Keturunan mewakili pencapaian generasi dalam pembuatan filem seram dan pembuatan filem. Sejak Keturunan tayangan perdana di Festival Filem Sundance pada Januari 2018, Keturunan telah dibandingkan dengan tajuk filem seram klasik seperti The Exorcist and Shining ini. 

Keturunan telah mengumpulkan reputasi yang menakutkan sehingga pelepasan teater yang akan datang hampir kelihatan anti-iklim. Semua orang yang dilihat Keturunan telah menyatakan filem ini sebagai klasik segera. 

Keturunan menandakan penampilan sulung pembuatan filem untuk penulis-pengarah Ari Aster, yang menghabiskan dekad terakhir membuat filem pendek. "Reaksinya sangat menggembirakan," kata Aster. "Sejujurnya, saya pada awalnya merasa sangat lega kerana orang tidak menyangka itu adalah kotoran raksasa." 

Keturunan menceritakan kisah Annie Graham (Toni Collette), seorang wanita yang mengesyaki bahawa kematian ibunya telah melepaskan kekuatan ghaib yang mengancam untuk memusnahkan Annie dan keluarganya. 

DG: Apa asal usul, inspirasi untuk, Keturunan, dan apa kepentingan tajuk filem itu? 

AA: Saya ingin membuat meditasi serius terhadap kesedihan dan trauma yang secara beransur-ansur berubah menjadi mimpi buruk - cara hidup dapat terasa seperti mimpi buruk ketika bencana melanda. Kepentingan sebenar tajuk itu seharusnya tidak sampai pada penonton sehingga akhir filem, tetapi cukup untuk mengatakannya Keturunan terutamanya berkaitan dengan kekeliruan hubungan kekeluargaan. Sepanjang perjalanan filem ini, menjadi semakin jelas bahawa keluarga ini tidak mempunyai kehendak bebas; nasib mereka telah diturunkan kepada mereka, dan ini adalah warisan yang mereka tidak mempunyai harapan untuk goyah.

DG: Apa tema yang ingin anda terokai dengan filem ini? 

AA: Terdapat banyak filem mengenai tragedi yang menyatukan orang dan mengukuhkan ikatan. Saya ingin membuat filem mengenai semua cara kesedihan dapat merobek orang dan bagaimana trauma dapat mengubah seseorang - dan tidak semestinya menjadi lebih baik! Keturunan adalah bufet senario terburuk yang membawa kepada akhir yang jelek dan putus asa. Sekarang saya hanya perlu menyiasat mengapa saya mahu melakukan semua itu.

DG: Apa strategi gaya visual yang anda dan penulis sinematografer anda bincangkan sebelum memulakan penggambaran, dan bagaimana anda menggambarkan rupa dan nada filem ini?

AA: Baiklah, saya telah bekerja dengan DP saya, Pawel Pogorzelski, sejak saya bertemu dengannya di AFI, dan kami telah mengembangkan singkatan yang luar biasa. Kami bertutur dalam bahasa yang sama, sehingga kami menjadi sangat marah satu sama lain pada awalnya perselisihan atau salah faham. Cara saya bekerja - dan saya yakin ada cara bekerja yang lebih baik - adalah bahawa saya selalu bermula dengan menyusun senarai gambar, dan saya tidak bercakap dengan sesiapa pun di kru sehingga senarai tangkapan itu lengkap. Dari situ, persoalan pelaksanaan, pencahayaan, reka bentuk produksi, dan lain-lain, menjadi pusat. Tetapi pertama-tama, setiap ketua jabatan perlu dapat melihat filem itu di kepala mereka. Dalam kes ini, kamera akan sangat cair, terlepas, pengamatan - menceroboh. Nada itu sukar untuk diucapkan ... tetapi saya boleh mengatakan bahawa saya sering memberitahu kru bahawa filem itu harus merasa jahat. Kami bersama keluarga, dan kami bergabung dengan mereka kerana tidak mengetahui apa yang sebenarnya berlaku, tetapi ada juga rasa bahawa kami memerhatikan mereka dari perspektif yang lebih sedar dan sadis. 

DG: Apa pengaruh genre yang anda bawa ke filem ini, dan apa yang anda fikir penonton akan paling menarik dan menakutkan mengenai filem ini? 

