Masih Menyeringai: Perbualan dengan Penyering Buruk dari 'Adakah Anda Takut dengan Gelap?'

Oleh John Campopiano 

Selama bertahun-tahun saya membuat usaha bersama untuk mengesan pelakon dan penulis di sebalik beberapa raksasa jahat yang paling berkesan dalam menonton filem saya semasa kecil.

Sama ada anak kecil yang menakutkan di belakang Gage Creed dari Mary Lambert's SEMATARI PET atau pengubah bentuk intergalaksi yang terkenal, Pennywise the Clown, dari Stephen King's IT - berhadapan dengan manusia yang sebenarnya dan benar-benar orang di sebalik watak-watak ini telah menjadi semacam terapi filem seram katatik bagi saya.

Saya menghadapi watak-watak yang menggembirakan dan menakutkan saya sebagai anak muda. 

Baru-baru ini, saya mengesan Neil Kroetsch, Pelakon pentas, televisyen, filem, dan suara Kanada yang memainkan Grinner Ghastly dalam episod 1994 dari siri Nickelodeon yang terkenal, Adakah Anda Takut Gelap? berjudul, "Kisah Penyihir yang Buruk."

Cerita ini berpusat di sekitar Ethan Wood, penggemar buku komik dan artis yang sedang berkembang, yang secara tidak sengaja melepaskan Ghastly Grinner — penjahat dari buku komik yang jarang mempunyai kemampuan untuk mengubah orang menjadi zombi ketawa, meletup. Apa yang tidak suka? 

Berikut adalah perbincangan kami mengenai Adakah Anda Takut dengan Gelap? peranannya yang terkenal sebagai Ghastly Grinner, dan mengapa dia menganggap kisah-kisah menakutkan menarik minat penonton yang lebih muda. Wawancara telah diedit dan diringkaskan agar lebih jelas.

John Campopiano untuk iHorror.com: Hello, Neil. Terima kasih kerana bercakap dengan kami mengenai penjahat seram yang tidak dapat dilupakan ini dari rancangan 90-an yang dikasihi, Adakah Anda Takut Gelap? Pertama, bagaimana anda memainkan peranan sebagai Ghastly Grinner? 

Neil Kroetsch: Keseronokan saya! Saya sebenarnya mempunyai peranan kecil dan sekunder dalam episod lain Adakah Anda Takut Gelap? kira-kira satu setengah tahun lebih awal — betul-betul 2 atau 3 baris. Saya pulang selepas itu dan tidak pernah memikirkan perkara lain.

Suatu hari pengarah dari episod itu memanggil saya dan berkata, "Kami mempunyai sesuatu dan saya fikir mungkin anda akan hebat untuknya."

Dia telah mengingati saya dari episod itu dan ingin membawa saya membaca untuk Ghastly Grinner. Saya berkata pasti, biarkan saya melihatnya! Mereka membawa saya untuk mengikuti uji bakat dan kami membincangkan bahagiannya. Sebelum saya mula membaca untuk mereka, saya berkata, "Sekiranya anda mahu saya mengurangkannya, beritahu saya."

Apabila anda datang dari teater lebih besar lebih baik, anda tahu? Saya memberitahu mereka bahawa saya akan mencubanya secara berlebihan. Seperti pepatah lama: pergi besar atau pulang. Mereka berkata, "Oh tidak, itu hanya apa yang diperlukan oleh watak ini. " Mereka betul.

 

JC: Seperti apa pengalaman ujibakat yang lain? Adakah anda merasa yakin dengan peluang anda setelah selesai?

NK: Untuk uji bakat, mereka membawa pengarah, pengeluar, dan penolong pengarah. Kami bermain dengannya dan saya ingat pernah melakukan watak Ghastly Grinner beberapa kali dan dengan cara yang berbeza.

Saya tidak ingat adegan yang tepat yang mereka baca, tetapi saya rasa ketika budak utama, Ethan Wood (diperankan oleh Amos Crawley) melukis di notepadnya dan menjadi ketakutan ketika saya muncul dan berkata seperti, "Apa itu?" penting, kanak-kanak ?! Kucing mendapat lidah anda !? Hahaha! ”

Audisi diadakan pada bulan Januari dan selalunya semasa percutian, kita semua cenderung makan berlebihan dan minum. Produser itu membuat sedikit komen, "Baiklah, saya tertanya-tanya otot perut pelakon itu ketat ..." dan saya berkata, "Oh jangan risau, itu akan hilang. Saya akan kehilangannya. " Kita semua ketawa dengan gembira! [Ketawa] 

 

JC: Bercakap mengenai barisnya, Ghastly Grinner tidak mempunyai terlalu banyak episod. Inti persembahan seolah-olah berada dalam keadaan fizikal yang anda bawa kepadanya.

