Saya mempunyai peluang untuk duduk dan bercakap dengan Kempff tentang filem cerekanya, keberanian sivil, David Lynch, dan ketakutan untuk tidak dipercayai.

---

Kelly McNeely: Jadi saya faham ia adalah adaptasi atau berdasarkan cerpen karya Johan Theorin berjudul Mengetuk. Bolehkah anda bercakap sedikit tentang bagaimana anda menemui cerita itu? Dan bagaimana pula ia benar-benar bercakap dengan anda?

Frida Kempff: Ya, saya baru terjumpa novel. Saya pernah membuat dokumentari sebelum ini, dan saya selalu merasakan dalam dokumentari, itu adalah sesuatu yang saya kurang sebagai pengarah, anda tahu, saya tidak dapat melakukan keseluruhan palet. Jadi apabila saya menemui novel itu, saya fikir, wow, ini hebat. Sekarang saya benar-benar boleh menjadi kreatif dan bekerja dengan semua elemen, dengan bunyi dan muzik dan warna dan semua itu. Dan jadi saya mendapat kebenaran. Dan dia berkata, anda tahu, berasa bebas, pergi sahaja. 

Dan apa yang saya sangat suka dengan novel itu ialah tema tidak dipercayai. Lebih-lebih lagi sebagai seorang wanita, dan juga cabaran untuk bercerita lebih dalaman daripada luaran. Dan kesukaran. Tetapi saya suka cabaran dalam itu juga, kerana saya rasa naratif itu agak pendek — ia tidak panjang — lebih-lebih lagi, ia lebih mendalam menggali naratif dalam badan dan mindanya. Dan itu adalah sesuatu yang saya benar-benar ingin mencuba.

Kelly McNeely: Terdapat banyak perkara yang berlaku di sana. Dan saya juga menghargai tema penyalaan gas, saya rasa sebagai wanita kita semua tidak selesa dengannya. Bolehkah anda bercakap sedikit tentang itu? Dan apakah tindak balas dan reaksi terhadap filem itu?

Frida Kempff: Saya tidak dapat bertemu dengan ramai penonton, malangnya. Saya telah melakukan dua saringan — pra saringan — di sini di Sweden. Dan saya telah mengatakan bahawa saya fikir semua wanita akan atau pernah mengalami tidak dipercayai. Dan saya dapat melihat seluruh penonton, dan separuh daripada penonton adalah wanita, dan saya hanya dapat melihat bagaimana mereka mengangguk, anda tahu, dan lelaki itu masih tidak memahami apa yang saya bicarakan. 

Dan saya fikir itu adalah sesuatu yang kita semua bawa bersama kita. Dan itu juga sesuatu yang saya mahu lakukan mengetuk, anda tahu, lelaki mungkin boleh memahami perasaannya, menjadi seorang wanita. Dan dengan melakukan itu, benar-benar meletakkan penonton di tempat Molly. Dan saya rasa ramai yang faham. Anda tahu, adakah itu benar? Adakah itu pengalaman anda? Saya fikir dalam erti kata itu, ia telah memulakan sesuatu dalam otak lelaki, anda tahu? [ketawa] Kadang-kadang sukar untuk menerangkan kata-kata anda. Lebih baik buat filem. 

Kelly McNeely: Saya fikir ia adalah sejenis filem yang sangat sunyi, yang semacam itu menyuburkan paranoia dengan Molly, dan bunyi serta warna digunakan dengan sangat, sangat berkesan untuk membantu menyampaikannya dan membantu menerokainya. Bagaimanakah proses untuk menyelaraskan semua itu bersama-sama, untuk benar-benar membuat perkara itu terserempak dengan cara ia melakukannya dengan begitu mendalam?

Frida Kempff: Ya, saya rasa itulah yang mudah. Dari satu cara ia mudah, kerana ia hanya satu perspektif. Jadi semua jabatan (filem) terpaksa mengikuti perjalanan emosi Molly. Jadi saya mendapat idea untuk menggunakan sistem warna. Jadi mereka mengikut perangai Molly. Kami tidak dapat merakamnya secara kronologi, jadi saya bercakap dalam warna dan bukannya perkataan. Jadi apabila saya mengarah Cecilia (Milocco), saya akan katakan anda perlu - maksud saya, hijau adalah untuk bermula, dan merah pekat adalah penghujung filem itu - dan saya akan berkata, tidak, anda ' belum lagi merah, awak masih ungu atau sesuatu. Dan reka bentuk set dan lampu, mereka mengikut corak yang sama. Jadi ya, begitulah cara saya membinanya.

Kelly McNeely: Saya suka apa yang anda katakan tentang mempunyai julat itu, skala yang dapat mengukur di mana dia berada secara mental dan emosi, kerana anda benar-benar merasakannya melalui skema warna filem itu.

