Josh Ruben adalah seorang lelaki tentang bandar dalam genre seram. Dia seorang pelakon, penulis, pengarah, dan penerbit, yang terkenal dengan filem cerekanya (Menakutkan saya and Manusia Serigala Dalam) dan – baru-baru ini – peranannya dalam Travis Stevens' Anak Kuda Yang Terluka, di mana dia memainkan pembunuh yang tidak stabil dengan mata tertuju pada hadiah baharu. 

Sebelum dia menemui sebuah rumah dalam ketakutan, Ruben mengarahkan lakaran untuk Pertunjukan Akhir Lewat dengan James Corden dan episod Adam Merosakkan Segalanya, dan merupakan salah seorang ahli pengasas CollegeHumorjabatan "Originals" (tempat dia diarahkan dan tampil dalam ribuan seluar pendek komedi). Dia seorang lelaki yang agak sibuk selama ini.

Saya dapat bercakap dengan Ruben tentang Anak Kuda Yang Terluka, syiling komedi seram dua belah, dan perkara yang akan datang seterusnya. 

Kelly McNeely: Saya bersyukur kerana anda berada di sini untuk bercakap dengan saya hari ini, saya pernah melihat perkara itu Humor Kolej semasa saya di universiti. Jadi sekali lagi, terima kasih kerana menyertai saya. Sehubungan itu, seram dan komedi adalah sejenis dua sisi syiling yang sama, dalam satu cara. Ia adalah idea yang sama tentang persediaan dan punchline, bukan? Dan saya tahu anda mempunyai latar belakang yang luas dengan komedi, bolehkah anda bercakap sedikit tentang peralihan itu, dan bagaimana – pada asasnya – jenis keseimbangan itu?

Josh Ruben: Ya, maksud saya, terdapat beberapa bahagian berbeza dalam perbualan ini, yang pertama ialah, anda tahu, terdapat punchline yang tidak dijangka, seperti ketakutan yang tidak dijangka. Jadi anda mempunyai kesesuaian seperti itu. Saya fikir perkara itu, komedi – atau sekurang-kurangnya pembikin filem komedi, seperti Jordan Peele dan Zach Cregger, dan berani saya meletakkan diri saya di mana-mana berhampiran orang seperti mereka – saya fikir mengapa kami bekerja adalah kerana kami adalah penekan sempadan, kerana kita mencucuk dan mendorong dan mungkin mempunyai sedikit kelebihan dalam memerhati budaya, kerana kita menusuknya. Atau jenis personaliti tertentu yang ingin kita lidi; kepakaran saya nampaknya lelaki toksik. 

Filem pertama saya adalah mengenai seorang lelaki yang digelapkan dalam bayang-bayang kehebatan seorang wanita, dan saya mahu benar-benar menyorotnya dengan jenaka dan dengan seram. Jadi saya rasa ada kelebihan di sana, dan sudah tentu dalam bahagian teknikal semua itu, anda tahu, endorfin yang saya fikir api dengan cara yang sama. Degupan jantung kita naik dengan cara yang sama. Ketawa yang tidak dijangka mendapat guffaw yang tidak dijangka, di mana ketakutan mendapat jeritan.

Kelly McNeely: Saya gembira mendengar anda menyebut Zach Cregger, kerana Gasar adalah luar biasa, dan saya pernah suka Kanak-kanak Paling Putih Yang Anda Tahu juga. Saya tidak tahu bahawa dia mengarahkan bahawa apabila saya pergi ke filem itu, saya belajar selepas fakta, dan ia seperti apabila saya mengetahuinya Kesedihan diarahkan oleh seorang lelaki dari Kanada. Ia meniup fikiran saya! Tapi, saya nak cerita sikit Menakutkan saya dan seni penceritaan, kerana ia sangat teater dan inventif, dan saya sangat menyukainya. Bagaimanakah struktur filem itu dibayangkan?

Josh Ruben: Ia semacam penipuan, dan mungkin agak meta, kerana setiap skrip yang saya tulis sehingga tahap itu tanpa menggariskan hanya memberi saya blok penulis. Setiap kali saya baru hendak menulis skrip, seperti seseorang menulis novel, saya mencecah halaman 33 dan saya seperti, oh, sial, ini sepatutnya hanya cerita pendek. Atau saya benar-benar tidak memikirkan keseluruhannya. Saya mengisi Akta Dua dengan skrip itu - dengan skrip yang gagal itu - ia menjadi, pada dasarnya, cerpen, cerita antologi. Tetapi enjinnya adalah tête-à-tête ini antara dua watak ini, semua persaingan. 

