Dalam buku 2011 beliau Cara Menghidupkan Filem Seram, Seth Grahame-Smith menyatakan:

“Ketika Iblis memilikimu, kamu memerlukan sesuatu yang mengejutkan. Sesuatu yang dramatik. Sesuatu yang akan membuat seluruh Teror runtuh dengan sendirinya. Dan hanya ada satu objek dengan kekuatan yang besar: Zakar. "

Semasa pertama kali membaca baris itu, saya hampir ketawa hingga mati, tetapi bahagian seterusnya membuat saya berfikir.

"Ketelanjangan lelaki frontal penuh (P) tidak wujud dalam Teror (T)," jelas penulis. "Oleh itu, jika P hadir, T tidak dapat hadir. Dan jika T hadir, P tidak dapat hadir ... Ini mungkin seperti reaksi remaja terhadap situasi yang terdesak. Percubaan sedih untuk menutup rasa takut dengan humor yang tidak matang. Mungkin begitu. Tetapi adakah anda lebih suka mati dengan harga diri atau hidup dengan kekasaran?

Itu dia; pemerhatian yang tajam dijelaskan dengan humor dan tersembunyi dalam satira.

Saya sering berfikir mengapa ketelanjangan lelaki frontal penuh adalah jarang dalam filem. Walaupun dalam keadaan seram, genre yang dikenali untuk mendorong batas, kebogelan wanita tidak hanya diterima tetapi diharapkan sementara kemunculan zakar hampir tidak pernah berlaku.

Saya berharap bahawa saya boleh mengatakan bahawa ia mengejutkan, tetapi preseden ini telah lama dibuat dan dipupuk oleh seluruh industri.

Pada tahun 1892, Thomas Edison membuat kamera bergerak yang pertama. Menjelang tahun 1897, filem erotik pertama Selepas Bola oleh George Méliès telah melangkah ke layar dengan menampilkan ketelanjangan wanita yang disimulasikan, dan hanya dua tahun kemudian, wanita pertama muncul sepenuhnya telanjang di layar di Le Coucher de la Mariee.

Diperlukan waktu kurang dari tujuh tahun bagi wanita untuk dipamerkan sepenuhnya dalam bentuk seni baru yang berani ini, dan sementara puluhan filem bermotifkan erotik dibuat dalam dekad berikutnya, ini akan menjadi 12 tahun lagi sebelum ketelanjangan lelaki penuh depan dalam sekejap sekilas akan mengikutinya dalam penyesuaian surealis Francesco Bertolini Inferno Dante.

Ketika bertahun-tahun berlalu, perbezaan ini berlanjutan dan jurang antara ketelanjangan lelaki dan wanita semakin meningkat. Kod Hays untuk filem "kesopanan" datang dan pergi dan pada masa itu, garis-garis telah jelas dilukis.

Bentuk wanita secara keseluruhan adalah objek yang harus diseksualisasi dan erotis pada setiap kesempatan, sementara bentuk lelaki terkunci dalam keadaan tidak jelas dan bayangan kecuali untuk membuktikan kejantanannya atau penggunaan zakar sebagai lelucon atau untuk mengejutkan penonton .

Untuk memartabatkan pelawak Australia, Hannah Gadsby, pembuat filem telah menemui cara baru untuk membuat pasu daging untuk bunga-bunga kecil mereka.

Izinkan saya untuk memberi anda contoh kehidupan sebenar.

Tahun lalu, saya menghadiri tayangan Adam Green's yang sangat dinanti-nantikan Victor Crowley di Festival Filem Nightmares. Dalam filem itu, Andrew (Parry Shen) mengadakan penandatanganan buku, terlibat dalam perbualan dengan peminat yang terlalu canggung.

Seorang wanita cantik dan awek melangkah ke atas dan memintanya untuk menandakan payudaranya dengan suara lebih dari beberapa orang yang menghargai dan bersiul dari penonton, yang dia dengan bersemangat meluncur ke wajahnya. Dia menjilat bibir dan hampir jatuh pada dirinya sendiri meluangkan masa dengan tanda tangan itu.

Setelah beberapa saat, dia akhirnya pergi untuk diganti dengan lelaki tua yang terus mengeluarkan zakarnya dari seluarnya, meletakkannya di atas meja, dan meminta perlakuan yang sama.

Selama kira-kira 2.5 saat, penonton duduk dalam keheningan tertawa sebelum tawa gugup melepaskan tawa huru-hara ketika Andrew mundur dan membantah penolakan keras.

Itu dia. Penonton dan reaksi mereka menjadi mikrokosmos yang mewakili khalayak seram secara amnya.

Saya telah merenung ini dan reaksi serupa selama beberapa tahun.

Saya teringat bertanya kepada seorang profesor filem di kolej mengapa kebogelan lelaki, terutama yang melibatkan zakar, sangat jarang berlaku dalam filem pada umumnya. Sebagai balasan, dia memberitahu saya bahawa zakar adalah organ seksual yang luar, sehingga wanita boleh diperlihatkan, telanjang sepenuhnya, tanpa termasuk organ seksual yang sebenarnya, lelaki tidak boleh.

Jawapan ini sebahagiannya mengecewakan saya sebagai pelajar, tetapi hanya menghantar saya mencari lebih banyak jawapan.

Jelas bagi saya bahawa kebogelan wanita dalam filem ini terutama berkaitan dengan seksualisasi wanita tersebut. Setiap bahagian anatomi telah dirancang semula untuk menenangkan dan menyenangkan pandangan lelaki sama ada "organ" itu seksual atau tidak.