Frida Kempff: Ya, ia sebenarnya dilihat apabila dia berlari ke arah lelaki, apabila mereka memakai pelantar kamera padanya. Dia ada baju yang putih belaka, belum merah lagi. Tetapi dalam klip seterusnya, ia sebenarnya merah. Dia benar-benar masuk ke warna merah dalam pukulan yang sama. Ia benar-benar menyeronokkan.

Kelly McNeely: Saya rasa seperti ada unsur-unsur Tingkap belakang memenuhi tolakan, dalam satu cara, dan dengan jenis coretan masa lalu yang kami tangkap di luar konteks, yang membuatkan saya terfikir Objek Sharp sedikit. Adakah terdapat titik inspirasi untuk anda semasa membuat mengetuk? Bolehkah anda bercakap sedikit tentang mereka?

Frida Kempff: Ya, sudah pasti, Tolakan. Dalam erti kata itu, saya fikir ia adalah segar untuk mempunyai sudut pandang wanita, anda tahu, bukan sudut pandang Polanski. Saya fikir lebih ramai wanita harus melakukan seram. Kerana kami tahu bagaimana keadaannya, anda tahu? Dan Tingkap belakang, sudah tentu, hanya menonton sesuatu dan tidak pasti sama ada anda perlu campur tangan atau tidak, adalah menarik. Begitulah cara kita hidup dalam masyarakat, terutamanya di Sweden. Saya tidak tahu bagaimana keadaan di AS, tetapi di Sweden, ia "jangan campur tangan". Uruskan urusan anda sendiri. Dan anda tahu, anda boleh mendengar jeritan, tetapi anda tidak perlu berbuat apa-apa. Jadi, saya fikir keberanian awam adalah penting. 

Tetapi, ya, Hitchcock dan David Lynch, dan juga Objek Sharp. Saya gembira anda melihatnya, yang datang dalam proses penyuntingan. Kerana kami mempunyai kilas baliknya dari pantai — itu sebenarnya hanya dua urutan. Tetapi saya sedar pada bahagian pertama, bahawa anda tidak boleh hanya menonton dia. Anda perlu merasai dia dan apa yang dia lalui. Jadi saya baru sahaja menonton Objek Sharp dan saya fikir serpihan trauma itu benar-benar hebat. Jadi saya menggunakan itu, saya hanya mengambilnya [ketawa].

Kelly McNeely: Saya suka cara ia mengambil perkara di luar konteks, anda menangkap emosi di sebaliknya, tetapi tidak semestinya apa yang berlaku, jenis yang menjadikannya lebih emosional, saya fikir.

Frida Kempff: Yeah. Dan saya rasa begitulah dengan kenangan dan trauma. Anda menonton sesuatu atau anda menghidu sesuatu dan ia kembali kepada anda secara sekilas, dan kemudian ia hilang.

Kelly McNeely: Anda menyebut bagaimana kami menyaksikan keganasan dan kami tidak benar-benar berkata apa-apa, tetapi itu idea yang sangat menarik. Saya fikir kita melihat perkara-perkara ini, dan kita menyaksikan perkara-perkara ini, tetapi ada semacam perkara sosial budaya untuk tidak berkata apa-apa, untuk tidak menceroboh, untuk tidak terlibat. Bolehkah anda bercakap sedikit tentang itu, dan bagaimana ia mempengaruhi filem itu?

Frida Kempff: Ya, saya membaca banyak berita baru-baru ini tentang wanita yang telah didera — terutamanya di apartmen — dan jiran yang memakai penyumbat telinga kerana mereka, anda tahu, perlu pergi bekerja. "Saya sangat bosan dengan dia menjerit". Dan saya fikir itu mengerikan. Mengapa kita tidak melakukan apa-apa? Jadi keberanian sivil ini sangat penting untuk saya bicarakan. Dan mengapa kita tidak melakukan apa-apa. Saya tidak tahu sama ada ia semakin teruk, atau lebih baik sebelum ini, saya tidak tahu. Tetapi rasanya seperti kita mempunyai lebih ramai individu, dan kita kurang mengambil berat tentang apa yang berlaku di sekeliling kita. Jadi sedih. Tetapi anda tahu, masih ada harapan, kita masih boleh melakukan sesuatu.

Kelly McNeely: Kami akan mengambil telefon kami dan kadang-kadang begitu sibuk dengannya. Anda tahu, sekat perkara yang berlaku di sekeliling anda selalunya.

Frida Kempff: Yeah. Dan terdapat begitu banyak berita buruk, jadi anda hanya rasa... mungkin anda sangat bosan dengannya. Tetapi maksud saya, saya fikir selepas pandemik, dan semua perkara, saya fikir kita perlu lebih berhati-hati antara satu sama lain. Dan terutamanya orang yang kesepian, atau mempunyai penyakit mental. Anda tahu, bertanya khabar dan menjemput orang ramai untuk minum kopi. Hanya, anda tahu, berjumpa antara satu sama lain. 