Ayunan draf pertama saya adalah lebih sedikit - saya rasa - jelas bahawa Fred akan menjadi pembunuh psiko, dan itulah yang akan berlaku. Tetapi, seperti, tidak, mari kita kelabukan garis ini sedikit, mari kita jadikan dia seorang lelaki rapuh yang mempunyai terlalu banyak alkohol dan menjadi subjek roda ketiga selepas malam di mana tiada apa-apa yang melanda. Jadi hanya untuk bercakap tentang strukturnya, saya menyusun bahagian tengahnya dan menuju ke klimaks dengan cerita-cerita, seperti yang mungkin dilakonkan oleh filem antologi.

Kelly McNeely: Anda telah melakukan sedikit sebanyak di hadapan dan di belakang kamera, yang membawa anda lebih kegembiraan atau keseronokan?

Josh Ruben: Mereka berdua mengujakan saya dalam pelbagai cara. Saya rasa pengalaman saya sebagai pembuat filem – yang biasanya akan menjadi jawapan pertama saya, sekurang-kurangnya dalam era hidup saya ini – sebagai pembuat filem, saya kini lebih bersemangat untuk berlakon dan beraksi kerana saya mengarkibkan cara pengarah dan pengarah lain. pembuat filem bercakap dengan krew mereka dan pelakon mereka dan berkomunikasi. Jadi saya sedang belajar. Perkara yang sukar ialah apabila anda ingin mencungkil kuku anda ke dalam lutut anda dan suka, tidak mengatakan sesuatu atau tidak membantu untuk tampil sebagai mansplainer. 

Tetapi saya fikir selama satu minit saya agak mengetepikan lakonan, atau sekurang-kurangnya menjadi kurang teruja mengenainya, kerana saya teruja dengan pembikinan filem seram itu, semua kawalannya, pengalamannya dan memimpin dan mengetuai kapal. Tetapi saya rasa cinta saya terhadap lakonan tidak hilang, tetapi ia kembali saya rasa beberapa kali ganda Anak Kuda Yang Terluka. Hanya kerana pada dasarnya peranan impian untuk memainkan pengganas dan diganas, dan apa maksud filem itu, dan betapa pintar dan seninya.

Kelly McNeely: Dan tanpa terlalu banyak spoiler, watak anda masuk Anak Kuda Yang Terluka adalah seorang yang agak mencabar, bolehkah kita katakan? Bagaimana anda bersedia untuk itu? Dan bagaimana dia mencabar anda?

Josh Ruben: Menyediakannya untuk saya adalah dua kali ganda, yang pertama adalah menyedari topengnya. Dia seorang narsisis merak jadi dia memang memakai topeng dan mencipta detik itu atau venir itu, apabila Meredith (Sarah Lind) atau mana-mana watak lain akan membelakangi lelaki ini, dan ia akan menjadi cair seperti yang anda lihat dan lihat. hanya sedikit petunjuk tentang siapa dan apa dia sebenarnya. 

Bermain dengan itu, tetapi juga sebagai seseorang yang sememangnya kelakar, dan bodoh – mungkin – kepada orang dalam kehidupan peribadi saya – pada tahap yang menjengkelkan – seperti selalu perlu berkata atau melakukan sesuatu yang lucu, atau mencucuk dan mendesak. Saya bercakap tentang menolak sempadan ke tahap yang menjengkelkan, saya harus benar-benar membumikan diri saya untuk tidak terperangkap cuba menjadi lucu, dan untuk mencuba dan berhubung dengan sesuatu yang menggoda, kerana itulah yang dilakukan lelaki ini. Begitulah cara dia memberi makan. Begitulah cara dia memikat wanita. Jadi saya terpaksa bermain lembut, yang sebenarnya saya tidak pernah lakukan; Saya lebih selesa bermain sebaliknya.

Kelly McNeely: Saya sangat menghargai – hampir jenis sub genre – yang saya suka panggil Red Flag seram, seperti Segar adalah satu lagi contoh yang baik tentang itu juga. Anda nampaknya menggunakan sesuatu yang primal Anak Kuda Yang Terluka; sebagai pelakon, adakah itu lebih membebaskan? Atau adakah itu lebih sukar untuk dikekang?

