Budak Di Sebalik Pintu - iaitu sekarang di Shudder - adalah kisah menegangkan, menegangkan tentang persahabatan dan ketakutan, yang memusatkan perhatiannya kepada dua pelakon kanak-kanak berbakat yang membawa keseluruhan filem di bahu mereka yang sangat mampu. Ditulis bersama dan diarahkan oleh rakan seumur hidup dan duo pembuatan filem Justin Powell dan David Charbonier, filem ini membuat saya berada di pinggir tempat duduk saya, ditempuh dengan risau kerana kedua-dua petunjuknya.

Dalam filem itu, malam keganasan yang tidak dapat dibayangkan menanti Bobby (Lonnie Chavis) berusia dua belas tahun dan sahabatnya, Kevin (Ezra Dewey), ketika yanganda diculik pada yangpulang dari sekolah. Dengan berjaya melepaskan diri dari batasannya, Bobby menavigasi yang dewan gelap, berdoa kehadirannya tidak disedari ketika dia menghindari penculiknya di setiap giliran. Lebih teruk lagi yang kedatangan orang asing lain, yang pengaturan misteri dengan yang penculik boleh menjatuhkan azab tertentu bagi Kevin. Tanpa cara meminta pertolongan dan batu dari negara gelap ke segala arah, Bobby memulakan misi menyelamat, bertekad untuk menyelamatkan dirinya dan Kevin hidup ... atau mati berusaha.

Ini adalah yang pertama yang mengagumkan dari Powell dan Charbonier, yang terus membuat 2021 Djinn (yang juga dibintangi oleh Ezra Dewey). Kedua-duanya mengambil masa untuk berbual dengan saya Budak Di Balik Pintu, kanak-kanak dalam bahaya, pentingnya pengarah pemeran yang baik, dan cinta mereka terhadap genre.

Kelly McNeely: Anda rakan seumur hidup, yang sungguh luar biasa. Bagaimana kisah persahabatan anda bermula? Dan bagaimana anda memulakan usaha pembuatan filem?

Justin Powell: Kami saling mengenali sejak dari tadika. Dan kami selalu mengikat filem, terutamanya filem seram, filem thriller, anda tahu, inilah yang sebenarnya kami dewasa. Dan kami terjebak dalam filem yang tidak sepatutnya, dan hanya menonton banyak perkara yang mungkin tidak semestinya kita dewasa. David pindah ke sini sebelum saya - ke LA. - dan saya mengikuti magang. Dan kami tahu bahawa kami ingin mencari cara untuk terus bekerjasama. Kami tahu bahawa kami suka bercerita, dan itulah dunia yang ingin kami masuki. Oleh itu, kami rasa, masuk akal untuk kami bekerjasama, dan mengejar impian. Oleh itu, kita mula menulis beberapa skrip bersama-sama, dan ia hanya berkembang menjadi seperti, baiklah, mari kita menjadi duo pembuatan filem yang lengkap. Dan inilah kami.

Kelly McNeely: Di mana konsep untuk Budak Di Sebalik Pintu datang dari? Kerana ia adalah idea yang hebat dengan persembahan luar biasa - dan kita akan memahaminya, tetapi - dari mana idea untuk filem ini berasal?

David Charbonier: Baiklah, terima kasih banyak, itu bermakna banyak. Maksud saya, ini benar-benar keluar dari, saya rasa, kekecewaan semacam ini dari semua penolakan yang kita alami pada banyak skrip kita yang lain. Oleh itu, kami memutuskan bahawa kami ingin membuat sesuatu yang sangat kecil, sangat terkandung, yang berpotensi untuk kami lakukan secara bebas. Faktor kanak-kanak menjadikan kita masih perlu mencari syarikat yang dapat membantu mencapai wawasan kita. Tetapi kami benar-benar suka - seperti kata Justin - kami peminat genre, dan kami menyukai thriller, jadi ia adalah tempat di mana kami tertarik dan kami benar-benar ingin menceritakan kisah yang berakar pada persahabatan.

Kelly McNeely: Ia mempunyai tema persahabatan yang kuat, yang saya rasa sangat indah. Oleh itu, Ezra Dewey dan Lonnie Chavis, mereka luar biasa. Terdapat kedalaman dan kematangan dalam persembahan mereka, yang sangat mengagumkan. Sangat berani untuk membuat satu tetapi dua filem yang dibawakan oleh pelakon kanak-kanak, kerana anda mempunyai Djinn juga. Dan ada kejujuran untuk kedua-dua filem ini. Bolehkah anda bercakap sedikit mengenai keputusan yang akan dibuat Budak Di Sebalik Pintu and Djinn, dan adakah mereka berdua pelakon kanak-kanak bintang?