NK: Betul. Saya tidak pernah membuat teater dalam beberapa tahun sekarang, tetapi saya pernah melakukan banyak teater pada masa lalu - di sinilah saya bermula. Saya sangat suka teater fizikal. Oleh itu, saya seronok mencuba untuk menyampaikan kepada khalayak dengan seberapa sedikit perkataan ketika saya berada di atas pentas. Saya fikir pendekatan itu sangat sesuai dengan watak seperti ini yang boleh menjadi menarik hanya dengan pergerakannya.

Bahayanya adalah - dan kadang-kadang saya mendapat komen ini dari orang filem dan televisyen - adalah "Nada bawah. Tolong turunkan. " Kerana kadang-kadang pendekatan yang sangat besar itu boleh menjadi terlalu utama. Tetapi untuk watak Ghastly Grinner, memang begitu sebenarnya apa yang diperlukan.

 

JC: Ketawa Ghastly Grinner adalah salah satu elemen ikonik watak dan episod keseluruhan. Bagaimana anda mendapat suaranya?

Apa yang saya mahukan adalah ketawa terdengar semenarik mungkin, yang seringkali cukup mudah kerana saya sangat seronok memainkan peranan. Terutama dalam adegan ketika saya menakut-nakutkan budak itu kerana saya tahu bahawa saya juga melakukannya dengan mengangguk dan mengedipkan mata, anda tahu?

Memandangkan semangat persembahan itu, saya bukan monster sejati dalam erti kata seram klasik. Secara amnya, saya sangat menikmati kerja suara dan banyak melakukannya, sama ada penceritaan atau penyataan suara atau kartun. Ia sangat menyeronokkan.

JC: Sering kali pelakon yang bermain penjahat sengaja menjauhkan jarak dari pelakon pelakon anak mereka agar momen-momen menakutkan itu terasa lebih asli pada kamera. Seperti apa pengalaman anda di "The Tale of the Ghastly Grinner"?

NK: Pelakon-pelakon itu betul. Saya melakukan perkara yang sama di sini. Saya rasa itu adalah WC Fields yang mengatakan, "Jangan sekali-kali bekerja dengan kanak-kanak atau haiwan" kerana yang tidak diketahui itu besar, anda tahu? Bagi saya, ia adalah penggambaran yang menyeronokkan dan anak lelaki yang saya bekerjasama, Amos Crawley, hebat. Dia sama sekali tidak berubah-ubah atau menuntut.

Dia seronok bekerja. Saya teragak-agak untuk bersikap terlalu ramah dengan pelakon kanak-kanak ketika saya bermain penjahat kerana kadang-kadang terdapat garis psikologi yang mungkin tidak dapat mereka lewati. Seperti, "Wow, awak bersikap baik pada saya semasa makan tengah hari dan sekarang anda sangat jahat."

Oleh itu, saya fikir menjaga jarak adalah bijak. Ini benar-benar hanya saling menghormati. Kami akan bercakap sedikit dengan anak-anak lain mengenai episod lain dari siri yang telah kami tonton. Tetapi setelah penggambaran selesai, kita dapat melemparkan bola sepak atau apa sahaja — tetapi tidak semasa kita sedang membuat produksi.

 

JC: Adakah anda menghabiskan banyak masa dengan ADR (pasca produksi) merakam semula pelbagai ketawa Ghastly Grinner?

NK: Sebenarnya, vokal tawa semuanya ditayangkan secara langsung di set. Selalunya kita akan melakukan banyak pengambilan. Saya tidak keberatan melakukan lima, enam, tujuh kali! Oleh itu, tidak ada ADR — saya tidak pernah masuk ke studio selepas mengambil gambar untuk merakam semula.

 

JC: Semasa meneliti anda dan episod, saya menemui beberapa gambar profesional anda. Transformasi yang anda lalui untuk menjadi Ghastly Grinner sangat mengagumkan, hampir tidak ada persamaan antara anda dan Grinner!

NK: Itu adalah proses yang panjang, tetapi pasukannya begitu mahir. Yang harus saya lakukan hanyalah berehat. Saya menggunakan pucuk lain di mana mereka terpaksa menggunakan prostetik yang boleh memberi kesan kepada pernafasan anda dan memerlukan masa lebih lama untuk digunakan. Tetapi dengan Ghastly Grinner, kebanyakannya adalah solek dan kostum yang berat. Ia adalah rekaan kostum yang sangat jelas.

