Kier-la Janisse mempunyai kerjaya yang bervariasi dan mengagumkan sebagai pakar genre. Dia pemilik dan Ketua Pengarang Optik spektakuler dan pengasas sekolah seram terkenal Institut Kajian Seram Miskatonic. Dia adalah pengarang Seorang Profesional yang Kekerasan: Filem Luciano Rossi (2007) dan Rumah Wanita Psikotik: Topografi Autobiografi Neurosis Wanita dalam Filem Seram dan Eksploitasi (2012), dan menyumbang kepada Hancurkan Semua Filem !! Panduan Lengkap mengenai Punks pada Filem (2011), Memulihkan Seram 1940-an: Jejak Dekad yang Hilang (2014) Filem Seram Kanada: Terror of the Soul (2015) dan We Are the Martians: Warisan Nigel Kneale (2017), dan telah diedit beberapa karya tambahan.

Dia juga merupakan pengaturcara festival filem untuk Alamo Drafthouse Cinema dan Fantastic Fest di Austin, Texas. Dia bersama-sama menubuhkan Montreal microcinema Blue Sunshine, mengasaskan CineMuerte Horror Film Festival (1999-2005) di Vancouver, adalah Pengarah Festival Monster Fest di Melbourne, Australia dan menjadi subjek dokumentari Celluloid Horror (2005).

Baru-baru ini, dia menghasilkan dokumentari antologi seram, Kisah-kisah Yang Luar Biasa Diarahkan dan dihasilkan bersama oleh David Gregory, dokumentari itu menemubual daftar bintang 71 pengarang filem, penulis, dan pakar yang berlainan bintang - termasuk Eli Roth, Simon Barrett, Roger Corman, Joe Dante, Mick Garris, dan banyak lagi - untuk bincangkan mengenai antologi seram kegemaran mereka dan kesannya terhadap karier mereka, memperincikan sejarah antologi seram yang panjang dan mengagumkan (yang, sebagai format, jauh lebih tua daripada yang anda fikirkan!).

Saya baru-baru ini duduk bersama Kier-la Janisse untuk berbincang Kisah-kisah Yang Luar Biasa, antologi seram kegemarannya, dan pola dasar wanita psikotik / neurotik dalam filem seram.

---

Kelly McNeely: Saya sangat teruja untuk bercakap dengan anda! saya mencintai Kisah Orang Luar Biasa, Saya fikir ia sangat menarik. Saya peminat antologi seram. Bagaimana ia bersatu? Dan bagaimana anda terlibat dalam projek ini? 

Kier-la Janisse: Baiklah, saya bekerja untuk filem Severin. Jadi itu adalah tugas saya hari ini. Dan David Gregory - yang merupakan Pengarah Kisah-kisah Yang Luar Biasa - adalah pemiliknya, dia adalah pengasas bersama untuk filem Severin. Oleh itu, dia adalah rakan sekerja saya, tetapi dia juga bos saya, jadi dia adalah orang yang saya ambil tugas dan laporkan kepada mereka. Saya mula bekerja untuk Severin kira-kira tiga tahun yang lalu, hanya mengedit ciri bonus mereka - wawancara dengan ahli pemeran dan lain-lain. Tetapi sejak tiga tahun kebelakangan ini, saya agak beralih ke menghasilkan ekstra sedikit, dan sebahagiannya adalah kerana saya mempunyai banyak kenalan, hanya dari tahun-tahun pengaturcaraan filem dan lain-lain, dan juga dari melakukan Institut Miskatonic , yang merupakan sekolah seram yang saya lakukan, di mana saya selalu perlu menempah guru dan memberi perhatian kepada siapa yang pakar dan topik dan perkara apa. Itu semua akhirnya sangat berguna untuk ciri tambahan. Seperti cuba mencari komen kritikal oleh orang yang tepat, atau cuba menjejaki pengarah atau apa sahaja. Oleh itu, latar belakang yang akhirnya menjadi lebih berharga dari sisi penerbitan daripada sisi penyuntingan, jadi saya beralih ke arah itu. Dan David sangat hebat untuk bekerjasama kerana dia sebenarnya suka mendengar idea saya.