Justin Powell: Ya, maksud saya, ini benar-benar timbul - seperti yang dikatakan oleh David - bagaimana kita menyukai cerita seram secara umum yang saya fikir berpusat pada anak-anak. Ini mengingatkan kita pada zaman kanak-kanak kita yang sedang membesar, anda tahu, pada tahun 90-an, seperti yang saya katakan sebelumnya menonton filem dan perkara-perkara yang tidak sepatutnya. Dan anda tahu, kami mengikat perkara seperti The Goonies and Jurassic Park bersama Lexie dan Tim, dan kami sangat senang melihat anak-anak ini dalam situasi berbahaya, dan terasa seperti pengembaraan yang menarik ini, seperti Steven Spielberg, sangat Amblin-esque. Seperti kita selalu suka benar-benar tertarik ke arah itu, dan itulah yang mendorong kita untuk memiliki petunjuk muda ini dalam kedua-dua filem kita. Saya rasa seperti getaran Amblin yang mungkin timbul sedikit lebih banyak Djinn, mungkin kerana suka Budak Di Sebalik Pintu mempunyai perut yang lebih gelap dengannya. Tetapi kami tidak pernah mahu merasa eksploitatif. Kami mahu masih ada saat-saat kesenangan dan kesenangan. Dan ya, jadi itulah sebabnya kami tertarik kepada anak-anak kerana membuka dua filem ini yang telah kami buat.

Kelly McNeely: Sekarang, kata mereka, anda tidak pernah bekerjasama dengan anak-anak atau haiwan. Jelas sekali, anda telah membuktikan bahawa itu salah. Tetapi nasihat apa yang akan anda berikan kepada pengarah yang bekerja dengan pelakon muda, dan adakah anda pernah bekerja dengan haiwan?

David Charbonier: Ia sangat lucu anda mengatakan bahawa. Kita mempunyai kisah yang kita buat yang berpusat pada haiwan. Dan seperti, kita suka cabaran. Maksud saya, nasihat kita hanya - saya juga merasa seperti siapa kita untuk memberi nasihat, kita masih berusaha untuk mengetahuinya - tetapi jika kita memberi nasihat, saya rasa akan berusaha untuk tidak membiarkan perkara itu hadkan jenis cerita yang ingin anda ceritakan. Benar-benar memikirkan dengan merancang, seperti bagaimana anda akan merancang hari dan jadual anda, berusaha menjadi yang paling cekap. Bersedia dengan senarai tembakan anda dan bagaimana anda mahu menyerangnya. 

Dan saya juga akan mengatakan, anda tahu, bersikap sahih tentangnya, kita pasti telah mendengar banyak perbualan, anda boleh mengupah seorang berusia 18 tahun yang kelihatan sangat muda. Dan saya rasa seperti itu tidak pernah kelihatan betul. Saya rasa kita sudah berusia 35 tahun bermain sekolah menengah pada masa ini, yang selalu menjadi perhatian, jadi ini hanya menambah keaslian. Dan anda tahu, Lani dan Ezra hanya memberikan persembahan terbaik yang pernah ada. Kami tidak pernah dapat menemukan orang yang lebih tua atau bahkan usia mereka yang boleh memberikan persembahan yang jujur. Oleh itu, saya berpendapat bahawa dari aspek itu, ia berjaya untuk kita.

Kelly McNeely: Mereka berdua sangat luar biasa dalam filem ini, kalian melakukan pekerjaan yang luar biasa dengan mereka dan menemukannya juga. Bagaimana anda menemui kedua-duanya?

Justin Powell: Hanya untuk menambah maksud David, cari pengarah pemeran yang sangat hebat. Dan kami benar-benar beruntung mendapatnya. Amy Lippens membawa barang ini pulang, dialah yang menemukan Lani dan Ezra, dia mengemukakan semua idea untuk pemain lain. Jangan memandang rendah pengarah pemeran yang hebat, pastikan anda mendapat yang terbaik yang anda boleh sukai. Seperti Amy. Saya tidak tahu apakah dia ada, dia mungkin, jika ada, kita selalu mahu bekerjasama dengannya dalam filem kita. Oleh itu, jangan bawa dia pergi dari kami! Tetapi dia di luar sana, jika anda mencari yang hebat. 

