendapatkan beberapa perkara. Dengan lengkungan besar, kita sebenarnya menggunakan kembali stunt orang dan ekstra. Jadi ada beberapa pemotongan yang dilakukan untuk dapat mencapainya. Jadi sekali lagi, dengan sumber daya terhad kami, mencari tahu bagaimana kami dapat menggandakan orang, memasukkan mereka ke dalam pakaian yang berbeza, bla, bla, bla dan melihat apakah kami dapat, anda tahu, membuatnya terasa sedikit lebih besar daripada yang ada. 

Dan saya rasa ia berfungsi kerana jika orang memperhatikan filem ini, mereka memahami implikasi dari apa yang dinyatakan oleh urutan itu. Oleh itu, kami hanya membawanya ke sana secara visual, dan kemudian kami membantu dengan muzik. Kami membantu dengan sinematografi, kami mempunyai pewarna yang luar biasa yang berjaya menggunakan photochem yang benar-benar menolong kami membawa ke tahap seterusnya, kami benar-benar mendorong rakaman itu sejauh mungkin dengan warna merah dan blues. Sehingga walaupun tidak ada cahaya putih sebenarnya dalam urutan itu, semuanya berwarna biru atau merah. Oleh itu, ini adalah seperti perbezaan yang nyata.

Jadi, anda tahu, untuk menambah visual, kita mempunyai muzik dan reka bentuk suara, dan reka bentuk suaranya sangat kaya. Ini adalah titik terkaya dalam filem ini. Terdapat banyak kesan bunyi berlapis di sana. Terdapat beberapa keributan dan gempa bumi, dan kami benar-benar mengisi suasana. Dan secara muzik, ini pertama kalinya anda mendengar tema May dan motif muzik May digabungkan sepenuhnya dengan tema muzik lelaki itu. Dan ini pertama kalinya anda mendengar tema lelaki itu menjadi lebih penuh dan melodi. Oleh itu, kami pernah mendengar sedikit gangguan seperti ini - anda akan ingat pertama kali dia masuk, ia seperti kecil ini - ia adalah alat yang sama. Dan sebenarnya banyak sampel bunyi yang sama. Tetapi titik ini dalam filem ini adalah pertama kalinya anda mempunyai gabungan keseluruhan motif itu, dan anda dapat merasakannya berkembang pada ketika itu. Dan kemudian berenang kembali hingga akhir filem.

Dan reka bentuk visual yang hebat juga. Warna mewujudkan rasa aman yang salah ini, menggunakan warna putih dan biru sejuk ini dan segala-galanya. Ia sangat tenang. Ia sangat tenang, tetapi tingkap-tingkap besarnya tidak selesa. 

Bukankah itu gila? Ada keluarga yang tinggal di rumah itu. [ketawa] Ia adalah lokasi sebenar. 

Wow, saya tidak dapat membayangkan cuba membersihkan tingkap-tingkap itu, itu akan menjadi mimpi buruk! Jadi apa pengaruh dan inspirasi anda ketika mengarahkan filem ini?

Dan kami tidak terlalu berat pada rujukan. Saya rasa kita betul-betul membina kehendak projek. Oleh itu, saya dan sinematografer Julia mempunyai banyak perbualan langsung. Kami mahukan penampilan sinematik, betul, kami tidak berusaha untuk memberikannya perasaan dokumentari. [ketawa] Kami segera mengakui bahawa ini adalah semacam Twilight Zone, ini sangat filem. Ini adalah pengalaman yang anda mahukan. Ringkasnya, ini bukan hiper, jadi itu penting bagi kita. Kami melakukan ujian lensa untuk memilih lensa yang kami suka yang juga dimasukkan ke dalam lensa. Oleh itu, kami memilih satu set, kami memilih untuk pergi ke anamorphic. Jadi ia seperti getaran hiper sinematik skrin lebar. Dan kemudian, kami menjumpai lensa yang tidak sempurna. Jadi mereka agak moden, tetapi mereka mempunyai banyak kebiasaan. 

Oleh itu, anda akan melihat sepanjang filem ini, anda akan melihat suar, dan ada, seperti, perkara yang tidak betul. Begitu juga, dengan reka bentuk pengeluaran, semua itu mengambil unsur-unsur biasa dalam kehidupan Mei, dan kemudian memutarbelitkannya, memutarnya. Anda tahu, ada tumbuh-tumbuhan di rumah yang pada akhir filem ini telah mengatasi aspek rumah sepenuhnya, ada lukisan yang akan ditukar. Oleh itu, semua elemennya kurang merujuk kepada filem tertentu sama seperti yang ingin kita nyatakan pada masa ini. 