Josh Ruben: Oh, ia sangat membebaskan. Ia sangat membebaskan, saya fikir atas apa jua sebab yang saya ada, atau sekurang-kurangnya berkembang, agak mengawal instrumen saya. Mungkin itu kerana semasa saya menjadi pelakon dan tidak mendapat ejen, saya mula menceburi bidang pembikinan filem, membuat lakaran dengan rakan-rakan saya. Malah sebelum ini Humor Kolej, kami mempunyai kumpulan sketsa dengan beberapa krew yang sama. Anda belajar cara mengawal instrumen anda. 

Jadi saya agak membaca bilik, atau bertindak sebagai barometer saya sendiri untuk sejauh mana saya mengambil sesuatu dan bagaimana ia mungkin dilihat pada filem, saya rasa. Saya fikir itu juga mungkin kemahiran yang anda dapat sebagai pelakon teater; pada masa itu, saya meminati teater semasa saya masih muda. Jadi ya, ia membebaskan sepenuhnya. Maksud saya, keseluruhan filem itu adalah taman permainan, saya perlu memainkan setiap sisi spektrum yang saya ingin terokai.

Kelly McNeely: Sebagai bekas kanak-kanak teater sendiri, saya menghargai elemen korus Yunani Anak Kuda Yang Terluka. Itu sangat tidak dijangka. Bolehkah anda bercakap sedikit tentang elemen filem itu dan bagaimana ia mengubah sedikit kengerian?

Josh Ruben: pasti. Maksud saya, anda tahu, kononnya, anda melihat filem ini, dan maksud saya, saya telah mendaftar kerana ia adalah Patrick Bateman di The Dead Evil kabin dan Furies adalah Cenobite, anda tahu? Jadi, apa yang bermula adalah, ia pada dasarnya adalah perasaan seperti penyepak yang bertukar menjadi cerita hantu. Dan akhirnya ia adalah sejenis adiwira Yunani, saga fantasi feminis, kisah, bab, dan salah satu daripada jenis itu – saya tidak akan memanggilnya sebagai tragedi, hanya cerita Yunani. Jadi saya hanya menghargai bagaimana ia berubah. 

Saya rasa seram itu beralih daripada segala-galanya yang mungkin terasa pada mulanya terbitan dan biasa, dan kemudian bertukar menjadi, saya fikir sesuatu seperti menaiki roller coaster, kerana apa yang lebih katartik daripada mendedahkan lelaki yang nakal dan narsis? Itulah yang saya suka tentang bermain beg tebukan dalam cerita-cerita ini, yang selepas empat tahun presiden terakhir, ia seperti, bukankah itu jenis orang yang anda mahu berasa terdedah? Tetapi tanpa merosakkan apa-apa, mereka lebih suka melakukan apa-apa selain mengakui kesalahan mereka.

Kelly McNeely: Dan sekali lagi, tanpa merosakkan apa-apa, urutan kredit akhir mengingatkan saya sedikit pengakhiran Pearl, hanya sekali lagi menahannya selama berapa minit, berapa lama masa yang diambil? Adakah ia berasa seperti keabadian? Berapa lamakah masa yang diambil sebelum pemotongan berlaku?

Josh Ruben: Nah, Travis (Stevens) telah diilhamkan untuk merakam keseluruhan kekili filem mengikut urutan itu, dan kekili filem adalah 11 minit. Jadi terdapat urutan kredit tamat – saya rasa lima minit dan berubah – jadi terdapat lima minit lagi ganjil di tingkat bilik suntingan perkara yang anda lihat. Ia menarik, maksud saya, ia adalah dalam dua hari terakhir penggambaran. Jadi pada ketika itu kami semua, anda tahu, beberapa, beberapa malam penggambaran semalaman. Dua minggu bermalam akan membuatkan anda bersedia untuk apa sahaja. Jadi ia mendebarkan. 

Semua orang bertanya kepada saya, adakah ia tidak selesa? Bagaimana mata anda, bagaimana darah palsu, dan memakai toga, ia mesti menjadi beku dan semua perkara ini. Saya hanya merasakan tumpuan dan komitmen elektrik. Saya fikir kita semua melakukannya, mengetahui bahawa itulah yang kita semua akan lakukan. Dan sekarang, anda tahu, saya pasti anda juga tahu sama seperti sesiapa sahaja, filem mesti membuat percikan, ia menjadi perkara yang orang ramai bercakap. Jadi, jika anda tidak menghargai seni atau giallo semuanya, atau jenis kisah feminis itu, hei, anda perlu melihat perkara ini atas sebab yang memercik ini. 