Cari pengarah pemeran yang memahami visi anda. Terutama jika anda ingin bekerjasama dengan anak-anak, cari pengarah pemeran yang berpengalaman dalam mencari anak-anak berbakat, dan akan benar-benar berusaha untuk mencari yang mendalam dan mendalam, kerana itulah yang menjadi asasnya. Anda benar-benar harus meluas dengan carian ini dan membawa sebanyak mungkin anak, yang sukar dengan anggaran seperti ini. Tetapi ya, Amy - Saya tidak tahu bagaimana dia melakukannya - dia berjaya mengeluarkan seekor arnab dari topi. Dan dia mengeluarkan dua ekor arnab dari topi. Anda tahu, ini menjadikan pekerjaan kita sangat mudah, kerana ketika dia menjumpainya, kita seperti, baiklah, itulah yang kita fikir akan menjadi rintangan terbesar, anda tahu, menemui kedua-dua anak yang sangat berbakat. Tetapi sebaliknya, terdapat banyak rintangan lain. Tetapi anak-anak itu bukan salah satu dari mereka, mereka dapat membawanya dengan persembahan mereka. Dan walaupun dengan waktu yang terhad, itulah satu-satunya alasan saya berfikir bahawa kami dapat memperoleh apa yang kami ada, kerana mereka hanya dapat menghidupkan persembahan yang begitu hebat.

Kelly McNeely: Anda telah menyebut Amblin dan jenis filem itu. Budak Di Sebalik Pintu jenis mempunyai 80s / 90s getaran kepadanya; tidak ada ibu bapa, ada anak-anak yang berisiko, ini juga mengasingkan anak-anak ini. Tumpuannya ialah mereka saling menyelamatkan, yang saya rasa sangat indah. Adakah skrip itu memerlukan ibu bapa? Kerana saya suka bahawa mereka sama sekali tidak ada di sana, saya rasa elemen ini sangat kuat sehingga mereka semua sendiri, saya suka itu. 

David Charbonier: Terima kasih banyak kerana mengatakannya. Itu sangat penting bagi kami. Anda tahu, ketika kita keluar dengannya sejak awal, itu adalah sesuatu yang ingin dilihat oleh beberapa orang. Kami selalu ditanya seperti, di mana ibu bapa? Apa yang ibu bapa buat? Mengapa ibu bapa tidak mencarinya? Dan bagi kita, seperti ya, tentu saja ibu bapa mencari mereka. Tetapi kami bersama Bobby dan Kevin sekarang. Kami mengikut pandangan mereka, mereka tidak boleh bergantung pada ibu bapa mereka untuk diselamatkan. Mereka harus bergantung pada diri sendiri dan persahabatan serta keberanian mereka. Dan anda tahu, mereka adalah orang bawah. 

Saya rasa itulah yang menjadikan cerita menarik menarik, adalah apabila anda mempunyai watak yang dianggap remeh dan membuangnya. Itulah yang sebenarnya kami ingin lakukan dengan kisah ini, kami tidak mahu ini berlaku, anda tahu, plot gaya detektif atau sesuatu yang seperti mengesan lokasi mereka dan memburu mereka. Kami mahu kebanyakannya menyelamatkan diri.

Kelly McNeely: Itu juga pilihan yang kuat, kerana sekali lagi, ia sangat memberi tumpuan kepada mereka. Rasanya tidak ada orang lain yang ada untuk menolong mereka. Ini hanya mengenai mereka berdua bersama dan kekuatan yang ada dalam persahabatan mereka. Ia sungguh luar biasa. Anda menyebut filem-filem sebelumnya yang tidak sepatutnya anda tonton ketika anda masih muda. Jadi saya agak ingin tahu, antara Djinn and Budak Di Sebalik Pintu dan secara umum, apa pengaruh dan inspirasi seram anda?

Justin Powell: Ya ampun, kami mempunyai begitu banyak. Saya rasa melalui era, saya rasa bermula pada tahun 70an, kita mendapat pengaruh seperti, Rahang, Halloween, Perkara, Bersinar - jelas - A Nightmare on Elm Street... Dan banyak orang tidak menganggap seram ini, tapi Jurassic Park adalah pengaruh yang sangat besar bagi kami - kami sangat menyayangi Lex dan Tim, anda selalu merasa bahaya ketika bersama mereka. The Descent dari tahun 2000-an. Dan baru-baru ini saya fikir Jangan Bernafas mempengaruhi kita. Oleh itu, mereka hanya mempunyai banyak keseronokan, sehingga kita sangat suka sehingga kadang-kadang kita merasa sedikit berlebihan dengan penghormatan kita. Seperti kita tidak dapat menahan diri, mungkin, ini satu-satunya peluang kita untuk membuat filem. Oleh itu, mari kita buang semuanya di sana. Oleh itu, terdapat banyak rujukan yang kami buat, saya fikir dalam kedua-dua filem kami, yang mana kami akan cuba menukarkannya kembali pada filem berikutnya, tetapi kami mungkin secara tidak sedar akan memasukkannya ke dalamnya.