Dia memperlakukan saya seperti rakan sekerja, yang sangat hebat. Dan dia akan melepaskan Teater Pelik, yang merupakan filem antologi yang dihasilkan filem Severin 10 tahun yang lalu. Oleh itu, ini adalah pengeluaran yang asli - kami kebanyakannya mengedar judul katalog, tetapi kadang-kadang kami juga membuat pengeluaran yang asli, dan ini adalah salah satu daripadanya. Dan itu adalah ulang tahun ke-10, jadi dia melepaskannya pada blu ray untuk pertama kalinya, dan dia ingin mempunyai banyak ciri khas untuknya. Oleh itu, dia mempunyai idea ingin melakukan ciri bonus yang hanya berkaitan dengan sejarah filem antologi pada umumnya. Pada asalnya, dia hanya mempunyai sejarawan filem, David Del Valle, dan kemudian dia memutuskan, ada beberapa lubang, kita mungkin dapat meminta beberapa orang lain untuk mengisi kekosongan mengenai beberapa antologi yang lebih baru dan bagaimana sesuatu mempunyai jenis beralih, dari segi mereka lebih seperti persembahan untuk pengarah baru sekarang dan barang-barang, seperti cara formatnya digunakan sekarang. 

Oleh itu, saya mencadangkan, mengapa tidak - pertama sekali - dapatkan Bruce Hallenbeck, kerana dia seorang pakar Amicus. Dia telah menulis beberapa buku mengenai Amicus, dan kerana mereka merupakan bahagian yang sangat besar dalam kisah antologi, ada baiknya kita mempunyai seorang pakar Amicus di sana. Dan kemudian Amanda Reyes, yang merupakan pakar televisyen, sehingga dia dapat membicarakan semua tentang Dan Curtis dan kemudian antologi televisyen yang menunjukkan bahawa kita masuk ke dalam. Dan kemudian saya seperti, Mick Garris, kerana dia tidak hanya sekian lama berada di sana sehingga dia mulai suka menemuramah orang tentang seram sebelum dia menjadi pembuat filem sendiri. Tetapi dia juga menghasilkan Sarjana seram Rancangan TV, dia menghasilkan Pawagam Nightmare, yang baru keluar tahun lalu. Oleh itu, dia banyak terlibat dengan format antologi dalam banyak cara. Juga, saya rasa pertunjukan arahan pertamanya dihidupkan Cerita yang menakjubkan, yang merupakan pertunjukan antologi.

Dan kemudian kami mendapat Jovanka Vuckovic kerana dia pernah menjadi salah satu pengeluar di XX, jadi dia adalah pembuat filem yang telah membuat segmen untuk sebuah filem antologi, tetapi dia juga pernah terlibat dalam mengemas sebuah filem antologi bersama. Oleh itu, antara semua orang ini, kami telah merangkumi semua aspek filem antologi yang berbeza. Dan pada asalnya, itulah yang akan berlaku, kami akan meminta lima orang ini ditemu ramah. Temu ramah mereka yang anda boleh nyatakan adalah wawancara yang lebih profesional dalam filem ini, kerana kami telah merakamnya sebelum COVID. Oleh itu, kami baru mula memikirkan proses penyuntingan ketika COVID bermula. 