Apabila anda duduk di kerusi, anda membawa watak anda sendiri. Tetapi ketika anda duduk di sana di depan cermin dan anda memerhatikan ketika wajah anda mula berubah: warna, garis, ekspresi, ia mula memberi anda idea. Bagi saya, saya berfikir sendiri, "Oh, dia seperti kekuatan bawah tanah ini dari tempat lain di dunia dengan dorongan kuat dan dinamik bagaimana dia mendekati segalanya ..." dan anda tiba-tiba mula melihat watak itu ketika alat solek mencipta wajah baru untuk anda.

 

JC: Bagaimana reaksi watak Ghastly Grinner selama ini?

NK: Saya agak terkejut dengan sambutannya. Kira-kira enam tahun yang lalu dua orang pemuda di New Hampshire menulis kepada saya meminta sebuah foto, dengan mengatakan betapa besarnya kesan yang ditunjukkan oleh mereka ketika mereka kanak-kanak. Adalah memberi ganjaran bagi pelakon untuk mendapat sambutan seperti itu, terutamanya untuk pelakon penyokong seperti saya yang tidak sering dilakonkan dalam peranan utama. Di sini saya berkesempatan menjadi watak utama, tetapi kemudian juga menyedari berapa banyak orang yang disentuhnya. Saya dapati itu sangat memuaskan. Saya tidak fikir ada di antara kita yang mengetahui hal ini pada masa ini - kerana kita bersenang-senang dan fokus untuk melakukan pekerjaan dengan baik - tetapi saya rasa kami mencipta sesuatu yang cukup ajaib. Bob Brewster, rakan pelakon saya dalam episod ini yang melakonkan ayah Amos Crawley, John Wood, memberitahu saya bahawa episod ini adalah kegemaran utama dari keseluruhan siri ini. 

JC: Bercakap dari pengalaman, ada sesuatu yang menggembirakan kerana takut semasa kecil. Kembali pada tahun 1980-an dan 1990-an, terdapat banyak kandungan seram (filem, televisyen, buku) yang dibuat khusus untuk penonton yang lebih muda. Mengapa anda fikir ada kanak-kanak seperti raksasa dan benda-benda yang bergelombang pada waktu malam?

NK: Salah seorang pelakon dari episod Ghastly Grinner memberitahu saya bahawa anaknya yang pada masa kami membuat pertunjukan, berusia 7 atau 8 tahun, mempunyai salinan "The Tale of the Ghastly Grinner" dan akan menontonnya bersama rakan-rakannya. Semasa watak saya pertama kali muncul, mereka akan berhenti sebentar dan bersembunyi di belakang sofa. Tetapi kemudian mereka akan memutar balik pemandangan itu dan memainkannya berulang kali! Saya rasa bagi sebilangan kanak-kanak pada usia itu, sepanjang mereka berada di persekitaran yang tersusun, mereka suka ketakutan kerana mereka dapat mengawalnya dan kemudian membalasnya. Ia seperti ketika anda menceritakan kisah Little Red Riding Hood kepada seorang kanak-kanak dan membaca bahagian itu, "Datang lebih dekat, anak ... dan ahhh!" mereka akan menjerit atau ketawa tetapi hampir selalu mereka akan berkata, “Lakukan lagi! Baca lagi! " kerana pada usia itu kehausan mereka untuk mengulangi perkara yang mereka sukai tidak ada habisnya - mereka suka takut berulang-ulang kali. 

 

JC: Banyak platform penstriman yang berbeza, seperti Shudder, Netflix, Amazon, dan lain-lain telah membolehkan orang menemui semula rancangan dan filem yang mereka dewasa. Apa pendapat anda mengenai warisan “The Kale of the Ghastly Grinner” dan Adakah Anda Takut dengan Gelap?

NK: Saya gembira artifak itu sendiri - video, atau hanya cerita itu sendiri - terus hidup. Ia tidak seperti zaman televisyen lama ketika sesuatu menyala pada waktu yang tetap dan jika anda menangkapnya, bagus, jika tidak maka terlalu buruk.

Kini dengan YouTube dan semua platform lain, perkara ini terus berjalan dan orang ramai boleh kembali dan meninjau semula. Dari segi episod Ghastly Grinner, sepertinya, OK, watak komik hidup? Sekiranya anda menuliskannya sebagai satu baris dan cuba mengemukakannya kepada pengeluar, mereka akan selalu berkata, "Tidak, saya rasa tidak begitu."

