Sebarang filem yang menggunakan Mengeluh dari Mozart's Requiem mempunyai hati saya, begitu Dia Meninggal Esok bermula dengan nada tinggi bagi saya. Mozart menulis Requiemnya dari tempat tidurnya, dan dia sebenarnya mati dalam proses penulisan gerakan Lacrimosa; ia adalah karya yang sempurna untuk filem yang berfokus pada penerimaan kematian

In Dia Meninggal Esok, Amy (Kate Lyn Shiel, Sakramen) yakin bahawa dia akan mati esok, dan ia menular. Ini bukan persoalan berfikir dia akan mati, itu mengetahui. Dia dipaksa dengan akhir kematiannya sendiri. Jadi apa yang akan anda lakukan dengan malam terakhir anda? 

Dengan itu, pilihan kostum sangat menarik. Amy memilih gaun payet yang bergaya, memilih untuk keluar dengan gaya. Ia mengatakan banyak tentang penerimaan kematiannya yang akan datang; dia tidak mempersoalkannya, dia tidak melawannya, dia hanya akan membiarkannya terjadi. Sekiranya anda mempunyai gaun payet, bilakah masa yang lebih baik untuk memakainya? 

Foto oleh Jay Keitel

Sheil sangat baik seperti Amy; dia mempunyai kerentanan yang tegas ketika dia memahami tentang kematiannya yang tidak dapat dielakkan. Setiap orang yang sampai pada kesimpulan ini bereaksi berbeza, bergerak melalui tahap kesedihan dengan tahap intensiti yang berbeza. Ekspresi dan reaksi mikro mempunyai berat badan yang banyak. Mereka menyampaikan tahap di mana mereka menghadapi ketidakkekalan mereka sendiri. 

Pelakon sokongan sama hebatnya, terutama Jane Adams (Sunshine kekal Minda bersih) sebagai Jane. Jane berpusing-pusing dari satu tempat ke tempat lain, merasa bimbang dengan kegelisahan tentang kematiannya yang akan datang. Dia tergesa-gesa ke intinya dan mencari jawapan, untuk makna, untuk hubungan ... apa-apa, sungguh. Sekiranya gaun payet Amy menunjukkan penerimaannya, pakaian wanita dari baju tidur flanel flanel Jane sama sekali menampakkan. 

Foto oleh Jay Keitel

Penulis / Pengarah Amy Seimetz (mungkin lebih dikenali dari peranannya di Pet Sematary, Warna Hulu and Anda Seterusnya) tahu jalannya filem genre. Penglihatannya memukau, dengan saat-saat gerakan perlahan yang indah yang bertindak sebagai semacam watak berjaga-jaga. Momen-momen yang menarik perhatian anda dan menggendongnya dengan lembut, diikuti oleh suis langkah yang serius yang membuat anda kembali ke realiti. 

Penggunaan warna yang sempurna. Ketika Amy (dan syarikat) berhadapan dengan fakta kematian mereka yang tidak dapat dipertikaikan, gelombang neon kaleidoskopik membasahi mereka. Menatap langsung ke kamera, kita melihat saat-saat mereka berdamai dengan nasib mereka. Ia mencengkam dan cantik. 

Foto oleh Jay Keitel

Dia Meninggal Esok adalah meditasi yang suram namun unik mengenai kematian kita sendiri. Ini menetes dengan ketakutan eksistensial dan kaya dengan penegasan kerisauan kita sendiri. Setiap watak berhadapan dengan realiti kewujudan mereka sendiri dan apa sebenarnya maksudnya - bagi mereka yang hidup, kita semua mesti mati. Tetapi kesamaran kematian ini mungkin merupakan elemen paling mencabar dalam filem ini. 

Filem ini mempunyai kelembutan perlahan yang hilang (maafkan pun) dengan sendirinya. Sekiranya anda mencari konfrontasi ganas terakhir atau bahkan semacam penjelasan atau penamat konkrit, anda mungkin ingin menyesuaikan harapan anda. Dia Meninggal Esok diakhiri bukan dengan ledakan, tetapi dengan bisikan kecil yang ketakutan. 

Foto oleh Jay Keitel

Rasanya seperti filem yang sangat peribadi (mungkin kerana watak utama berkongsi nama penulis / sutradara, dan filem itu sendiri dibintangi oleh banyak rakan peribadinya - termasuk cameo kecil yang menyeronokkan dari Anda Seterusnya pengarah Adam Wingard). Anda dapat memahami bahawa tema yang agak besar dan hebat ini adalah sesuatu yang sering diperhatikannya. Dan saya tidak fikir dia bersendirian dalam hal itu; salah satu sebabnya Dia Meninggal Esok begitu berjaya adalah bahawa kematian adalah kemungkinan yang tidak dapat dielakkan. 

Kita semua telah memikirkannya beberapa saat - apa yang akan anda lakukan sekiranya anda mengetahui bahawa anda mempunyai satu minggu untuk hidup, kami sering bertanya - dan idea untuk menghadapi masalah tersebut sudah cukup untuk membuat orang tidak selesa. Untuk memastikannya dapat dikendalikan, Seimetz muncul dalam beberapa humor yang cepat - seperti defibrillator nada - untuk memastikan filem itu tidak terlalu terganggu oleh beratnya sendiri. 

Dengan tema yang agak besar dan universal yang dipadankan dengan sinematografi sempurna Jay Keitel dan arahan pengarah Seimetz yang canggih, Dia Meninggal Esok adalah filem yang murung, unik, mencetuskan pemikiran, dan indah. Sekiranya anda mencari sesuatu yang sedikit berbeza, cubalah. Ia tidak akan membunuh anda.