Kelly McNeely: Sekarang, Molly — Cecilia Milocco. Dia luar biasa. Bagaimana anda melibatkannya, bagaimana anda bertemu dengannya? 

Frida Kempff: Saya sebenarnya membuat filem pendek dengannya sebelum dipanggil Sayang Anak. Saya rasa dia berkata, seperti satu ayat atau sesuatu dalam masa 15 minit, dan dia sebenarnya sedang menonton sesuatu. Dia mungkin berfikir bahawa seorang kanak-kanak didera, tetapi dia tidak mempunyai bukti. Jadi dia lebih menjadi saksi dalam ringkasan. Dan ia banyak tentang kamera yang berada di wajahnya. Dan dia menunjukkan semua ungkapan ini tanpa berkata apa-apa. Jadi bila saya jumpa novel untuk mengetuk, anda tahu, saya baru tahu bahawa dia sesuai untuk peranan itu. 

Jadi kami semua berada di sana, untuk membina kepercayaan antara satu sama lain, tetapi saya memerlukan dia untuk mendorong dia lebih masuk mengetuk, sudah tentu. Dan kami bercakap sepanjang musim panas sebelum penggambaran, bukan terutamanya mengenai Molly, tetapi lebih lanjut mengenai, anda tahu, apakah penyakit mental? Apa yang menjadi gila? Bagaimana menjadi seorang wanita? Dan kemudian kami memilih perkara daripada pengalaman kami sendiri, dan membina watak Molly bersama-sama. Dia juga belajar di wad psikiatri selama sehari. Dan dia berkata, saya tidak memerlukan penyelidikan lagi. Sekarang saya faham. Saya mendapat peranan. Saya mendapat bahagian itu. Tetapi dia luar biasa. Dia hebat. Saya fikir dia dilahirkan untuk itu, anda tahu.

Kelly McNeely: Sekali lagi, muka dia. Dan Dia banyak berkomunikasi melalui ungkapan mikro kecil itu, hanya jilid.

Frida Kempff: Tepat sekali. Yeah. Jadi satu-satunya perkara yang saya perlu berhati-hati ialah menunggu dengan letupan itu. "Bukan sekarang", anda tahu, kerana dia hanya mahu melakukannya dari awal. Tetapi "tidak, belum lagi. Cukuplah. Saya janji, sudah cukup” [ketawa].

Kelly McNeely: Dan sekarang apakah cabaran untuk membuat filem yang anda hanya tertumpu pada perspektif seseorang, atau persepsi mereka tentang peristiwa?

Frida Kempff: Hmm. Anda tahu, saya belum melakukan sebaliknya. Jadi saya tidak tahu bagaimana untuk bekerja dengan pelakon besar. Dalam satu cara, saya fikir ia mungkin lebih mudah, kerana anda hanya menumpukan pada satu watak. Cabarannya ialah dia sangat keseorangan sepanjang masa. Dia berada di apartmen ini, seperti, 80% daripada filem itu, dan dia berlakon melawan empat dinding, dan bagaimana anda melakukannya? Jadi saya mempunyai beberapa bunyi prarakaman untuknya, supaya dia boleh bertindak seperti itu. Juga, kadang-kadang saya akan menjerit, jadi dia mempunyai sesuatu untuk bertindak balas. Dan ya, saya tidak tahu sebaliknya. Jadi saya rasa ia akan menarik untuk mencubanya [ketawa]. 

Kami mempunyai beberapa pelakon sokongan. Selepas seminggu, datang seorang — pelakon sokongan — dan [Cecilia] seperti, oh, itu sangat lucu, saya boleh bercakap dengan anda hari ini. Apa yang saya fikir - untuk Cecilia - adalah satu cabaran, adalah untuk tidak mendengar bunyi yang ada dalam kepala saya. Saya mempunyai semua bunyi ini dalam kepala saya sepanjang penggambaran. Tetapi dia tidak mempunyai itu, sudah tentu. Jadi saya perlu meyakinkannya bahawa ia sudah cukup. Anda tahu, hanya awak, saya akan menyatukan dunia bunyi ini selepas itu.

Kelly McNeely: Saya faham ini adalah filem cereka pertama anda sebagai sejenis naratif atau filem cereka fiksyen. Adakah anda mempunyai nasihat untuk pengarah muda yang ingin membuat ciri pertama mereka, atau lebih khusus lagi, pengarah wanita muda yang ingin menceburkan diri ke dalam genre atau yang ingin bekerja dalam industri? 