Macamlah aku teruja nak tengok Penggera 2, saya tak nampak pun bahagian satu. Tetapi orang berkata oh, anda perlu melihatnya atas sebab ini. Jadi, saya gembira kerana terdapat unsur dalam filem itu yang membuatkan orang ramai pergi seperti, oh, saya patut menyemaknya.

Kelly McNeely: Saya boleh memberitahu anda peminat seram, adakah seram sentiasa menjadi sebahagian daripada asas anda, atau adakah ia sesuatu yang anda temui sedikit kemudian? Dan adakah anda mahu terus bekerja dalam genre?

Josh Ruben: Ia sentiasa menjadi sebahagian daripada asas saya. Saya adalah peminat seram sebelum saya menjadi peminat komedi. Kakak saya Rachel, dialah yang memperkenalkan saya kepada orang-orang seperti itu Mimpi buruk Freddy dan Stephen King Mata Kucing. Dan sebagai kanak-kanak tahun 80-an, ibu bapa anda tidak begitu pasti cara menilai filem berdasarkan seni muka depan, jadi mereka seperti oh, Monyet Bersinar, ia tentang mainan, anda boleh menontonnya. 

Dan saya mahu terus membuat filem seram. Saya pasti untuk satu atau dua seterusnya - apa sahaja yang saya cukup istimewa untuk mendapat peluang untuk membuat - saya mahu menolak ketakutan dan melihat sama ada saya boleh menari barisan halus itu untuk mengekalkannya sebagai lucu. Jadi menolak seram pasti, dan akhirnya, saya mahu meneroka genre lain dengan pasti. Saya memang menggemari filem komedi atau set komedi, tetapi juga sebagai seorang kanak-kanak teater, saya suka muzikal, saya teruja untuk memasukkan mungkin muzik atau tarian ke dalam salah satu filem di hadapan, dengan mungkin beberapa genre juga. Jadi kita akan lihat bagaimana hasilnya.

Kelly McNeely: Sebagai peminat seram, saya suka anda mengesyorkan filem seram untuk menyukai peminat seram tegar. Jika ada orang yang pernah melihat The Exorcist, mereka telah melihat Perkara Yang, mereka telah melihat, anda tahu, semua asas, filem apa yang anda akan cadangkan?

Josh Ruben: Oh, wow! Peminat tegar seram? Saya akan mengesyorkan kepada peminat tegar seram yang sudah lama saya tidak melihatnya, tetapi saya tahu ia agak tegar, ialah – oh gosh, sekarang yang kedua baru sahaja terlintas di kepala saya… oh, sekarang yang ketiga – saya mencadangkan Kekuatan Pertama; ia adalah filem pemilikan dengan Lou Diamond Phillips, dan ia benar-benar – dari apa yang saya ingat, maksud saya, ia sangat menakutkan saya semasa saya kecil, mungkin jika anda menyiarkannya sekarang ia akan menjadi sangat ringan, tetapi dari apa Saya boleh ingat ia agak sengit. Jenis a Jatuh-plot esque adalah apa yang saya boleh ingat, milikan, tetapi ia adalah salah satu yang awal saya boleh ingat. Terdapat juga jenis seperti tindakan kasar untuknya juga. 

Itu dan satu yang saya tahu sebenarnya yang benar-benar tegar ialah satu yang dipanggil Bahagian Badan. Itu pada asasnya zaman moden Frankenstein. Sungguh kejam, sangat berdarah, juga sedikit tindakan juga. Mungkin agak kekok pada ketika ini, saya tidak ingat bagaimana, anda tahu, kejinya, tetapi saya rasa apabila saya berusia 10 tahun menontonnya, terlalu muda. Saya menghargainya atas sebab-sebab yang sepatutnya.

Kelly McNeely: Banyak filem yang anda buat baru-baru ini, Darah Kerabat baru-baru ini keluar di Shudder, dan Menakutkan saya and Anak Kuda Yang Terluka, semua telah mendapat rumah di Shudder, yang menakjubkan kerana ia adalah platform yang sangat menarik… pada nota yang sama, adakah terdapat filem Shudder yang anda akan sangat mengesyorkan?