David mempunyai idea ini, dia hanya berkata, kerana orang-orang seperti buntu di rumah, tiba-tiba akan menjadi lebih mudah untuk membuat orang masuk ke dalam filem daripada ketika kita berusaha mengatur orang yang sibuk jadual, dan mereka tidak mempunyai masa untuk pergi ke suatu tempat untuk difilemkan dan semuanya. Saya seperti, mungkin kita hanya boleh menghubungi mereka, dan mereka dapat meluangkan masa selama 15 minit untuk hanya bercakap dengan kita mengenai filem antologi seram kegemaran mereka. Jadi itu adalah idea David. Oleh itu, kami hanya membuat senarai keinginan orang yang dibuat, dan saya fikir pada asalnya semuanya pembuat filem, jadi biasanya semua orang yang biasanya kami menghadapi masalah kerana mereka sibuk membuat filem dan barang. Jadi ada beberapa pengkritik dan pengaturcara filem dan lain-lain, tetapi saya akan mengatakan sebahagian besar dari mereka adalah pembuat filem. Oleh itu, kami hanya membuat senarai besar ini, dan kemudian kami membelahnya menjadi dua. Dia menjangkau separuh orang, saya menjangkau separuh orang, dan kemudian kami hanya melakukan perbualan Zoom kecil ini dengan mereka. Tetapi saya masih tidak dapat melihat bagaimana semuanya akan bersatu secara estetik sehingga Michael Capone muncul - dia adalah editor filem yang benar-benar mengubahnya, saya fikir. Jadi itulah bagaimana semuanya bermula.

Kelly McNeely: Saya tidak tahu bahawa antologi telah wujud sejak dulu lagi, tetapi terdapat sejarah yang kaya Kisah Seram dalam 1919

Kier-la Janisse: Saya tidak juga, jujur.

Kelly McNeely: Saya akan bertanya, maksud saya, bagaimana anda mengumpulkan semua kajian semacam itu, tetapi sepertinya anda mempunyai beberapa pakar luar biasa. Bagaimana anda dapat mencari orang yang datang untuk itu? 

Kier-la Janisse: Maksud saya dari segi kepakaran, sebenarnya itu semua. Sebenarnya orang-orang yang kami wawancara dan hanya mengetahui bahawa di antara mereka, mereka mempunyai banyak pengetahuan tentang sejarah sinema seram dan antologi secara umum. Oleh itu, ada kejutan di sepanjang jalan, seperti yang anda katakan, saya bahkan tidak menyedari bahawa filem antologi sudah jauh seperti yang mereka lakukan. Saya juga tidak menyedari bahawa format multi-pengarah sudah lama seperti dulu. Saya terus berfikir, maksud saya, saya tahu Arwah Orang Mati. Dan terdapat filem antologi lain dari sekitar era 60-an, awal 70-an, di mana mereka mendapat, seperti pengarah yang sangat terkenal dan membuat mereka membuat filem antologi bersama. Tidak semestinya seram, tetapi anda tahu, hanya semua jenis filem. Dan suka Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, anda tahu, kita mempunyai pengarah yang berbeza seperti Fellini dan Pasolini.

Tetapi saya telah melupakannya Malam buta anda juga merupakan sebuah filem antologi pelbagai pengarah, anda tahu dan ini keseluruhan idea yang kita miliki tentang antologi multi-pengarah menjadi sesuatu yang muncul kemudian - seperti pada tahun 80an dan lain-lain - sebenarnya juga lebih tua, anda tahu. Oleh itu, ia sangat menarik. Anda berfikir tentang masa-masa di mana terdapat gelombang antologi dan anda berfikir, seperti, baiklah, baik, ada banyak pada awal 70-an. Dan kemudian ada banyak di sana sini. Dan anda berfikir bahawa ada tempat-tempat mati besar di mana terdapat dua dekad tanpa antologi seram, dan kemudian orang yang akan kita wawancara akan muncul dengan filem-filem ini, dan mereka seperti, oh, tidak, ada ini dan ini dan ini pada masa itu. 

Oleh itu, saya rasa ini jauh lebih berterusan, daripada yang kita sangka ketika kita mula-mula. Kami fikir akan ada beberapa puncak. Tetapi anda tahu ada tempoh tertentu yang lebih aktif daripada yang lain. Tetapi formatnya tidak pernah hilang. Itu selalu ada di sana, sepanjang pawagam.

