Semasa ribut salji yang marak, drifter pulang ke bar kerah biru yang terletak di bandar Kanada terpencil tempat dia dilahirkan. Ketika dia menawarkan untuk menyelesaikan hutang lama dengan bartender yang geli dengan memberitahunya sebuah kisah, peristiwa malam itu dengan cepat menjadi kisah gelap mengenai identiti yang salah, silang berganda dan kekerasan yang mengejutkan. Anda tidak akan mempercayai apa yang berlaku di The Oak Room.

Saya bersiar-siar ke lokasi syuting dan dengan serta-merta saya terperanjat dengan tahap terperinci yang menjadi ciptaan bar bandar kecil, tingkat bawah tanah yang remang-remang. Setiap label yang dibuat dengan teliti, setiap tchotchke dan hiasan dinding, setiap tanda tangan yang mabuk di gerai bilik mandi, semuanya membina dunia The Oak Room, kaya dengan tekstur. 

Set ini membawa sedikit berat, menahan tenaga dari pemandangan sebelumnya. Pelakon RJ Mitte (Berbuka Buruk) dan Peter Outerbridge (Suicide Squad) ketawa di antara pengambilan, meneteskan nada-nada pendek yang mereka pegang beberapa saat sebelumnya. Pada asalnya, Bilik Oak adalah permainan panggung, dan anda dapat merasakannya. Dialog meluncur ketika para pelakon berusaha secara berterusan.

Versi panggung perdana di Festival Fringe Toronto pada tahun 2013. Pelakon Ari Millen (Saya Akan Membawa Mati Anda) - yang juga membintangi filem itu - menganggap itu mungkin pilihan yang baik untuk adaptasi, jadi dia membawakan skrip itu kepada pengarah Cody Calahan.

"Dia memanggil saya dan berkata, saya akan mengirimkan naskah, Anda harus membacanya." Calahan teringat, "Saya hendak naik pesawat ke LA, dan dia seperti, tolong saja saya, apa sahaja yang harus anda lakukan di pesawat, jangan lakukannya. Baca skripnya sahaja. " Pada saat pesawat mendarat, skrip telah dimakan dan rencana mulai terbentuk: "Kami mulai segera dan selama dua tahun terakhir, membawanya dari versi teater ke dalam versi film." 

Salah satu elemen teater yang telah dikekalkan sepanjang penggambaran Bilik Oak adalah penggunaan masa yang lama - sehingga 15 minit pada satu masa - untuk benar-benar memberi ruang kepada pelakon untuk bernafas. "Kami melakukan banyak latihan, kami melakukan latihan untuk kru kamera dan semua itu, kemudian kami langsung masuk." Calahan menyatakan, "Ketika Anda membiarkan pelakon pergi, dan tidak ada berhenti dan memulai," dia tersenyum, "Ini sangat mengagumkan."

Di antara pengambilan masa yang panjang ini, saya tergelincir di belakang tabir untuk bertemu dengan RJ Mitte dan Peter Outerbridge untuk menyelidiki rahsia dan kisah Bilik Oak. 

"Ini ditulis seperti permainan, dan drama sangat mewah kerana banyak sebab." dijelaskan Mitte, "Segala sesuatu yang kami lakukan dalam penyuntingan - cuba membuat rentak di atas pentas - anda melakukannya secara langsung. Dengan ini, kita mempunyai masa untuk mengubah rentaknya. " Ini memberi fleksibiliti kepada para pelakon untuk benar-benar menggali dan mencari pemandangan. Mitte tersenyum, "Anda menjumpai ruang itu dan tinggal di ruang itu, dan itu benar-benar bagus."

Sebegitu organik untuk memotret pemandangan panjang, ini menimbulkan komplikasi unik untuk DP Jeff Maher, kata Calahan. "Kami menangkap pemandangan dan tidak mendikte, oke, Anda hanya dapat melihat ke arah ini karena saya menginginkan gambar itu," jelasnya, "Yang sangat sukar bagi Jeff kerana dia harus membuat semua gambar kreatif, unik dan menghiburkan. "

"Dia harus menyesuaikan diri," lanjutnya, "Jadi mereka menjalankan boneka sepanjang 12 kaki sehingga ketika kita melakukan latihan, jika dia melihat saat yang tidak berfungsi, dia dapat terbang ke sisi lain." Ini adalah kaedah yang berkesan untuk merakam pemandangan statik, dan ini pasti membuat semua orang tetap berada di jari kaki mereka. 

