Pengarah Richard Stanley kembali ke pembuatan filem naratif setelah lebih 20 tahun bersama Warna di Luar Ruang, adaptasi HP Lovecraft yang hipnotis. Diterbitkan pada tahun 1927, kisah ini adalah salah satu karya Lovecraft yang paling popular dan dikatakan kegemarannya terhadap cerpennya. Stanley membawa cintanya untuk Lovecraft ke dalam filem dan menambahkan bakat peribadinya ke kisah itu, mewujudkan pengalaman yang unik dan inventif.

Dibintangi oleh Nicolas Cage (Mandy), Joely Richardson (Event Horizon), Madeleine Arthur (The Magicians), Brendan Meyer (The Guest), Julian Hilliard (The Haunting of Hill House), Elliot Knight (Setelah Apabila Masa), dan Tommy Chong (dari Cheech dan Chong kemasyhuran), Warna di Luar Ruang mengikuti keluarga Gardner ketika meteorit terhempas di ladang mereka. Batu ruang angkasa ini mengeluarkan warna yang tidak dapat digambarkan yang mempengaruhi semua kehidupan di dekatnya dengan cara yang misteri dan menakutkan. Tidak lama kemudian, keluarga ditinggalkan untuk mengurus nyawa mereka ketika warnanya menyebar di seluruh negeri mereka, meninggalkan kekacauan. 

Seram Cosmic Lovecraftian boleh menjadi cabaran kerana kesan raksasa adalah kunci. Sekiranya anda bertanya kepada peminat kengerian, mereka dengan senang hati akan memberitahu anda bahawa kesan praktikal selalu disukai. Syukurlah, Stanley menggunakan kesan praktikal untuk saat-saat paling mengerikan dalam filem ini, yang sangat dihargai.

Mengingatkan rekaan makhluk Rob Bottin untuk Perkara Yang, raksasa dari Warna di Luar Ruang cukup berkesan. Kesan CGI berlapis di atas kesan praktikal untuk meningkatkannya dengan warna titular, namun, dalam beberapa keadaan, jumlah penggunaan CGI membayangi kesan praktikal sehingga sukar untuk mengetahui apa yang dibuat secara fizikal. 

Untuk kebanyakan bahagian, Warna di Luar Ruang memukul beberapa rentak naratif dari cerpen asal, walaupun perubahan tertentu telah dibuat dengan kesan yang berbeza-beza. Sememangnya beberapa pergeseran telah terjadi yang mempengaruhi pengembangan plot, walaupun ada juga beberapa penyesuaian tambahan yang mengubah nada keseluruhan filem. 

Daripada koleksi ternakan generik, peternakan keluarga ini dihuni oleh kawanan alpacas. Lebih sering daripada tidak, alpacas ini berfungsi sebagai garis tumbukan yang dapat mengganggu ketika mereka membuat setiap adegan mereka sedikit konyol (kerana alpacas secara semula jadi tidak masuk akal). 

Pelbagai watak digabungkan menjadi satu ahli hidrologi yang berfungsi sebagai pengetahuan ilmiah setiap kali pengetahuan diperlukan. Agak aneh apabila pakar hidrologi diminta untuk mendapatkan maklumat mengenai penemuan meteorit, atau mengetahui seperti apa kesan pembakaran radiasi, tetapi lebih baik tidak memikirkannya ... lelaki itu tahu ilmunya.

Terdapat beberapa benih naratif lain yang ditanam yang tidak tumbuh menjadi apa-apa dan dapat dipotong sepenuhnya tanpa mempengaruhi filem sama sekali. Mereka menambah pengembangan watak, tetapi secara amnya tidak perlu kerana ada cara lain untuk membina hubungan penonton dengan dan memahami watak-watak ini tanpa pengisi yang tidak perlu.

Yang lebih menggembirakan adalah hakikat bahawa setiap pelakon nampaknya bekerja dalam filem yang berbeza. Persembahan di semua tempat dari segi nada dengan tahap intensiti yang berbeza-beza. Nicolas Cage menjadi pentas utama dalam salah satu persembahannya yang paling hebat hingga kini, bergantian antara petani dowdy (ahli slash bourbon) dan kegilaan penuh pada pemicu jepit rambut. Ketika menghadapi Sangkar yang tidak bersuara, para pelakon menyampaikan dialog mereka dengan penuh keikhlasan sehingga boleh menjadi sangat lucu, walaupun tidak jelas apakah ini selalu disengajakan. Pelakon tidak dapat menandingi eksentriknya dan tidak mencuba, jadi hasil akhirnya, tenaganya sangat tidak rata.

Sebagai penyesuaian Lovecraft, Warna di Luar Ruang adalah baik. Ini tidak terlalu baik atau buruk, walaupun mungkin bukan yang anda harapkan ketika anda mendengar gabungan Lovecraft, Nic Cage, dan Richard Stanley. Ia menghiburkan secara hipnotis - terutamanya untuk isian Cage - tetapi secara keseluruhan ia boleh menjadi lebih padat. 

Warna di Luar Ruang tersasar di luar garisan untuk menarik gambarnya yang unik, dan hasil akhirnya agak tidak kemas. Filem ini sudah diperoleh oleh RJLE Films menjelang Kegilaan tengah malam tayangan perdana dunia. Tetapi persoalan sebenarnya adalah, adakah penonton akan membelinya?