Satu peraturan yang ketat mesti dipatuhi semasa membicarakan Kong: Pulau Skull.

1. Tolong jangan sampaikan nasib mana-mana watak, termasuk Kong - terutama Kong.

2. Sila hindarkan maklumat spesifik mengenai makhluk lain dalam filem ini, terutamanya Skullcrawlers. Namun, jangan ragu untuk menyinggung makhluk jahat yang ada di Pulau Skull, terutama musuh Kong - binatang menakutkan yang berani membunuh nenek moyangnya dan menjadikannya yang terakhir dari jenisnya.

3. Jangan elakkan politik atau realiti suram Perang Vietnam (napalm, kerugian manusia besar-besaran). Sekiranya ditekan, perlakukan subjek dengan kepekaan tetapi terpesong ke filem itu sendiri, seperti rupa dan nuansa, resonans tematik, pemikiran dan teknik ketenteraan masa, dll.

4. Sila elakkan perbandingan dengan Apocalypse Now. Sekiranya ditanya secara langsung, sila tandaskan Kong: Pulau Skull adalah filem monster epik yang besar sambil memperhatikan bahawa filem Coppola dan 70-an adalah pengaruh besar pada pembuat filem masa kini.

5. Jangan mengelakkan membincangkan anggaran filem atau perincian kewangan produksi. Jika ditekan untuk mengomentari angka atau spekulasi yang dilaporkan, silakan memesongkan, iaitu "Sejujurnya saya tidak mempunyai maklumat mengenai hal itu; itu akan menjadi persoalan untuk studio. "

6. Harap hindarkan spesifik mengenai bagaimana Kong dibuat, contohnya teknik menangkap gerakan dan penglibatan / kekurangan penglibatan Andy Serkis dalam filem ini. Tidak apa-apa untuk diperhatikan bahawa dia akan menjadi watak digital tetapi tolong fokus untuk menghidupkan Kong pada skala epik dan keganasan.

7. Jangan meletakkan filem ini sebagai "kisah asal." Sebagai gantinya, sila tekankan bahawa filem ini akan memperlihatkan salah satu pertempuran Kong yang paling penting - untuk tempatnya yang sah sebagai raja Pulau Skull ("bagaimana Kong menjadi Raja").

8. Secara amnya, jangan mengecam filem atau pengarah lain yang berkaitan dengannya Kong: Pulau Skull atau merujuk filem sebelumnya, seperti tahun 70-an King Kong atau filem Peter Jackson tahun 2005. Warisan yang kita sambung adalah karya asli tahun 1933, jadi jangan ragu untuk membincangkan filem itu dan fenomena budaya yang dilahirkannya. Versi Peter Jackson sangat menarik, tetapi Kong: Skull Island adalah watak dan mitos yang sangat berbeza.

9. Sila hindarkan maklumat mengenai muzik atau trek tertentu yang terdapat di runut bunyi. Tidak apa-apa untuk membincangkan peluang luar biasa untuk runut bunyi luar biasa yang ditawarkan oleh era mercu tanda dalam muzik ini.

10. Elakkan menyebut filem tertentu sebagai prekuel atau sekuelnya Kong: Pulau Skull dan sebarang spekulasi mengenai kisah selanjutnya. Sekiranya ditanya mengenai "MonsterVerse" yang lebih luas, jangan ragu untuk mengakui bahawa filem ini terus meneroka era baru alam semesta bersama ini.

11. Jika ditanya mengenai bagaimana Kong dan Godzilla akan bertanding dalam pertarungan - memandangkan Kong setinggi 100 kaki dan Godzilla lebih dekat dengan ketinggian 350 kaki - baiklah untuk menggoda kemungkinan pertempuran yang menarik.

12. Juga rujuk bahawa Kong yang kita temui di Pulau Skull adalah remaja dan "masih ada yang perlu dilakukan."

Ditetapkan pada tahun 1973, Kong: Pulau Skull mengikuti sekumpulan penjelajah yang dibawa bersama untuk menjelajah ke pulau yang belum dipetakan di Pasifik. Jelas sekali, pasukan ini sama sekali tidak menyedari bahawa mereka memasuki domain Kong mitos.

