"Rindu saya?"

Saya gembira saya menunggu lama untuk menonton Wes Craven New Nightmare. Mendengarkan podcast filem (khususnya yang berfokus pada seram) selama beberapa tahun terakhir telah membantu saya mendekati pawagam dengan kelebihan analitik yang tidak pernah saya miliki sebelumnya.

Saya tidak akan dapat memahami filem meta-seram seperti ini atau yang lain, seperti Menjerit francais (juga diarahkan oleh Craven) atau Kabin di dalam hutan oleh Drew Goddard dengan betul.

Saya terpaksa menonton filem ini empat kali dalam sebulan terakhir untuk memproses bahan berat.

Sekurang-kurangnya dengan Menjerit dan lain-lain, watak mengetahui filem seram serta peraturan atau klise yang menentukannya. Tetapi, mereka tidak menyedari hakikat bahawa realiti mereka diatur oleh peraturan ini (kecuali Randy) atau bahawa peraturan ini dapat dipusingkan dan bahkan dilanggar.

In New Nightmare, watak-wataknya adalah pelakon (bermain sendiri) jadi mereka bukan sahaja mempunyai akses kepada genre seram dan peraturan - tetapi peraturan dan gaya yang unik atau khusus untuk francais mereka sendiri (A Nightmare on Elm Street) dalam dunia yang pada dasarnya adalah milik kita, walaupun sedikit filem dihasilkan.

Pengetahuan ini memberikan watak-watak yang berpotensi untuk meramalkan pandangan, sementara pada gilirannya membongkar konvensi atau harapan apa pun yang mungkin dimiliki penonton.

Ini pada dasarnya Permulaan, filem – dalam filem

Bahawa dikatakan, Menjerit boleh dikatakan siri meta-seram klasik dalam sejarah sinematik.

Satu siri yang tidak hanya: merombak genre slasher untuk generasi baru dan generasi yang akan datang - membawa sub-genre keluar dari kabur dan memasuki arus perdana (seperti Halloween lakukan pada tahun 1978), dan tanpa sengaja membuat gerakan seram yang akan berlangsung pada tahun 90an hingga ke milenium.

Cukup pelik, New Nightmare mendahului Menjerit menjelang dua tahun, tetapi tidak ada yang membincangkannya atau cita-cita radikal di sebalik ciri unik ini dan kesan monumentalnya terhadap genre ini.

Ia berdiri sendiri dari segi konsep dan pelaksanaannya. Pada dasarnya Craven menganggap ciri ini sebagai kanvas kosong untuk eksperimen ini dalam pembuatan filem, menyaksikan secara langsung apa yang berfungsi dan yang tidak berkaitan dengan metafiksi.

Akibatnya, pada masa Menjerit datang, Craven dan Kevin Williamson hampir dapat menyempurnakan idea itu.

Kedua-dua filem ini tidak menjadi filem pertama yang boleh menjadi tajuk meta Pengintipan Tom, yang juga merupakan slasher pertama yang saya percaya (ia boleh diperdebatkan).

Tetapi, tanpa mereka, kita tidak akan memiliki kecemerlangan sadar diri yang muncul sejak mereka pertama kali mengganas minda kita yang lemah di layar lebar.

Kisah untuk Mimpi Buruk Baru Wes Craven

"Realiti dan fantasi bertemu dengan cara yang tidak menyenangkan dalam ansuran siri seram yang telah lama ini, yang mendapati pengarah Wes Craven dan pelakon Heather Langenkamp dan Robert Englund semuanya menggambarkan diri mereka sendiri. Sebagai Heather (Heather Langenkamp) mempertimbangkan untuk membuat filem lain dengan Craven, anaknya, Dylan (Miko Hughes), berada di bawah mantra penjahat ikonik Freddy Krueger (Robert Englund). Akhirnya, Langenkamp mesti menghadapi semangat iblis Freddy untuk menyelamatkan jiwa Dylan. "

Tinjauan

New Nightmare adalah filem yang hebat dan benar-benar unik, tetapi filem ini tidak sempurna. Craven muncul untuk menuliskan dirinya ke sudut dengan konsepnya yang luas dan bercita-cita tinggi.

Saya mempunyai masa yang sukar untuk mengetahui kemampuan Freddy di dunia nyata. Dia jelas dapat mempengaruhi korbannya dengan cara yang sama seperti yang dilakukannya dalam filem-filem sebelumnya (jika anda mati dalam impian anda, anda mati sebenarnya).

Dia juga bisa muncul ketika karakter terjaga, seperti di tempat kejadian dia keluar dari almari Heather (urutan yang mengagumkan) dan memangkas lengannya.