Saya katakan bahawa saya fikir filem ini sebenarnya mempunyai banyak Menjerit. Terdapat banyak pengaruh dari Menjerit, yang menarik. Kami tidak secara khusus berusaha untuk melakukan itu, tetapi pasti ada saat-saat dalam penyuntingan di mana saya suka, oh sial, ini benar-benar mengingatkan saya tentang pembukaan Menjerit. Jadi saya fikir, secara tidak sedar, saya rasa ia ada di sana. Dan dalam tulisan Brea juga, sifat sindirannya. Dan sebenarnya untuk Brea, ini adalah rujukan sebenar, dia benar-benar mengingatkan saya seperti watak Ingmar Bergman. Saya mahu dia memilikinya, anda tahu seperti penampilan Liv Ullmann, seperti rambut berambut perang yang sejuk dan memasukkannya ke dalam warna-warna sejuk ini dan dia selalu seperti kancing sepanjang jalan, dan jadi kami mempunyai banyak gelombang baru Perancis gaya, itu adalah rujukan yang kami bawa. Tetapi itu lebih untuk gaya dan jalinan serta warna rambutnya. 

Oleh itu, tahniah, saya mendengar anda mendapat Shudder, yang sangat hebat. Dan saya tahu bahawa anda pernah melakukan genre sebelumnya Gadis tiruan, adakah anda berhasrat untuk terus bekerja dalam genre? 

Tentunya. Saya peminat genre. Jadi jenis filem yang saya suka tonton. Dan saya fikir ia adalah yang paling menyenangkan. Egois untuk mengatakan, tetapi seperti, siapa yang mahu mengusahakan sesuatu yang terasa seperti kenyataan? Saya peminat fiksyen sains. Saya membesar menyaksikan anda tahu, Star Trek and Zon Senja and Battlestar Galactica, semua perkara yang sangat menyeronokkan. Oleh itu, saya suka apa sahaja yang mencetuskan imaginasi dan benar-benar menjadi jendela perbualan yang lebih luas. Dan saya fikir genre mempunyai keupayaan untuk itu. Untuk membuat orang bercakap, sekali lagi, mencetuskan imaginasi penonton. Dan semoga mereka menjauh Bertuah mahu terus membincangkannya. Anda tahu, apa yang anda fikirkan maksudnya? Apa pendapat anda tentang keputusannya? Adakah anda bersetuju dengannya? Adakah anda tidak setuju?

Dan saya juga ingin mengatakan, anda tahu, ketika kita memulakan filem ini, saya berfikir bahawa Shudder akan menjadi rumah yang bagus untuk kita. Dan saya rasa sejak penggambaran pada musim panas lalu, Shudder benar-benar melakukan beberapa perkara menarik dengan pilihan mereka, dan mengambil risiko. Dan saya benar-benar memikirkan apa-apa, bahawa mereka telah berkembang menjadi rumah yang lebih baik untuk filem ini, anda tahu, mereka mengambil kesempatan pada filem unik yang akan menjadi permulaan perbualan, jadi saya sangat gembira mengenainya . 

Adakah anda mempunyai subgenre seram dan sci-fi kegemaran, atau filem kegemaran?

Saya suka seram badan. Saya tahu bahawa banyak orang tidak. Saya rasa banyak wanita sangat menyukai seram badan, yang menarik. Dan bahkan wanita yang mengatakan bahawa mereka tidak menyukainya, ketika anda bercakap dengan mereka, anda seperti, oh, anda sebenarnya, anda tidak suka pemalas. Dan saya rasa itu kerana hidup di badan kita adalah sedikit pertunjukan seram. Jadi, anda tahu, saya rasa hubungan kita dengan darah, hubungan kita dengan badan berubah, idea metamorfosis, idea penyelewengan, kita sangat tertarik dengannya. Dan saya juga sangat tertarik dengannya. 

Saya suka, saya akan katakan The Fly, jelas, Cronenberg. Pada masa yang sama, saya juga menggemari barang-barang super cerebral. Jadi anda tahu, Shining ini adakah, menurut pendapat saya, mungkin filem seram terbaik dan sama sekali tidak grafik, bukan? Jadi saya rasa ada ruang untuk semuanya. Saya suka apa sahaja yang bertindih dengan genre. Oleh itu, jika anda dapat melakukan sesuatu yang mempunyai kengerian badan dan tema besar dan ia diletakkan di luar angkasa, dijual sepenuhnya. Suka Event Horizon.