Selepas kejayaan pelancaran ciri studio pertamanya, tahun 2016 Lights Out, pengarah David F.Sandberg dibanjiri dengan tawaran. Dia memilih Annabelle: Ciptaan, yang meneroka asal usul boneka Annabelle yang dikutuk. Prekuel untuk tahun 2014 Annabelle, dan filem keempat di Conjuring ini francais, Annabelle: Ciptaan berpusat pada pembuat boneka dan isterinya yang menyambut seorang biarawati dan beberapa gadis dari rumah anak yatim yang tertutup untuk tinggal bersama pasangan itu di rumah pertanian California mereka. Annabelle cepat menarik minat salah seorang gadis itu. Pada bulan Mei, saya berkesempatan untuk berbicara dengan Sandberg, yang nampaknya bersedia untuk menjadi salah satu pembuat filem genre yang paling berpengaruh pada generasinya.

DG: Apa yang menarik anda ke projek ini?

DS: Helo! Beberapa perkara. Pertama sekali, skrip Gary Dauberman, kerana ia adalah kisah tersendiri dari filem pertama, dan saya menyukai latar, jangka masa, dan watak. Kemudian ada aspek produksi juga, seperti dapat mengambil gambar di panggung suara (di Warner Bros. tidak kurang). Bukan hanya rasanya seperti jenis pembuatan filem yang selalu saya bayangkan, tetapi memberi anda banyak kebebasan untuk dapat memindahkan dinding dan melakukan semua jenis gerakan kamera yang sejuk.

DG: David, jenis strategi visual apa yang anda dan jurugambar anda bawa ke penggambaran, dan bagaimana anda menggambarkan rupa dan nada filem ini?

DS: Saya mahu ia terasa lama. Untuk mempunyai masa yang cukup lama dan bahasa sinematik yang lebih klasik. Dan sudah tentu ia adalah filem seram, saya ingin memastikan bahawa kita tidak takut untuk menjadi sangat gelap ketika diperlukan. Itu satu perkara yang saya yakinkan oleh pengarah fotografi Maxime Alexandre — dia tidak takut gelap. Saya menjadi peminat karyanya sejak filem pertama yang ditembaknya, Ketegangan tinggi, jadi sangat menggembirakan untuk bekerja dengannya.

DG: David, bagaimana semangat Annabelle menyerang dalam filem ini, dan bagaimana anda menggambarkan penampilan anak patung, penampilannya, dalam filem ini?

DS: Oleh kerana kita tidak dapat melihat Annabelle bergerak, anda harus kreatif dengan serangannya. Dalam filem ini, kejahatan yang dimiliki Annabelle mengambil banyak bentuk. Selalunya menggunakan apa yang ditakuti oleh watak-watak untuk menakut-nakutkannya. Penampilan boneka sebenar dalam filem itu sedikit berubah sejak James Wan selalu merasa bahawa dia terlalu sedikit kelihatan hebat. Tidak banyak anak yang menginginkan boneka Annabelle di bilik mereka. Oleh itu, dia mempunyai ciri-ciri yang sedikit lebih mesra, tetapi dia masih boleh kelihatan mengancam ketika dia perlu. Saya juga mahu versi boneka yang dimiliki memiliki mata manusia yang sangat realistik untuk perasaan menyeramkan itu ketika dia melihat anda.

DG: Bagaimana anda menggambarkan hubungan yang ada dalam filem antara pembuat boneka dan isterinya, biarawati dan gadis-gadis, dan Annabelle, bagaimana mereka bersilang sepanjang filem ini?

DS: Pembuat anak patung, Samuel, dan isterinya, Esther, sangat misteri. Dia tidak pernah meninggalkan biliknya, dan kami tidak tahu sama ada dia lelaki yang baik atau lelaki yang jahat. Gadis-gadis yatim piatu yang dijaga oleh Sister Charlotte hanya senang memiliki rumah bersama, walaupun mereka mendapati rumah itu dan Samuel menyeramkan. Ada sebuah bilik yang dikatakan oleh Samuel bahawa mereka tidak boleh masuk, tetapi tentu saja itulah yang dilakukan oleh salah seorang gadis, Janice pada suatu malam.