Tetapi dia mundur ketika gempa bumi mulai menggegarkan rumah - gempa ini bagaimanapun, ternyata terpencil ke rumah Heather. Ke mana dia pergi? Adakah Freddy mempunyai masa yang terhad semasa berada di dunia nyata? Adalah aman untuk menganggap bahawa dia tidak takut dengan gempa tersebut.

Tidak lama selepas kejadian itu, anaknya Dylan diberi tembakan dari seorang jururawat untuk "membantunya" tidur. Walaupun pengasuh Julie berusaha sedaya upaya untuk membuatnya tetap terjaga, dia berhenti sekejap dan Freddy dapat menunjukkan dan membunuhnya dengan kejam.

Tetapi, tidak ada yang dapat melihatnya, seolah-olah semua ini berlaku dalam mimpi (mimpi yang mesti dilakukan oleh Julie) agar ini masuk akal.

Berikutan kematian Julie, Heather mendakwa bahawa Dylan tertidur dan dengan mudah boleh keluar dari hospital atas kehendaknya sendiri. Adakah ini bermaksud bahawa selama dia (atau salah seorang dari mereka) tidur, Freddy dapat memperlakukan seluruh dunia sebagai taman permainannya dengan kekuatan yang tidak terbatas?

Sebegitu hebat dan lentur fikiran seperti adegan-adegan ini, mereka meninggalkan banyak perkara yang diharapkan dari segi penjelasan dan akal.

Kesinambungan Jalan Elm

Ini adalah sesuatu yang saya perhatikan sepanjang francais Nightmare: pengarah atau penulis skenario mempunyai masa yang sukar untuk mengikuti kesinambungan dan menetapkan peraturan konkrit untuk dunia mimpi serta "realiti" dan hubungan yang kompleks antara keduanya.

Saya percaya logistik dibuang demi menjaga adegan dan kesan yang mendalam atau mengejutkan, atau mereka hanya tersesat dalam rombakan.

Ini sedikit tangkapan-22. Sekiranya sains keras diterapkan, kita mungkin tidak mempunyai adegan ikonik dari francais ini: Tina diseret ke atas dinding dan dicengkam, sarung tangan Freddy memecahkan air tab mandi, dan lain-lain, tetapi mereka kehilangan sedikit kredibiliti dan memberi perhatian kepada pengkritik kerana mereka kekurangan kesinambungan atau koheren.

Untuk bersikap adil terhadap pengkritik, sarung tangan itu seharusnya hilang seketika ketika Nancy bangun dan bukannya mundur di bawah kedalaman dari mana ia datang.

Momen Yang Perlu Diperhatikan

Saya sangat menghargai pemikiran Craven untuk memasukkan adegan dengan Robert Englund dalam solek dan pakaian klasik Freddy, sehingga ketika sebenar Freddy muncul bahawa kita dapat melihat perbezaan utama antara dua lelaran yang berbeza secara visual.

Freddy yang baru dan lebih baik lebih besar, dengan pakaian bersih dan ramping - termasuk mantel parit hitam, kasut tentera hitam, dan seluar kulit.

Rias wajahnya sangat berbeza, menyerupai boneka anatomi struktur otot manusia, sarung tangannya telah menjadi bagian dari dirinya dan termasuk pelengkap bilah kelima.

Saya memuja penampilan barunya, dia sangat menakutkan. Sayang sekali francais lain tidak termasuk varian ini - mungkin dalam pembuatan semula, reboot, membayangkan semula atau apa yang ada pada masa depan.

Kameo itu adalah sentuhan yang bagus: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Mereka membantu menjadikan penonton menjadi kenyataan.

Tetapi mereka dilemahkan atau dipotong oleh beberapa persembahan yang cukup buruk dan beberapa dialog super cheesy dan on-the-hidung.

Pengaturan akhir sangat cemerlang, Heather menerima bahawa dia akan bermain Nancy untuk terakhir kalinya (filem mimpi buruk baru) sarang impian Freddy seperti neraka.

Katedral nihilisme yang suram dan membara, sangat estetik.

Walaupun saya sangat menghargai suasana, cara Freddy "mati" sangat membingungkan dan saya rasa agak malas.

Salah satu peraturan berulang sepanjang francais ini adalah bahawa Freddy tidak boleh dirugikan ketika berada di alam mimpi, tetapi di New Nightmare, dia ditikam dan lemas, dan terbakar hingga mati (sekali lagi) di dunianya sendiri. Ia kelihatan tergesa-gesa, dan cukup tidak memuaskan.

Filem ini sememangnya patut ditonton. Filem ini diremehkan sebagai filem Elm Street, filem seram, dan sebagai metafiksi.

Dulu ada di Netflix untuk masa yang paling lama, tetapi sekarang anda mungkin perlu menyewanya di tempat-tempat seperti Amazon dengan harga tiga dolar - ia berbaloi.