Dan kemudian kembali lebih jauh, Hitchcock adalah segalanya - kami menyukai jenis ketegangan itu. Dan kami benar-benar berusaha untuk menerimanya Budak Di Sebalik Pintu, kami sangat menghargai ketegangan, anda tahu, keganasan dan kesedihan, walaupun ada beberapa keganasan, tetapi kami mahukan itu benar-benar muncul ketika ia berlaku. Jadi ya, saya tahu itu sangat lama, saya rasa kita berdua boleh bertahan lama mengenai pengaruh dan perkara kita -

David Charbonier: Anda lupa dua yang terbesar - Gremlins and Kanak-kanak bermain. Kami secara harfiah mempunyai garis dari Kanak-kanak bermain dalam filem. 

Justin Powell: Itu betul. Saya benar-benar berasa seperti banyak pengaruh kita dari tahun 80an. Terdapat begitu banyak seram dari tahun 80-an yang sangat kita sukai.

Kelly McNeely:  Dan [seram tahun 80an] sangat ikonik juga, kerana saya rasa ketika itulah genre mula booming, dan benar-benar mendapat penonton dan mendapat daya tarikan yang seperti terdapat begitu banyak kandungan, dan semuanya hebat. Sekarang, saya melihat pelekat bumper yang sangat spesifik di dalam kereta, dan dalam filem dengan tema filem itu, nampaknya juga disengajakan. Bolehkah anda bercakap sedikit mengenai perkara itu?

Justin Powell: Ya, maksud saya, bagi kita, kita mendekati semua perkara dalam cerita kita dengan sangat organik, saya rasa. Dan dalam hal ini, kita mempunyai dua perkara, bukan? Saya rasa seram, terutamanya genre seram, seni meniru kehidupan dan perkara-perkara yang mempengaruhi orang atau anda sebagai pembuat filem, anda tahu, anda memasukkannya ke dalam seni anda. Jadi jelas, kami sangat terpengaruh dengan itu dan masih dipengaruhi oleh, keadaan anda di dunia. Tetapi juga, ini adalah filem di mana anda mesti memaparkan, tanpa bercakap, dalam jangka masa yang sangat terhad. Kami mahu bola segera bergulir. Kami tidak begitu gemar berdialog, kami rasa, seperti yang anda tahu, dalam situasi seperti ini, orang-orang tidak duduk-duduk bercakap dan bersuara. Anda tahu, mereka hanya bergerak dan mereka cuba melarikan diri atau apa sahaja yang perlu mereka lakukan. Oleh itu, kami ingin tetap setia pada motivasi dan tindakan sebenar watak-watak yang mungkin. 

Oleh itu, kita masuk ke dalam keadaan seperti ini, baiklah, kita tahu bahawa kita mahu kedua anak ini diculik. Tetapi salah satu dari mereka harus ditinggalkan. Tetapi mengapa mereka berdua diculik, jika salah satu dari mereka ditinggalkan? Oh, baik, mungkin mereka hanya mahukan yang satu, dan mereka yang lain tidak perlu. Anda tahu, anda tidak boleh meninggalkan saksi. Nah, mengapa begitu? Oh, baik, alasannya adalah kerana mereka menginginkan anak ini kerana dia sesuai dengan demografi yang dikehendaki oleh penculik. Oleh itu, semua itu akhirnya menyebabkan perlu menanam benih untuk itu, secara halus, dan pelekatnya adalah cara yang sangat baik untuk menanam benih itu. Tanpa itu, saya rasa anda tidak faham mengapa Bobby tertinggal di dalam bagasi. Anda tidak semestinya meremehkannya, atau tidak faham mengapa penculik memandang rendah kepadanya. Oleh itu, nampaknya hanya sewenang-wenangnya, atau hanya membuat pernyataan - yang mana ia membuat pernyataan - tetapi pada masa yang sama, ia benar-benar secara aktif mengembangkan plot. Jadi ya, kami membunuh dua burung dengan satu batu. Itu pepatah yang mengerikan, tapi ya. 

Kelly McNeely: Ini adalah contoh hebat "jangan beritahu saya, tunjukkan saya" dan saya rasa itu adalah pilihan yang sangat kuat di sana. Jadi apa yang seterusnya untuk kalian? 

David Charbonier: Maksud saya, semoga filem lain. Jalan sukar seperti itu, walaupun, seperti yang selalu mereka katakan, setelah anda membuat filem pertama, sangat mudah untuk membuat filem berikutnya. Dan itu seperti mitos. Anda tahu, kami telah membuat dua filem. Dan yang ketiga sama sukarnya dengan yang pertama. Kami berharap anda tahu, semuanya boleh berjalan lancar. Harap-harap dalam masa terdekat. Kami mempunyai banyak kisah menarik, menurut kami, dalam genre yang ingin kami sampaikan. Dengan anak-anak dan haiwan seterusnya, semoga. Tetapi ya, kami sangat menyukai filem seram, menontonnya, dan menghasilkan cerita. Dan kami sangat gembira sehingga akhirnya ini akan keluar minggu ini.