Berdasarkan novel Stephen King tahun 1981, filem seram anjing rabid 1983 Cujo merupakan salah satu daripada tiga adaptasi filem King yang tiba pada tahun-tahun itu. Cujo telah disertai oleh Christine, dan penyesuaian filem King terbaik dalam dekad ini, Zon Mati. Kejayaan box office yang sederhana, Cujo telah, seperti begitu banyak filem bergenre dari tahun 1980-an, menikmati semangat semasa akhirat pasca-teaternya, yang telah berlangsung selama sepertiga abad.

Kini pengarang dan sejarawan filem Lee Gambin telah menulis sebuah buku, yang berjudul Tidak, Tidak Ada Yang Salah Di Sini: Pembuatan Cujo, yang memperincikan pembuatan filem itu. Saya berkesempatan untuk bercakap dengan Gambin mengenai alasannya menulis buku ini, yang akan diterbitkan oleh Media BearManor. Buku boleh dipratorder di laman web penerbit.

DG: Apa yang memberi inspirasi kepada anda untuk menulis buku mengenai pembuatan filem ini Cujo?

LG: Saya selalu menyukai filem ini - dan bukunya. Saya merasakan bahawa filem ini adalah sebuah filem bergerak yang sangat baik, ketat dan padat dan di atasnya, satu perkara yang sangat saya kagumi, adalah kerumitannya yang tersembunyi di dalam cerita yang sangat sederhana dan sederhana. Saya ingin meneliti semua aspek dalam buku ini, dan di atas itu tentu saja saya mengetahui semua perkara mengenai penghasilannya. Juga, banyak kerja yang telah saya lakukan sebelum memulakan kerja buku ini ada kaitannya Cujo. Sebagai contoh, saya menulis sebuah buku mengenai filem eko-seram yang dipanggil Dibunuh Oleh Ibu Alam: Meneroka Filem Seram Alam, dan di dalamnya saya menulis Cujo. Dan kemudian ada / ada hubungan saya dengan Dee Wallace - pada masa-masa awal pemetaan buku yang saya bekerjasama dengan Dee sebagai sebahagian daripada Monster Fest di Melbourne. Oleh itu, elemen-elemen ini semuanya membantu membuka jalan untuk mengerjakan buku ini yang merupakan penjelajahan menyeluruh ke dalam filem ini - dari perspektif "pembuatan" dengan sudut akademik juga.

DG: Apa rancangan anda untuk menulis buku itu, dan bagaimana ini dapat berkembang dan terungkap ketika anda semakin dalam proses penulisan?

LG: Saya baru sahaja menyelesaikan sebuah buku mengenai pembuatannya Howling ini, dan itu benar-benar menentukan bagaimana saya hendak menulis buku ini Cujo. Cara saya berstruktur Howling ini buku adalah untuk pergi ke tempat demi tempat dan menggabungkan petikan dari sejumlah besar wawancara yang saya dapatkan untuknya. Saya memutuskan bahawa ini adalah cara yang baik untuk pergi - untuk benar-benar membedah dan mengkaji secara kritikal susunan naratif, bahan tematik, watak dan kualiti mitos filem serta memberi suara kepada orang yang mengerjakan filem ini. Cujo betul-betul disediakan dengan cara yang sama.

DG: Apa tema Cujo yang ingin anda terokai dengan buku ini?

LG: Terdapat begitu banyak tema luar biasa yang ditenun dalam struktur Cujo - ada konsep gangguan di alam, kerusuhan rumah tangga, perselingkuhan, hak pilih manusia, keterasingan, Tiga Hari Kegelapan, pola dasar "wanita dalam ribut", penebusan, raksasa yang dibayangkan dan nyata. Maksud saya, filem ini mempunyai banyak kedalaman dan kecerdasan, dan ada banyak yang boleh diterokai. Di luar semua itu, terdapat puluhan wawancara yang benar-benar jujur ​​dan murah hati, sehingga elemen produksi buku ini sangat besar. Saya benar-benar merasakan ini adalah yang terbaik dalam pembuatan buku - saya cukup bangga dengannya. Saya benar-benar berusaha untuk tidak meninggalkan batu.

DG: Apakah cabaran terbesar dalam menulis buku itu?

LG: Fakta bahawa ada banyak orang yang tidak lagi bersama kami yang sangat mengagumkan untuk berada di kapal. Contohnya, penulis skrip Barbara Turner meninggal sebulan sebelum saya mula menggarap buku itu (seperti dalam mengumpulkan wawancara), dan itu menyedihkan kerana dia begitu tidak terpisahkan. Juga, editor, Neil Machlis, yang melakukan pekerjaan yang luar biasa, tidak lagi hidup, jadi sangat mengagumkan apabila mendapat masukannya. Tetapi saya merasakan lebih daripada tiga puluh wawancara dengan sekumpulan alumni Cujo sihat untuk sedikitnya!