Kong: Bintang manusia Pulau Skull, Tom Hiddleston, berperanan sebagai Kapten James Conrad, pemimpin ekspedisi yang ditakdirkan. Pada bulan November, saya berkesempatan untuk bercakap dengan Hiddleston mengenai keindahan dan ketakutan Pulau Skull dan hubungan antara manusia dan raksasa.

DG: Seberapa sukar bagi anda, sebagai pelakon, untuk terus menerus membayangkan kewujudan watak digital seperti Kong sepanjang proses penggambaran?

TH: Ia seperti bermain tenis di setengah gelanggang. Anda memukul bola ke belakang, dan itu tidak kembali kepada anda, dari segi cuba membayangkan kesan visual yang akan muncul dalam filem siap. Ia memerlukan banyak stamina emosi dan fizikal. Semasa kami membuat filem, saya akan menatap titik-titik yang berlainan-di bukit, di pohon-pohon tertinggi, di langit-dan berpura-pura bahawa saya sedang melihat Kong dan makhluk lain dalam filem itu.

DG: Bagaimana anda mula-mula terlibat Kong: Pulau Skull?

TH: Saya sedang menjalani penggambaran Crimson Peak di Kanada pada tahun 2014, ketika penerbit Thomas Tull, salah satu rakan kongsi syarikat produksi Legendary Pictures, membawa saya ke samping dan memberitahu saya bahawa mereka akan membuat filem Kong yang lain. Thomas memberitahu saya bahawa mereka ingin membuat jenis Kong filem yang kita semua dewasa, merujuk kepada asal 1933 klasik. Dia memberitahu saya bahawa Kong dalam filem ini akan wujud di dunia nyata. Dia mengatakan akan ada makhluk lain dalam filem itu, dan penjelajah, dan penjahat, dan dia mengatakan dia mahu saya menjadi pahlawan. Kemudian dia bertanya kepada saya, 'Adakah anda berminat?'

DG: Bagaimana anda menggambarkan Pulau Skull?

TH: Tempat yang paling berbahaya adalah yang paling indah. Pulau Skull adalah tempat yang indah tetapi penuh misteri yang penuh dengan keganasan dan keajaiban. Manusia tidak pernah berada di sana sebelumnya, dan ada rasa bahawa manusia tidak berada di sana. Filem ini adalah mengenai kekaguman dan keganasan dan keganasan yang tidak diketahui.

DG: Bagaimana anda menggambarkan Conrad, dan apakah ada hubungan antara nama watak itu dan novel Heart of Darkness karya Joseph Conrad?

TH: Hati Kegelapan Conrad meneroka minda manusia, dan tema-tema dalam buku-lelaki itu yang penuh kegeraman dan ekstrem yang ada di alam semula jadi-ada dalam filem ini. Conrad adalah bekas pegawai SAS yang membawa banyak sinis terhadap misi ini. Conrad pakar dalam kelangsungan hidup hutan, dan dia mengalami bentuk alam yang paling ekstrem. Dia fikir mereka semua akan mati, dan dia sebenarnya mula menyenaraikan cara-cara di mana mereka semua akan mati dalam misi ini. Apa yang berlaku dalam filem ini ialah Kong membangkitkan rasa kagum dan hairan.

DG: Kong: Pulau Skull berlaku pada tahun 1973. Mengapa titik waktu tertentu itu relevan dengan cerita?

TH: Ini adalah masa yang tepat kerana ini adalah jangka masa di mana mungkin untuk menemui pulau yang belum dipetakan di Pasifik. Dipercayai bahawa Pulau Skull mungkin belum ditemukan hingga tahun 1973, ketika program satelit NASA, Landsat, mulai memetakan dunia dari angkasa, seperti itulah pulau itu ditemui dalam filem itu. Ini adalah masa yang ditakrifkan oleh korupsi dan sinisme dan penyalahgunaan kuasa. Richard Nixon mengakhiri Perang Vietnam. Skandal Watergate masih berlaku. Ini adalah titik masa yang boleh dihubungkan.