Tetapi ini berfungsi kerana berwarna, mempunyai watak yang ditulis dengan baik, dan memiliki penjahat yang hidup dari buku komik dan dapat menakutkan anda. Saya rasa nilai pengeluarannya bagus untuk era ini dan penggunaan fantasi berjalan dengan baik.

Penulis mengenai Adakah Anda Takut dengan Gelap? seperti DJ MacHale, Ron Oliver, dan lain-lain, mempunyai kesedaran yang sangat mendalam untuk kepekaan kanak-kanak. Umur 7 hingga 12 tahun, terutamanya, adalah ketika anda mula memasuki masa remaja dan menjadi lebih menyedari dunia dewasa. Anda secara beransur-ansur mula memikul lebih banyak tanggungjawab tetapi juga - dan yang sangat memalukan dalam tempoh hidup itu - adakah anda menjadi lebih sedar mengenai kedudukan sosial: Bagaimana saya dinilai oleh rakan sebaya saya? Adakah saya sesuai? Saya berasa gementar, janggal. Dan saya rasa para penulis dalam rancangan itu benar-benar mengatasinya. Mereka adalah watak yang boleh anda kaitkan.

Apa yang saya sukai mengenai siri ini (setelah melakukan satu episod sebelum episod Grinner) adalah betapa terujanya pelakon kanak-kanak di lokasi syuting. Sehingga hanya beberapa tahun yang lalu saya tidak pernah menonton episod tersebut. Ia bukan sesuatu yang biasa saya lakukan — kembali dan menonton persembahan saya. Itu bukan sebahagian dari sifat saya.

Tetapi setelah saya mula mendapat surat daripada peminat mengenai peranan Ghastly Grinner, saya ingin kembali dan melihat apakah saya mempunyai episod dalam demo gelendong saya. Sudah tentu, saya berjaya, jadi saya menontonnya. Saya menyedari mengapa anak-anak menyukainya, terutamanya tempat pembukaan di mana mereka duduk di sekitar unggun api dan setiap minggu mereka menceritakan kisah yang berbeza. Di dalam komuniti orang muda di mana mereka merasakan mereka dianggap serius dan mungkin orang dewasa sedang mendengar. Pertunjukan itu menunjukkan rasa hormat terhadap imaginasi kanak-kanak pada usia itu. Saya rasa itu juga menarik minat penonton yang lebih muda.

 

JC: Setelah bertahun-tahun, adakah anda terkejut dengan kenyataan bahawa orang masih ingat dan bercakap mengenai watak Ghastly Grinner?

NK: Kami tidak masuk ke produksi "The Tale of the Ghastly Grinner" dengan pemikiran, "Mari buat sesuatu yang tidak dapat dilupakan" atau "Ini akan menjadi ajaib." Anda tidak boleh merancang sihir, itu hanya berlaku. Ia seperti ketika anda melihat sitkom di televisyen cuba membuat frasa untuk watak. Sering kali ia tidak berfungsi - ia hanya menjengkelkan. Hampir mustahil untuk meramalkan apa yang akan ditonton oleh penonton dan apa yang tidak akan berlaku. Sebagai contoh, saya berada dalam filem berjudul, GRAY OWL (1999) yang diarahkan oleh Sir. Richard Attenborough, dan dibintangi oleh Pierce Brosnan. Sebagai pelakon, anda pasti, wow, jika saya dapat melakukan pekerjaan dengan baik, telefon akan mula berdering dan saya akan mendapat lebih banyak pekerjaan setelah dilancarkan. Tetapi yang berlaku ialah filem ini tidak pernah ditayangkan. Itu tidak diambil oleh pengedar Amerika yang, dalam industri filem, adalah ciuman kematian.

Pada akhirnya, saya rasa ia selalu menjadi cerita dan bagaimana anda menyampaikannya, itulah yang sesuai dengan penonton. Saya teringat membaca tentang pelakon bergulat-tahun 1960-an, Lino Ventura, dan ketika seorang wartawan bertanya kepadanya, "Apa resep untuk filem yang bagus atau teater yang bagus?" Lino berkata, "Tiga perkara: kisah, kisah, kisah." Dan benar! Apa yang saya sukai dan apa yang hebat mengenai episod The Ghastly Grinner ialah segala-galanya menyatu, penulisannya kukuh, nilai produksi bagus, dan pembuat filem tahu apa yang mereka mahukan dan bagaimana mendapatkannya dari pelakon mereka. Apabila itu berlaku, ia biasanya menjadi cerita yang diceritakan dengan baik. Dan orang akan selalu bertindak balas terhadapnya.

Anda boleh menemui penemuduga John Campopiano on Facebook or Instagram