AA: Penting bagi saya bahawa kami menghadiri drama keluarga sebelum kami menghadiri unsur-unsur seram. Filem ini perlu berdiri sendiri sebagai tragedi domestik sebelum dapat berfungsi sebagai filem yang menakutkan. Jadi, sebilangan besar rujukan yang saya berikan kepada kru bukanlah filem seram. Mike Leigh adalah satu - terutamanya Rahsia dan Pembohongan and Semua atau Tiada apa-apa. Kami juga bercakap serius Ribut Ais and Dalam Bilik Tidur, yang mempunyai pembalikan pada tanda 30 minit yang tidak begitu berbeza dengan yang ada di Keturunan. Bergman adalah salah satu pahlawan saya, dan Cries and Whispers adalah sesuatu yang saya fikirkan, bersama dengan Autumn Sonata untuk bagaimana ia menangani hubungan ibu-anak perempuan. Filem seram yang kita bincangkan kebanyakannya berasal dari tahun 60an dan 70an. Bayi Rosemary adalah batu sentuhan yang jelas. Jangan Lihat Sekarang adalah besar. Nicholas Roeg, secara amnya, sangat penting bagi saya. Saya suka Jack Clayton The Innocents. Dan ada filem seram Jepun yang hebat - Ugetsu, Onibaba, Empayar Nafsu, waidan, kuroneko...

DG: Bagaimana anda menggambarkan dinamika keluarga yang ada dalam keluarga Graham ketika kami pertama kali bertemu mereka dalam filem ini, dan bagaimana anda menggambarkan perjalanan yang mereka lalui sepanjang filem ini? 

AA: Graham sudah terasing antara satu sama lain ketika kita bertemu dengannya. Udara harus tebal dengan sejarah yang tidak diakui. Dari situ, perkara-perkara berlaku yang hanya dapat menjauhkan mereka lebih jauh, dan pada akhir filem ini, setiap anggota keluarga menjadi orang asing - jika tidak kelihatan dua kali ganda dari diri mereka - dengan yang lain. Untuk merujuk karangan Freud mengenai orang luar, rumah di Keturunan menjadi tidak mirip lelaki.

DG: Bagaimana anda menggambarkan sifat kehadiran jahat yang menimpa keluarga Graham dalam filem itu, dan bagaimana mereka bertindak balas terhadap perkara ini?

AA: Terdapat banyak pengaruh toksik semasa bermain. Rasa bersalah, benci, menyalahkan, tidak percaya ... dan kemudian ada syaitan juga. 

DG: Bagaimana anda menggambarkan sifat hubungan yang wujud, baik dalam hidup dan mati, antara Charlie dan neneknya, Ellen? 

AA: Untuk menjelaskan ini adalah dengan mengkhianati beberapa pendedahan yang cukup besar dalam filem ini. Saya tidak akan mengelakkan diri daripada merosakkan!

DG: Apa cabaran terbesar yang anda hadapi selama penggambaran? 

AA: Kami membina seluruh bahagian dalam rumah di atas panggung yang baik. Semua yang ada di dalam rumah dirancang dan dibina dari awal. Di luar ini, kami mempunyai cabaran tambahan untuk membuat replika miniatur rumah (antara banyak miniatur lain). Ini bermaksud bahawa kita perlu merancang setiap elemen rumah sebelum penggambaran. Itu tidak hanya bermaksud bahawa kita perlu memutuskan susun atur rumah dan dimensi bilik, yang sebenarnya merupakan perkara termudah untuk direka miniatur; ini bermaksud bahawa kita harus membuat keputusan yang berkomitmen mengenai persalinan set sejak awal. Jadi, kita perlu tahu apa perabotnya, kertas dinding apa, tanaman apa yang kita ada di setiap bilik, tirai apa yang akan kita letakkan di tingkap, dan seterusnya dan sebagainya. Kami merakam semua yang melibatkan rumah boneka pada minggu terakhir pengeluaran kami, dan sangat ketat sehingga kami mempunyai miniatur yang dihantar pada hari-hari mereka ditembak.

Keturunan akan dikeluarkan pada 8 Jun 2018.