Jadi ya, hanya untuk mencari orang yang kita kenal. Lebih senang dengan peminat seram. Lebih mudah dengan orang yang mengarahkan filem seram, kerana orang yang membuat filem seram cenderung menjadi peminat seram, bukan? Tidak seperti orang yang membuat drama atau komedi atau apa sahaja, berkali-kali, mereka hanya pengarah, mereka suka mengarahkan, dan mereka suka cerita yang baik. Dan mereka akan menceritakannya dalam genre apa pun, anda tahu. Manakala pengarah seram - terutamanya jika mereka pernah bekerja berulang kali dalam genre seram - ini cenderung kerana mereka adalah peminat seram, dan mereka tahu sedikit tentang genre, sejarah genre, penunjuk arah genre, siapa pencipta utama telah. Oleh itu mereka adalah kumpulan orang yang sangat berpengetahuan. Sama seperti orang sci fi, anda tahu, peminat sci fi adalah sama. Mereka sangat rabun tentang hal itu, dan orang yang menulis atau mengarahkan fiksyen ilmiah cenderung sangat menyukai fiksyen sains, dan orang yang seram adalah sama. Oleh itu, walaupun orang-orang ini - sebahagian besarnya - pembuat filem, berbanding dengan pengkritik filem, atau bahkan sejarawan filem, ia hanya dibuat untuk mereka - mereka tahu sejarah mereka - jadi itu hanya mempunyai semua orang. Filem ini hanya dibuat sendiri (ketawa).

Kelly McNeely: Ia sangat menarik juga, kerana saya selalu menganggap bahawa kita melihat sedikit kebangkitan dengan antologi seram baru-baru ini, hanya kerana terdapat banyak tanaman yang muncul. Tetapi sekali lagi, idea itulah yang berlaku secara berterusan. Terdapat puncak-puncak dan lembah-lembah kecil ini, seperti yang anda sebutkan, tetapi tidak pernah ada banyak masa yang kita tidak mempunyai antologi.

Kier-la Janisse: Ya, pasti. Maksud saya, saya pasti menganggap sudah lebih biasa sekarang untuk projek antologi menjadi format seperti itu, dan pakej yang harus dilihat, sesuatu yang dapat dilakukan oleh produser baru dengan pengarah yang baru muncul. Rasanya itu sesuatu yang mudah didekati, saya rasa, ketika orang-orang mulai melakukan sesuatu di awal karier mereka, di mana rasanya, baiklah, ia hanya filem 20 minit, berapa banyak yang boleh saya buat? Atau seperti, anda tahu, anda melihat setiap segmen sebagai jenis pengeluaran kecilnya sendiri, dan kemudian anda menyatukannya, jadi maksud saya, lebih mudah didekati - saya fikir - untuk pengeluar daripada ciri, dan juga lebih mudah banyakkan bakat yang terlibat, kerana kurang komitmen masa untuk semua orang. Sama ada pelakon, atau sutradara, atau siapa pun, seperti itu, anda meminta mereka sepertiga dari apa yang biasanya anda minta untuk mereka. Oleh itu, anda boleh melibatkan orang yang sangat hebat.

Tetapi ya, ini pasti sesuatu yang kita lihat lebih banyak sekarang kerana orang mencari cara yang lebih berpatutan, saya fikir, untuk membuat filem. Tetapi ia selalu ada. 

Kelly McNeely: Kini, anda sudah cukup berpengalaman sebagai pakar genre dan dengan Miskatonic Institute dan sebagai pengaturcara festival filem. Nasihat apa yang akan anda berikan kepada seseorang yang ingin terlibat dalam bidang genre seram, dalam bidang pengaturcaraan dan terlibat sebagai akademik seram?