Josh Ruben: Nah, anda perlu menyemak Brian Fuller's Queer kerana Takut dokumentari. Saya rasa semua dokumentari mereka hebat. Ada juga Jangan Tidur Lagi, yang saya agak pasti masih di Shudder. Ia seperti lapan jam Nightmare pada Elm Street dokumentari. Ia luar biasa, saya boleh menontonnya sekali lagi. Maksud saya, ia benar-benar melalui setiap filem dan Robert Englund ada di sana, dan Heather Langenkamp, ​​dan Wes Craven, begitu banyak rakaman arkib dan seumpamanya. Tetapi filem filem? Ya ampun, maksud saya, saya rasa semua orang patut menyemak Menakut-nakutkan Saya, Saudara-saudara Darah, Anak Jantan Yang Terluka, dan Siapa yang Menjemput Mereka, juga disunting oleh Patrick Lawrence yang melakukannya Menakutkan saya juga.

Kelly McNeely: Jadi apa yang seterusnya untuk anda?

Josh Ruben: Saya mempunyai novel grafik yang keluar yang semacam penghormatan kepada cinta saya Kisah Dari Crypt, yang rasanya ia mungkin cerita dalam rancangan TV, mudah-mudahan, bagi sesetengah orang. Ia akhirnya boleh menjadi terlalu diputarbelitkan untuk disukai orang. Jadi itu dipanggil Darla, dan itu akan keluar tahun depan. Dan ia dengan Invader Comics, yang digambarkan oleh Brianna Tippetts, yang merupakan artis yang saya suka bekerja dengannya. 

Dan Michael Kennedy, penulis Blumhouse's Freaky, dia dan saya sedang mengusahakan komedi seram yang saya suka, saya teringin nak buat. Dan ada perkara lain yang melayang-layang, anda tidak tahu sama ada ia akan berlaku, tetapi saya benar-benar mahu membuat semula Darkman atau sekurang-kurangnya sekuel warisan. Saya rasa Liam Neeson mahu menendang keldai dan mungkin memakai pembalut itu lagi.

Kelly McNeely: Jika dia menunjukkan kepada kita apa-apa dengan pilihan lakonannya baru-baru ini, apa yang dia mahu lakukan ialah menendang keldai, anda tahu?

Josh Ruben: Saya rasa begitu! Saya fikir itulah sebabnya ia seperti, okay, mengapa tidak sekurang-kurangnya melakukan satu yang lebih condong genre, anda tahu? Anda tidak perlu menjadi pemandu lori jalan ais atau apa sahaja.

Kelly McNeely: Atau seseorang yang benar-benar hanya cuba mendapatkan anak-anak mereka kembali.

Josh Ruben: Saya faham, maksud saya, saya faham.

Kelly McNeely: Soalan pelik, adakah terdapat apa-apa yang anda ingin seseorang bertanya kepada anda dalam temu bual? Adakah anda mempunyai soalan temu bual yang tidak diucapkan yang anda suka, oh, saya benar-benar ingin bercakap tentang satu perkara ini?

Josh Ruben: Maksud saya, saya suka – anda sudah bertanya soalan teknikal, seperti perkara tentang proses, saya selalu tidak tahu tentang perkara itu. Pada bila-bila masa sesiapa sahaja bertanya - terutamanya pembuat filem - tentang proses mereka, anda tahu, bagaimana anda menyekat semuanya, bercakap dengan pelakon, bagaimana anda berkomunikasi, atau kimia semua itu, semua jenis perkara itu. Itulah jenis soalan yang saya suka. Tetapi sejauh yang saya bimbang, anda mencapai semua markah itu. 

Tetapi itu juga sebab saya memakan Mick Garris Post Mortem, hanya kerana dia benar-benar masuk ke dalamnya. Jadi saya tidak tahu, mungkin suatu hari nanti apabila saya bersara atau hampir dengannya, saya hanya akan melakukan satu yang seperti, secara terang-terangan teknikal, seperti saya tidak pun bertanya kepada pembuat filem apa latar belakang mereka, saya hanya faham kepada suka, bagaimana anda melakukannya?

Kelly McNeely: Bagaimana anda melakukannya? Apa yang awak buat? awak guna apa? Tulis segalanya. 

Josh Ruben: Ya, sangat, sangat spesifik. Cari pengarah Bahagian Badan dan bertanya kepadanya mengapa dia melakukannya.

Klik Di Sini untuk membaca ulasan Bri tentang Anak Kuda Yang Terluka, kini distrim di Shudder.