DG: Siapa yang anda wawancara untuk buku itu?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - begitu banyak orang. Gary Morgan adalah pencerita yang luar biasa; dia adalah lelaki dalam pakaian anjing! Teresa Ann Miller juga berkongsi cerita mengenai ayahnya, pelatih haiwan Karl Lewis Miller, jadi senang mendengar semua tentang St. Bernards yang digunakan untuk filem itu. Robert dan Kathy Clark ada di sana, dan mereka adalah sebahagian daripada pasukan SFX, jadi ada beberapa perkara yang sangat baik yang membincangkan anjing animatronik, kepala boneka, kepala anjing yang akan digunakan untuk mendorong masuk ke pintu Pinto dan banyak lagi. Saya juga menemuramah orang-orang seperti ibu Danny Pintauro, yang berada di lokasi penggambaran, orang-orang yang terlibat dengan filem sebelum Lewis Teague masuk seperti pengarah Peter Medak yang pertama kali ditugaskan (yang merupakan kali pertama dia membincangkan perkara ini) dan DOPnya Tony Richmond. Terdapat banyak orang di sini.

DG: Beritahu saya sesuatu mengenai filem yang tidak akan saya ketahui kecuali saya membaca buku ini?

LG: Oh ada banyak perkara yang saya pasti peminat yang paling keras tidak akan tahu. Satu perkara yang benar-benar mengejutkan saya ialah kenyataan bahawa terdapat adegan yang dihapuskan yang dibincangkan oleh pelakon Robert Craighead kepada saya. Ia berlaku tepat sebelum watak Kaiulani Lee memberitahu Ed Lauter bahawa dia telah memenangi loteri dan beberapa saat sebelum Ed menemui mesin pengangkut di garajnya. Craighead berperanan sebagai penyampai barang yang, bersama pasangannya, turun dari mesin, hanya untuk menemui Cujo yang gelisah yang melompat dan menakutkan mereka. Ini sebelum virus rabies benar-benar mencengkam anjing miskin, jadi dia masih bingung dengan semuanya. Craighead memberitahu saya bahawa Lewis Teague berpendapat bahawa adegan itu dimainkan "ringan", dan itu akan membuat penonton melihatnya Cujo adalah filem lurus dengan nada serius yang stabil. Adegan itu menyebabkan Craighead dan pasangannya melaju di trak penghantaran mereka, salah satunya membaling burung itu ke St Bernard. Saya mempunyai gambar yang hebat yang akan dipaparkan dalam buku ini.

DG: Lee, apabila anda melihat kembali penulisan buku ini, adakah satu memori - atau satu anekdot yang diberikan kepada anda oleh subjek wawancara - yang menonjol dalam fikiran anda ketika anda mengingat proses ini?

LG: Soalan yang baik - tetapi secara jujurnya, sebilangan besar orang yang ditemubual telah memberikan pandangan yang luar biasa yang akan kekal bersama saya selamanya. Satu perkara yang harus saya katakan yang sangat bermakna bagi saya adalah hakikat bahawa dalam beberapa cara kecil, saya telah merapatkan jurang tiga puluh tahun antara Peter Medak dan Lewis Teague. Medak memberitahu saya bahawa dia enggan menonton filem itu setelah dia dipecat dari projek tersebut (ini adalah satu-satunya filem yang pernah dipecatnya - dia telah meninggalkan filem seperti projek besar yang melibatkan seperti Barbra Streisand dan Sean Connery, tetapi ini adalah yang pertama dia dipecat dari). Tetapi pada waktu petang sebelum saya menemu ramahnya, dia menonton filem itu dan sangat terkesan. Semasa saya bercakap dengannya, dia memberitahu saya untuk menyampaikan ucapan tahniah kepada Lewis Teague. Saya melakukan ini, tetapi saya melakukan sesuatu yang lebih. Saya memperkenalkan kedua-dua lelaki itu, dan semua kebencian ditangguhkan setelah bertahun-tahun. Ia cukup istimewa.

DG: Lee, ketika saya memikirkan Cujo, Saya memikirkan kerumitan adaptasi filem Stephen King yang muncul sejak awal 1980-an dan seterusnya. Cujo adalah salah satu dari tiga adaptasi King yang dirilis pada tahun 1983, bersama dengan Christine, dan, tentu saja, Zon Mati, yang banyak, termasuk saya, percaya adalah salah satu filem adaptasi terbaik dari Raja. Soalan: Apa pendapat anda Cujo selain daripada adaptasi filem King yang lain dari jangka masa ini?