Kier-la Janisse: Untuk menjadi akademik seram secara rasmi, anda harus pergi ke sekolah, kerana itulah maksud akademik. Jadi, anda boleh menjadi seperti akademik tanpa akademik sebenar, anda boleh mempunyai pendekatan akademik terhadap pekerjaan anda tanpa menjadi akademik sebenar, tetapi selalunya apabila orang merujuk kepada akademik seram, mereka adalah orang yang cenderung tinggal dan bekerja di ruang itu. Mereka bekerja di universiti, atau mereka bekerja pada PhD atau pengajaran mereka, atau apa sahaja. Tetapi kemudian ada banyak perkara yang saya sebut sebagai cendekiawan seram yang sebenarnya bukan sarjana dari perspektif teknikal, yang mengambil pendekatan ilmiah untuk pekerjaan mereka, dan mereka mempunyai tahap ketelitian akademik dalam penyelidikan dan perkara yang sama dengan apa yang akademik sebenarnya akan dilakukan.

Tetapi saya rasa nasihat saya untuk semua orang - terutamanya untuk pengaturcaraan filem - sepertinya, anda hanya perlu melakukannya. Dan maksud saya, konsep itu lebih mudah difahami oleh penulis, kerana mereka memahami bahawa mereka boleh membuat blog, dan mereka dapat meletakkan tulisan mereka di atasnya. Oleh itu, idea seperti, lakukan saja - tulis saja, bawa barang anda di luar sana - adalah sesuatu yang saya fikir banyak penulis baru boleh faham. Tetapi dari segi pengaturcaraan filem, anda juga harus melakukannya. Malangnya, ia lebih mahal, tetapi anda harus melakukannya sendiri. Kerana, Anda tahu, mereka memiliki semua program ini sekarang. Ketika saya memulakan pengaturcaraan filem, tidak ada kursus universiti yang dapat anda ikuti untuk pengaturcaraan filem atau kurasi. Menguruskan perkara itu tidak dianggap sebagai perkara yang mesti anda pergi ke sekolah, anda tahu. Dan sekarang terdapat semua program ini. Dan itu lucu kerana anda mempunyai semua orang ini yang lulus dari program ini yang ingin mendapatkan pekerjaan, tetapi anda masih mempunyai 10 orang yang sama yang berusaha untuk bertahan dalam pekerjaan yang kita ada [ketawa] dan tidak mahu memberikannya naik. Dan sangat sukar untuk mendapatkan pekerjaan dalam bidang itu, kecuali jika anda mempunyai sesuatu yang menjadikan anda sangat istimewa. Dan selalunya satu-satunya cara anda dapat membuktikan bahawa anda mempunyai kemahiran khusus atau apa sahaja adalah dengan hanya melakukannya. 

Anda mesti menghabiskan wang anda sendiri dan mengadakan festival filem atau, anda tahu, jika anda ingin melakukannya dengan murah, cukup nikmati malam filem di bar. Jelas semasa COVID sekarang, ada batasan pada apa yang dapat kita lakukan dari segi peristiwa. Tetapi, maksud saya, anda boleh mempunyai siri filem. Kini terdapat semua saluran ini di Twitch dan barang-barang yang mengalirkan saluran - mereka benar-benar menyalahi undang-undang, semuanya benar-benar menggerogoti filem - tetapi orang-orang yang memprogramkan perkara-perkara itu boleh menjalani kehidupan sebagai pengaturcara di luar itu, kerana mereka berjaya Apa yang dilakukan adalah kelihatan, rasa mereka kelihatan. Maksud saya, kebanyakan dari mereka adalah pengaturcara di luar itu, jadi saya tidak cuba memperkecilkan apa yang mereka lakukan. Saya hanya mengatakan bahawa orang perlu melihat apa yang anda mampu; mereka tidak semestinya akan memberi anda wang dan meletakkan sumber-sumber tersebut di belakang anda untuk melihat apa yang anda mampu. Mereka ingin melihatnya sebelum mereka memberikan wang kepada anda, dan sebelum mereka memberikan anda pekerjaan. Oleh itu, anda mesti bersedia melakukannya sendiri. Mempunyai inisiatif anda sendiri, sama ada akan menjadi sesuatu yang percuma atau sesuatu yang memerlukan banyak wang atau apa sahaja. Tetapi ia adalah sesuatu yang mesti anda buat sendiri. 