Frida Kempff: Soalan yang baik. Saya fikir anda harus menggali lebih dalam ke dalam diri anda, dan apa yang anda tahu. Gunakan pengalaman anda sendiri, kerana apabila ia dekat dengan anda, ia menjadi jujur. Itu tumpuan saya. Mencuri sesuatu, tetapi jangan cuba membuat yang lain Tingkap belakang, kerana kita sudah mempunyai itu. Saya fikir apabila anda bekerja dari diri sendiri dan perspektif anda sendiri dan pandangan anda sendiri, ia menjadi unik, dan itulah yang kita mahu lihat. 

Saya juga berpendapat bahawa degil itu bagus. Kerana dari semasa ke semasa, anda jatuh dan anda dipukul, dan orang berkata, oh, ia sangat sukar, ada peluang saya. Tetapi jika anda menyukainya, teruskan sahaja. Teruskan dan anda akan menemui orang yang baik untuk bekerjasama, orang yang boleh membantu anda. Dan jangan takut untuk mendengar orang lain. Tetapi masih mempunyai visi anda sendiri. Ia adalah keseimbangan. 

Kelly McNeely: Sekarang saya tanya tadi tentang ilham untuk mengetuk, tetapi dalam erti kata yang lebih luas, adakah anda mempunyai filem seram kegemaran? Atau filem kegemaran yang telah anda kembalikan?

Frida Kempff: Saya dibesarkan di kawasan luar bandar Sweden. Jadi kami hanya mempunyai saluran kerajaan — ia adalah dua saluran — jadi apabila saya berumur 11 atau 12 tahun, saya menonton Twin Peaks. Dan itu menakjubkan. Ia sangat menakutkan. Saya masih ingat kita mempunyai pokok di luar, kerana ia adalah sebuah ladang, dan anda tahu, pokok Lynch dan muzik yang melaluinya? Ia sangat menakutkan. Dan saya rasa saya berada dalam filem Lynch. Sungguh mengagumkan bagaimana kita boleh bekerja dengan unsur-unsur lama. Dan saya tidak pernah melihatnya sebelum ini. Jadi saya akan sentiasa ingat itu, saya rasa dia hebat. 

Tetapi kemudian saya menonton banyak filem seram yang buruk semasa tahun remaja saya. Jadi saya fikir saya tidak menyukainya. Dan kemudian sebenarnya, apabila saya menonton Jordan Peele Keluar, ia kembali kepada saya. Bagaimana anda sebenarnya boleh mengatakan sesuatu tentang dunia yang kita tinggali sebagai sebuah masyarakat dan semua itu, saya fikir ia sangat mengagumkan. Itulah yang saya suka tentang filem jenis itu.

Kelly McNeely: Dan saya rasa ada sesuatu yang sangat menakutkan tentang idea untuk tidak dipercayai. Sekali lagi, mempunyai semua orang seperti, tidak, tidak, tidak, tidak, tidak, ini baik, ini baik, dan mengetahui secara mendalam bahawa ada sesuatu yang tidak betul. Dan saya fikir terdapat banyak filem seram yang sangat hebat dengan pemahaman tentang ketakutan itu, yang benar-benar memainkan ketakutan itu, dan Keluar pasti berbuat demikian. 

Frida Kempff: Dan orang yang menonton seram adalah orang filem yang sangat baik. Mereka mempunyai imaginasi yang indah ini. Saya fikir itu berbeza daripada penonton drama, anda tahu, ia mesti nyata dan realistik dan segala-galanya, tetapi dalam seram, ia adalah sihir. Dan mereka sentiasa boleh mengikuti anda dalam sihir itu.

Kelly McNeely: Ya, betul-betul. Jika ada Sharknado, orang hanya akan pergi dengannya. 

Frida Kempff: Ya, ya, sama sekali. Kami pergi dengan itu [ketawa]. Yeah. Saya sukakannya. 

Kelly McNeely: Jadi apa yang seterusnya untuk anda? 

Frida Kempff: Seterusnya sebenarnya sesuatu yang sama sekali berbeza. Ia adalah sekeping zaman feminis. Jadi ia ditetapkan setahun sebelum perang dunia kedua bermula. Ia berdasarkan kisah benar tentang seorang perenang Sweden yang berenang di Selat Inggeris tiga hari sebelum perang bermula. Ia dipanggil Torpedo Sweden. Kerana dia berenang dengan pantas, dia adalah torpedo. Tetapi saya fikir saya akan menggunakan elemen dari genre di dalamnya juga. Saya akan bawa bersama saya.

 

Ditulis oleh Emma Broström dan dibintangi oleh Cecilia Milocco, mengetuk tersedia secara Digital dan Atas Permintaan. Untuk ulasan penuh kami tentang filem itu, tekan di sini!