LG: Ini - 1983 - adalah tahun yang indah untuk penyesuaian King, pastinya. Terdapat tiga pengarah hebat yang mengerjakan filem-filem ini - John Carpenter, David Cronenberg dan, tentu saja, Lewis Teague - serta gabungan seram yang hebat pada setiap filem seperti Debra Hill dan Dee Wallace dll. Tetapi perkara yang memisahkan Cujo dari filem seperti Christine and . Zon mati adalah kenyataan bahawa ia adalah filem seram yang berdasarkan kenyataan. Cujo adalah salah satu kisah Stephen King yang jarang berlaku (Misery terlintas di fikiran juga) yang tidak bergantung pada kengerian ghaib - tidak ada remaja telekinetik atau rumah berhantu atau vampir atau kereta pembunuh. Sebaliknya ini hanyalah kisah tentang seorang wanita yang terperangkap dengan keadaan peribadinya dan akhirnya terperangkap oleh St. Bernard 200 paun yang lesu.

DG: Lee, selain wawancara anda, bahan tambahan apa yang anda kumpulkan untuk buku ini, iaitu gambar, dan bagaimana anda menjumpai semua ini?

LG: Banyak penyelidikan dilibatkan, tetapi kebanyakannya adalah sumber bahan daripada mereka yang ditemubual sendiri.

DG: Lee, setiap produksi filem mempunyai cerita, konflik atau irama menyeluruh yang menentukan pembuatan filem. Soalan: Bagaimana suasana saat syuting, antara pemeran dan kru, dan apakah ada konflik besar yang timbul selama penggambaran?

LG: Cujo adalah penggambaran yang sangat rumit. Terdapat ketegangan, hujah yang berlimpah, banyak miskomunikasi dan permusuhan. Namun, di sebalik itu, terdapat banyak cinta, sokongan, solidariti, penjagaan, kasih sayang dan kesatuan. Saya rasa ia bergantung kepada siapa anda bertanya! Sebilangan besar orang yang diwawancara nampaknya mempunyai masalah dengan DOP Jan de Bont - yang tidak pernah menjawab permintaan, dan oleh itu seseorang secara aktif hilang dari buku ini. Sungguh mengagumkan apabila mendengar dari kedua aspek argumen dan mendengar bagaimana orang yang berbeza lebih suka bekerja - misalnya, Daniel Hugh Kelly membenci kenyataan bahawa lakon layar Barbara Turner ditolak untuk penulisan ulang Don Carlos Dunaway, sementara Dee Wallace lebih suka " pendekatan filem lebih kurang berkaitan dengan aspek dialog.

DG: Lee, apakah ada pemikiran untuk membunuh watak Tad dalam film itu, sesuai dengan buku itu, dan apakah ada unsur cerita lain yang dibuang sebelum memulai penggambaran?

LG: Dee Wallace memiliki banyak input dramaturgi untuk produksi ini dan seseorang yang murah hati dan persepsi seperti Lewis Teague mengambil ini. Salah satu perkara itu ialah pembunuhan Tad. Dia bersikeras agar anak itu tidak mati, dan Stephen King sendiri setuju. Draf asalnya untuk lakon layar telah membuat Tad bertahan dalam pengepungan. Sejauh elemen cerita lain, terdapat dua unsur utama yang dijatuhkan - satu adalah kaitan antara Zon Mati and Cujo di mana anjing itu akan "dianggap" sebagai penjelmaan semula watak Frank Dodd (pembunuh di Zon Mati). Ini dipermainkan dan digambarkan oleh Barbara Turner dalam rancangan skripnya. Peter Medak menyukai idea ini. Mereka berdua mengusahakan konsep bersama.

Oleh itu, lakon layar Turner mempunyai unsur ghaib. Ini adalah sesuatu yang Teague akan turun sepenuhnya ketika dia mengambil alih filem ini. Ketika Medak dipecat, Turner sangat terluka sehingga dia menyuruh studio untuk menukar namanya menjadi kredit kepada Lauren Currier, dan karyanya pada subplot supranatural sepenuhnya dihilangkan. Walau bagaimanapun, semua urutan pengepungan adalah semua tulisannya.

Elemen cerita utama kedua yang dibuat sangat kecil dalam filem terakhir adalah hubungan antara watak Ed Lauter dan Kaiulani Lee - Joe dan Charity Camber. Ditambah lagi ada barang-barang yang ada di dalamnya yang melibatkan ketakutan bijirin dan sebagainya. Tetapi ya, filem ini menjadi lebih langsing dalam pelaksanaan akhir.

DG: Pada akhirnya, Lee, bagaimana kisah buku ini, kesan bahawa anda fikir pembaca akan ditinggalkan, berkaitan dengan filem ini, pembuatan filem tersebut, dan jangka waktu pembuatannya?

LG: Saya rasa sesiapa yang berminat dalam sejarah filem akan suka mendengar cerita dari panggung. Saya rasa ini adalah pemeluwapan perasaan bercampur yang luar biasa dan contoh sempurna proses kreatif, pengalaman kreatif, dan bagaimana seniman mencuba.

preorder Tidak, Tidak Ada Yang Salah Di Sini: Pembuatan Cujo di sini.