Saya tidak akan pernah diambil bekerja di Alamo Drafthouse sebagai pengaturcara, sekiranya saya tidak membuat festival filem saya. Saya memulakan festival filem di Vancouver pada akhir 90-an. Dan pemilik Alamo Drafthouse menghampirinya, kerana kami mempunyai rakan bersama yang mengesyorkan festival saya. Oleh itu, mereka datang dan melawat, dan mereka mengupah saya dari itu. Mereka tidak akan pernah mempekerjakan saya sekiranya saya pergi ke sana dengan permohonan yang ingin dilamar dan seperti, oh, saya mempunyai ijazah dalam pengaturcaraan filem atau sesuatu, saya tidak akan mendapat pekerjaan itu. Oleh itu, mempunyai cita-cita, kesibukan, memandu, mempunyai bukti bahawa ia seperti, ini adalah panggilan saya, inilah yang akan saya lakukan sama ada anda mengupah saya atau tidak. Dan saya rasa perkara itu hilang dalam banyak orang. 

Tidak mungkin mereka memasukkan wang mereka sendiri ke dalam sesuatu. Dan sepertinya, mengapa orang lain memasukkan wang mereka kepada anda [ketawa], jika anda bahkan tidak bersedia memasukkan wang anda sendiri ke dalam impian anda? Mengapa anda mengharapkan orang lain, anda tahu? Oleh itu, itulah perkara utama yang ingin saya sampaikan kepada orang lain, adalah memulakan sesuatu, memulakan siri, memulakan blog, memulakan apa sahaja. Maksud saya, anda melihat separuh penulis untuk Fangoria dan perkara-perkara seperti itu, mereka semua adalah blogger. Maksud saya, bukan veteran yang ada ketika dicetak dengan ketat. Tetapi maksud saya, semua yang ada dalam dekad terakhir ini berasal dari bidang blog. Oleh itu, ia benar-benar membawa kepada perkara ketika anda melakukan perkara sendiri. 

Tetapi saya katakan, jangan buat barang secara percuma untuk orang lain. Sekiranya anda akan melakukannya secara percuma, lakukan di blog anda sendiri, laman web anda sendiri, jenama anda sendiri. Anda tahu jika anda akan memberikan kerja percuma di luar sana untuk pendedahan, lakukan dengan nama anda sendiri, jangan lakukan untuk orang lain yang mengenakan wang untuk pekerjaan anda menjadi percuma, anda tahu? Oleh itu, seperti kebanyakan projek saya, ketika saya mengambil pekerja, saya tidak dapat membayar banyak orang. Tetapi bagi saya, seperti, anda hanya perlu membayar sesuatu kepada orang lain. Terutama jika anda mengenakan apa-apa untuk produk akhir. Maksud saya, walaupun 1% daripadanya ditujukan kepada penulis. Anda tidak boleh mempunyai model perniagaan berdasarkan penulis tanpa penulis diperhitungkan sebagai sesuatu yang harus anda bayar.

Jadi ya, itulah masalahnya. Mulakan barang anda sendiri, tetapi jangan bekerja secara percuma. Saya tidak peduli jika tidak ada yang pernah mendengar tentang anda, anda tidak boleh bekerja secara percuma. Sekiranya anda akan melakukan kerja itu, lakukan di laman web anda sendiri yang mempunyai nama anda sendiri. Itulah yang selalu saya cuba lakukan. Saya membuat barang percuma sepanjang masa, tetapi untuk projek saya sendiri. 

Baca lebih lanjut mengenai Rumah Wanita Psikotik di halaman 2!

Pages: 1 2