DG: David, bagaimana anda menggambarkan "penciptaan" Annabelle, asal sebenar Annabelle dalam filem ini?

DS: Penciptaan itu tidak begitu istimewa. Ini adalah perkara pertama yang anda lihat dalam filem ini, dan sebenarnya kami mengisyaratkan bahawa dia adalah salah satu daripada banyak boneka Annabelle. Ia lebih mengenai apa yang berlaku di kemudian hari, setelah dia dirasuki dan dilepaskan.

DG: David, apa adegan atau urutan kegemaran anda dalam filem ini?

DS: Mungkin ketika Janice pertama kali menemui boneka Annabelle. Saya suka urutan itu kerana lebih menyeramkan daripada menakutkan. Terdapat juga urutan yang menyeronokkan dengan tangga angkat yang menyeronokkan.

DG: David, ketika Annabelle berlangsung pada tahun 1967, berapa masa filem ini berlangsung, dan bagaimana jangka waktu itu berkaitan dengan watak, kisah, dan pendekatan gaya yang anda bawa ke filem ini?

DS: Saya percaya yang pertama berlaku pada tahun 1970 sebenarnya. Dengan yang ini, kami tidak mengatakan apa tahunnya, tetapi semua alat peraga dan pakaian didasarkan pada tahun 1957. Itu adalah salah satu perkara yang saya suka mengenai filem ini: untuk membuat filem berkala. Tiada telefon bimbit untuk merosakkan filem seram anda. Ini ditetapkan pada masa itu juga memberi saya alasan untuk mencuba dan mencari pendekatan pembuatan filem yang lebih klasik. Untuk menembaknya seperti filem lama. Ia masih ditembak secara digital, tetapi kami menambahkan butiran filem 16mm ke dalam filem untuk menambah rasa filem lama.

DG: Apa pendapat anda yang membezakan filem ini Annabelle dan juga Berjanji filem, dan apa yang anda fikir penonton akan paling menarik dan menakutkan mengenai filem ini?

DS: Rasanya seperti filem yang lebih besar daripada Annabelle. Ia mempunyai ruang lingkup yang lebih besar. Mungkin lebih suka Conjuring ini daripada Annabelle, tetapi masih banyak filemnya sendiri. Kisah ini tidak berdasarkan kes sebenar seperti The Conjuring, jadi kita boleh menjadi gila dengan apa yang berlaku pada watak-watak yang buruk.

DG: David, selain perspektif unik untuk mengarahkan filem yang merupakan prequel ke prequel, apakah cabaran terbesar yang anda hadapi semasa penggambaran?

DS: Bekerja dengan anak-anak. Bukan kerana mereka sendiri - mereka sangat hebat. Pelakon yang sangat berdedikasi dan hebat. Tetapi waktu terhad yang anda dapat adalah kesakitan. Dengan orang dewasa, anda terus berusaha sehingga anda mendapat apa yang anda perlukan. Tetapi dengan anak-anak, tidak ada kerja lebih masa. Apabila waktunya habis, sudah habis. Ada beberapa perkara yang harus kita pendekkan, atau bahawa saya tidak mendapat masa yang saya perlukan. Tetapi persembahan mereka menjadikannya berbaloi.

DG: David, adakah satu memori penggambaran yang menonjol di fikiran anda ketika anda melihat kembali keseluruhan pengalaman ini?

DS: Masa yang sangat tidak selesa di dalam bas. Saya tidak mahu menembak adegan bas di pentas layar hijau, kerana saya tidak pernah menjumpai pemandangan seperti itu benar-benar meyakinkan. Sebagai gantinya, kami menembaknya dengan bas lama yang sebenar di padang pasir. Ia panas, kuat, sangat berdebu dan sengsara berulang-ulang untuk setiap pengambilan, tetapi ia pasti tidak kelihatan seperti tangkapan layar hijau. Semua lebam di jalan itu nyata.

Annabelle: Ciptaan tiba di pawagam pada 11 Ogos.