Tetapi kerumitan tidak berakhir di sana. "Kami menembaknya secara kronologi, yang sangat jarang dilakukan dalam filem." Outerbridge berkongsi, "Anda menembak semuanya tidak teratur ketika anda menembak filem. Jadi kami menembaknya seperti permainan. "

"Ini sebuah drama, ini adalah karya pelakon," sambungnya, "Ini seperti dua lelaki di bar, bercakap selama dua jam. Sekarang, itu adalah satu cabaran. " Tetapi bukan hanya dua kepala yang bercakap; terdapat beberapa liku-liku yang sukar untuk kisah ini. "Ini adalah kisah tentang seorang lelaki yang masuk ke bar, dan memberitahu bartender sebuah kisah tentang seorang lelaki yang masuk ke sebuah bar, yang memberitahu bartender tentang seorang lelaki yang masuk ke bar." ketawa Outerbridge, "Dan akhirnya, ia kembali ke bartender pertama."

Dengan skrip yang padat untuk digunakan, penting untuk filem ini menjimatkan dan tidak memotong daging cerita. "Perkara yang hebat dari skripnya adalah plotnya dalam dialog," kata Calahan, "Kami benar-benar tidak berpisah dengan banyak elemen penceritaan. Itu dalam apa yang mereka katakan; ceritanya dalam apa yang diperintahkan oleh dialog. Jadi semakin banyak dialog yang anda potong, semakin banyak kisah yang anda potong. "

Memotong cerita adalah satu cabaran lain; ia ditenun dengan erat untuk mengekalkan akhir yang tidak jelas. "Ini akan diserahkan kepada penonton - jika mereka memperhatikan - untuk mencoba mengetahui apa yang terjadi," jelas Outerbridge, "Siapa yang mendapat penebusan dan siapa yang membalas dendam."

"Ini benar-benar ditinggalkan untuk ditafsirkan mengenai sama ada anda mahu mempercayai bahawa ia berlaku dengan satu cara atau yang lain." komen Mitte, "Adakah ini nyata? Atau adakah ini palsu? Adakah lelaki ini berbohong kepada saya? Atau adakah lelaki ini mengatakan yang sebenarnya? Dan anda tidak betul-betul tahu. Sebanyak soalan yang kami jawab, kami mengemukakan lebih banyak soalan. Dan kami meninggalkan mereka di sana. "

"Bergantung pada versi akhir apa yang anda pikir akan terjadi, ia menjadi filem yang sama sekali berbeza dalam setiap versi." Outerbridge mengisyaratkan, "Seseorang bermula dengan misteri pembunuhan, seseorang menjadi filem seram, atau seseorang menjadi seperti kisah hantu."

"Ini unik." Setuju Mitte, "Ini adalah kisah yang baik, ini adalah skrip yang baik, dan apa yang anda lihat pasti akan menjadi liar."

Mengesan bahagian badan yang tidak disebutkan namanya (tiada spoiler di sini), saya dapat mengetahui bahawa apa yang dikatakan Mitte memang tepat. Calahan, Outerbridge, dan Mitte semua kelihatan sangat gembira dengan projek ini, dan semangat mereka menarik saya. "Kami filem yang jarang berlaku," kata Mitte, "Saya merasakan apa yang kita miliki adalah filem istimewa dengan kumpulan yang sangat istimewa orang yang benar-benar mengasah kerajinan mereka dan mempunyai kemahiran untuk menjadikannya hebat. "

Bilik Oak dipenuhi dengan terperinci dan teliti. Nuansa dilatih dengan teliti dan ditempatkan dengan jumlah sikap off-the-cuff yang tepat sehingga terasa alami. Seperti Bilik Oak itu sendiri, rasanya sangat selesa dan nyata, walaupun ada sesuatu yang tajam.

Jadi apa sebenarnya yang berlaku di The Oak Room? "Mereka telah membuat hal itu untuk memastikannya setebal mungkin. Tetapi ada latar belakangnya, "kata Outerbridge," [Calahan] tahu apa itu. Penulis, Peter Genoway, tahu apa itu. Tetapi mereka belum memberitahu kami. "

Mereka telah melukis gambar yang menarik - pujian yang baik untuk keadaan tegang dari pemandangan yang mereka kerjakan. "Anda tahu bahawa sesuatu yang buruk akan terjadi," Calahan menyindir, "Anda hanya menunggu saat itu."

Berjalan jauh dari set, saya segera ingin mengetahui lebih lanjut. Dari cara filem ini ditayangkan hingga kesimpulan skrip berlapis dan samar-samar, semakin saya memikirkannya, semakin saya ingin melihat bagaimana semuanya terbongkar. Sebulan kemudian, saya masih perlu tahu. 

Oleh itu, jika anda tertarik dengan thriller yang kompleks dengan cangkuk yang baik dan berat badan yang kuat, pastikan anda melihatnya Bilik Oak. Tarik najis, ambil minuman, dan duduklah. Perkara-perkara akan menarik.

 

Breakthrough Entertainment Inc. dan Black Fawn Films akan dibawakan Bilik Oak ke pasar filem maya Cannes yang akan datang "Marche du Film", di mana penayangan pertama filem ini akan berlangsung pada hari Selasa, 23 Jun 2020. Anda boleh melihat treler dan poster baru di bawah.