DG: Apa yang dilakukan pengarah Jordan Vogt-Roberts bawa ke filem ini yang unik dari pengarah lain yang mungkin pernah mencuba ini?

TH: Jordan membawa kepercayaan yang tidak tergoyahkan pada filem ini, yang bermaksud kembali ke pembuatan filem jenis sekolah lama. Jordan mahu pergi ke hujung bumi, seperti yang dilakukan David Attenborough di siri televisyen Planet Earth. Kami menjalani penggambaran di persekitaran nyata, hutan sebenar. Tidak ada khemah yang berhawa dingin dan bebas bug pada filem ini. Semasa kami di Australia, di Gold Coast, seorang pegawai keselamatan kesihatan memberi amaran kepada kami bahawa ular hitam, labah-labah, dan bahkan beberapa tumbuhan boleh membunuh kita. Kami difilemkan di hutan hujan di Queensland, dan kami membuat penggambaran di sekitar tasik dan rawa di Vietnam, di mana gunung-ganang naik dari tanah seperti pencakar langit. Di Oahu, kami berada di lembah, dikelilingi oleh pemandangan gunung dan helikopter Huey. Tampilan filemnya sangat berwarna dan memperlihatkan rasa keindahan dan keagungan. Terdapat banyak warna pendarfluor di pulau ini - banyak warna biru dan hijau terang dan oren. Kong adalah dewa dunia semula jadi ini.

DG: Bagaimana anda menggambarkan hubungan antara Conrad dan Mason Weaver, watak yang dimainkan oleh Brie Larson?

TH: Conrad dan Weaver adalah orang luar yang disatukan oleh keraguan mereka. Mereka berdua sangat ragu-ragu dengan alasan yang dinyatakan kerana mereka berada di sana. Mereka tidak mempercayai watak yang dilakonkan oleh John Goodman, yang mengatakan bahawa dia hanya ingin memetakan planet ini tetapi jelas mempunyai motif tersembunyi. Perwatakan manusia semuanya, dari pelbagai peringkat, orang yang patah, kesepian. Sebilangan dari mereka melihat Kong sebagai ancaman, sementara yang lain, seperti Conrad, berpendapat bahawa Kong lebih merupakan penyelamat.

DG: Bagaimana anda menggambarkan dinamik yang ada antara Conrad dan Preston Packard, watak yang dimainkan oleh Samuel L. Jackson, pemimpin skuadron helikopter Sky Devils?

TH: Packard adalah komandan di langit, dan Conrad adalah komandan di darat. Ini adalah kumpulan penjelajah dan tentera yang berbeza yang telah tiba di pulau ini. Keutamaan pertama Packard adalah melindungi nyawa anak buahnya, dan apabila anak buahnya terancam, dia menjadi pendendam. Keutamaan yang berbeza yang terdapat dalam watak kita sepanjang filem menjadikan kita saling bertentangan.

DG: Semasa anda berpura-pura melihat Kong selama berbulan-bulan itu, apa yang anda rasakan dan bayangkan?

TH: Apa yang saya bayangkan, berdasarkan skrip dan karya seni konseptual, adalah bahawa Kong adalah lambang kekuatan alam. Inilah yang pasti saya lihat dalam filem ini. Kong adalah pembela pulau dan alam semula jadi. Anda dapat melihat kecerdasan asli ketika anda melihat ke matanya, dan anda juga dapat melihat betapa kesepiannya dia. Dia kesepian di bahagian atas rantai makanan. Nenek moyangnya semuanya terbunuh, dan dia adalah yang terakhir seumpamanya. Matanya mencerminkan tragedi. Ketika saya memandangnya, ketika saya menatap ke arah bukit atau pohon semasa penggambaran, saya mula-mula ketakutan, dan kemudian saya merasakan rasa rendah diri dan kagum. Kemudian saya berfikir, 'Saya melihat tuhan.'