Ini bukan untuk mengatakan bahawa lelaki tidak pernah dibantah dalam filem. Sudah tentu, sesiapa sahaja yang pernah melihat mana-mana filem homoerotik David DeCoteau yang sangat baik akan setuju. Namun, nampaknya lebih banyak yang diperlukan oleh seorang wanita dalam objektifnya.

Lagipun, bagi kebanyakan lelaki dalam filem, semua yang diperlukan adalah mengarahkan pantat mereka untuk kamera.

Tidak percaya? Saya ingin anda mengalihkan perhatian kepada klasik 1976 Brian de Palma Carrie, dan lebih khusus lagi adegan pembukaan.

Di sana mereka. Semua pelajar sekolah menengah itu (yang wataknya, sebahagian besarnya, masih di bawah umur walaupun pelakon tersebut tidak) bermain-main di bilik persalinan dan lebih daripada satu yang terkena kamera sepenuhnya.

Pencahayaan merah jambu lembut, yang saya anggap positif untuk menyampaikan rasa tidak bersalah seperti mimpi ke seluruh pemandangan, tidak banyak yang dapat menghilangkan kenyataan bahawa sebuah bilik yang penuh dengan wanita benar-benar telanjang dan terkena kamera sepenuhnya. Sekiranya ada, itu hanya meningkatkan perasaan itu.

Kilat ke hadapan ke bilik persalinan yang lain.

Dalam 1985's Mimpi ngeri di Elm Street 2: Freddy's Revenge, Jesse (Mark Patton) mendapati dirinya terperangkap di bilik persalinan oleh Coach Schneider (Marshall Bell). Cukup jelas bahawa Schneider bermaksud memperkosa Jesse kepada sesiapa sahaja yang memerhatikan apa yang berlaku di sini.

Jesse terikat, sepenuhnya atas belas kasihan jurulatih atau seperti yang kita fikirkan. Namun, jurulatihnya, yang, ketika telanjang, mendapati dirinya menjadi mangsa. Namun, walaupun pada saat yang paling rentan di kamar mandi, kita hanya melihat dia sangat dibayangi atau dari belakang.

Ini bukan untuk mengatakan bahawa ketelanjangan lelaki frontal sepenuhnya tidak asing lagi dalam pembuatan filem genre, tetapi ketika telah terjadi, terutama pada masa lalu, ia seolah-olah difilmkan melalui lensa yang sama sekali berbeza daripada ketelanjangan wanita.

Kali pertama saya melihat pelakon bogel untuk ditonton oleh seluruh dunia adalah pada tahun 1981 Kisah Hantu berdasarkan novel karya Peter Straub ketika watak Craig Wasson menjunam hingga mati. Saya ingat mengembalikan salinan filem VHS untuk memastikan bahawa apa yang saya fikir saya lihat sebenarnya ada.

Dan siapa yang dapat melupakan pendedahan mengejutkan bahawa Angela telah menjadi lelaki sepanjang masa pada akhir tahun Kem Sleepaway?

Dalam keadaan ini tidak ada seksualiti yang terang-terangan. Zakar Wasson berada di sana ketika dia meninggal dunia dan Angela hanya bertujuan untuk mengejutkan penonton. (Sejujurnya, itu hanya permulaan masalah saya dengan adegan terakhir Kem Sleepaway, tetapi kita harus membincangkannya dalam artikel lain.)

Ini membawa kita ke titik yang lain: banyak masa ketika seorang lelaki berjalan penuh, terutama dalam filem studio, zakar prostetik digunakan sebagai ganti anggota pelakon itu sendiri. Sebenarnya, ada keseluruhan perniagaan yang dibina untuk membuat prostesis khusus ini.

Sebilangan besar eksekutif studio, pengarah, pelakon, dan lain-lain akan meyakinkan anda bahawa itu bukan kerana kurangnya kepercayaan dari pihak pelakon, tetapi kerana mereka mahukan "penampilan" khusus untuk filem ini.

Serius?

Seseorang harus mempersoalkan, dalam menghadapi pengetahuan ini, berapa banyak wanita yang ditawarkan dua kali ganda atau benar-benar mana-mana pilihan lain untuk mengelakkan berbogel dan terdedah sepenuhnya kepada kru kamera dan kemudian kepada khalayak dunia?

Dalam beberapa tahun kebelakangan ini, P besar mulai muncul lebih sering dalam lebih banyak "art haus" dan filem seram bergaya.

Setan Paimon dipamerkan sepenuhnya, walaupun sedikit dalam bayangan, pada tahun ini Keturunan, dan tidak sedikit pengikutnya, baik lelaki dan wanita, yang mengikuti jejak akhir filem ini.

Begitu juga, sesiapa yang pernah menonton filem Nicholas Cage baru-baru ini, Mandy, akan sukar melupakan Linus Roache yang membuka jubahnya untuk menawarkan Mandy Andrea Riseborough keistimewaan untuk melakukan hubungan seks dengannya.

Ini adalah salah satu contoh terdekat yang saya lihat untuk melakukan ketelanjangan lelaki yang benar-benar seksual. Untuk sekejap pandangan yang tidak asing lagi, yang sering dipandang wanita, melihat Roache sepenuhnya.

Kita harus mempersoalkan apakah itu jawapan untuk ketidaksamaan ini.

Haruskah lelaki diminta untuk menanggung semua kamera agar dapat mengimbangkan skala ini? Bukankah lebih bijaksana untuk hanya memerlukan kurang teliti dari pelakon dalam filem? Adakah objektif sesiapa baik?

Saya cenderung mempercayai bahawa objektifisasi jarang dibenarkan. Saya tidak pasti bahawa dalam kes ini, pelakon tidak berhutang budi pada pelakon ini. Mungkin sudah tiba masanya mereka melangkah ke piring dan meletakkan P di paparan.