Kemarahan adalah filem filem sulung terbakar matahari penulis / pengarah Australia Tony D'Aquino. Ini adalah surat cinta kecil berdarah untuk filem slasher klasik yang menggunakan kesan praktikal yang cemerlang sambil menarik beberapa subgenre yang lebih bermasalah.

Saya berpeluang duduk bersama D'Aquino Toronto Selepas Gelap untuk sembang mengenai pembunuh, kesan praktikal, seram klasik, dan Kemarahan.

Anda boleh membaca ulasan penuh saya untuk Kemarahan di pautan ini.

---

Kelly McNeely: Apa asal-usul filem ini, dari mana asalnya?

Tony D'Aquino: Oleh itu, saya selalu menyukai filem seram tahun 70-an dan 80-an, yang jelas kelihatan dalam filem ini, dan filem slasher dan eksploitasi pada masa itu. Saya sangat suka bagaimana filem-filem anarkis dan agak gila kerana kebanyakannya bebas dan tidak banyak gangguan. Oleh itu, saya selalu mempunyai idea yang agak gila untuk menggunakan jejak gadis terakhir itu dan bagaimana jika sekumpulan gadis akhir dan pembunuh mereka terpaksa bertengkar? Tetapi itu adalah salah satu idea itu, saya fikir tidak ada yang akan membiayai filem ini. Kedengarannya sedikit kacang. 

Oleh itu, saya pergi ke kamera skrin di Australia. Kami mempunyai badan pembiayaan negeri di Australia - badan pembiayaan filem. Mereka mengadakan bengkel kecil, yang seperti pertandingan memancing. Oleh itu, anda memilih panel - iaitu Odin's Eye Entertainment, yang merupakan ejen penjualan kami - perunding skrip, dan perunding pemasaran. Dan ada 42 orang di sana, saya fikir, melancarkan beberapa hujung minggu, memberikan idea kepada mereka, dan mereka akan memilih yang mereka fikir akan sesuai dengan apa yang mungkin dijual di peringkat antarabangsa. Ini semua tentang membeli dengan anggaran yang rendah. 

Oleh itu, mereka memilih sepuluh dari siri akhir minggu untuk dilanjutkan ke draf pertama, dan dari draf pertama mereka memilih empat untuk disusun. Jadi filem saya adalah filem pertama yang keluar dari filem itu. Padaku pada dasarnya, anda tahu, Halloween memenuhi Battle Royale, itulah sahaja. Dan saya mencarinya.

Kelly McNeely: Itulah keterangan yang tepat. Oleh itu, terdapat banyak kesan praktikal yang sangat luar biasa dalam filem ini, yang selalu dihargai. Apakah cabaran untuk bekerja dengan kesan praktikal tersebut, dan adakah sesuatu yang sangat anda gemari? Adakah sesuatu yang anda akan lakukan lagi?

Tony D'Aquino: Maksud saya, saya lebih suka kesan praktikal. Dan saya rasa, maksud saya, kecuali anda mempunyai banyak wang untuk membuat CGI dan menghabiskan banyak masa untuk CGI, yang tidak kita miliki. Dan saya suka kesan tidak sempurna dan praktikal. Saya fikir entah bagaimana kelihatan lebih realistik, ada berat badan di sana yang tidak mungkin anda dapati dengan CGI. Oleh itu, anda hanya boleh mengetahui, dan sedikit kesalahan dalam kesan praktikal, saya rasa, menambah penangguhan tidak percaya pula, kerana CGI boleh menjadi sempurna sehingga anda mencari kesilapan, tetapi dengan kesan praktikal, anda bersedia untuk maafkan kesalahan. Tetapi sukar untuk filem bajet rendah, anda mempunyai banyak kesan praktikal dan banyak aksi, dan topeng dan segalanya. Ia memerlukan banyak masa, dan dengan sebilangan besar kesan itu, kita hanya perlu melakukannya. Jadi ia mesti betul. Jadi itu banyak tekanan tambahan.

Tepat masa dan anggaran adalah cabaran kita. Tetapi saya mempunyai Larry Van Duynhoven yang memberi kesan kepada kami, kami benar-benar kawan baik. Dan kami mempunyai minat yang sama terhadap filem seram dan titik rujukan yang sama, banyak dari 70-an dan 80-an, seperti Pembakaran ini and Halloween and Jumaat 13th and Rantaian Texas Saw Pembunuhan. Dan dia pernah membuat beberapa filem sebelumnya di mana dia telah melakukan banyak pekerjaan untuk kesan praktikal yang tidak berakhir di layar, jadi dia cukup kecewa. Tetapi saya berjanji kepadanya untuk filem ini, tidak mungkin mereka semua tidak akan berada di sana. Kami tidak akan menyembunyikan apa-apa. Oleh itu, dia banyak melakukan. Dia jauh di atas apa yang kita bayar kepadanya. Jadi itulah sebabnya mengapa mereka kelihatan sangat baik kerana dia cukup perfeksionis, cukup bersemangat mengenainya.

Kelly McNeely: Ternyata sangat baik. Ada satu pemandangan dengan wajah dan kapak. Saya hanya suka itu. Saya fikir ia cemerlang.

Tony D'Aquino: Dan itu adalah hari kedua penggambaran, kami merakam pemandangan itu. Itulah kesan pertama yang saya lihat sebenarnya, kesan praktikal pertama yang kami lakukan. Dan ketika saya menulis adegan itu, saya tidak tahu bagaimana kita akan melakukannya atau jika Larry dapat melakukannya. Tetapi dia berjanji padaku, dia dapat, dan ketika kita sedang mengambil gambar, dan aku melihat monitor dan sangat menakutkan untuk ditonton dan aku terfikir, "Ya Tuhan, apakah aku sudah terlalu jauh?" [ketawa]

Kelly McNeely: Sekarang anda menyebut topeng binatang. Dari mana asal reka bentuk binatang itu, siapa yang merancangnya? 

Tony D'Aquino: Itu semua saya dan Larry dan kami bekerjasama dengan pereka lain Seth Justice yang membuat lukisan tambahan untuk kami. Oleh itu, kami bercakap selama beberapa minggu, apa yang ingin kami lakukan. Dan saya benar-benar ingin memberi penghormatan kepada banyak filem lain, jadi ada semacam, anda tahu, topeng Jason berdaging dan Leatherface dan Perangkap Pelancong and Motel Neraka, jadi mereka memberi penghormatan kepada filem-filem itu, tetapi mereka juga menjadikannya seawal mungkin, yang sukar dilakukan dengan lapan topeng baru tetapi saya hanya mengembangkannya melalui bercakap dan bekerja melalui reka bentuk yang berbeza.

Kelly McNeely: Mereka ternyata cemerlang. Saya sangat menyukai apa yang anda sebutkan tentang bagaimana mereka mempunyai penghormatan yang berbeza dengan watak yang berbeza kerana anda boleh melihatnya. Adakah anda mempunyai reka bentuk binatang kegemaran?

Tony D'Aquino: Maksud saya, mungkin Skin Crow, lelaki yang memakai seluruh pakaian manusia, kerana pada mulanya, itu hanya wajah. Dan itulah idea Larry. Dia berkata, bukannya melakukan itu, mari kita lakukan seluruh badan, dia hanya memakai seluruh kulit. Saya hanya berkata, baiklah, jika anda dapat melakukannya, Larry, tidak mengapa, teruskan! 

Kelly McNeely: Ternyata hebat. Ia kelihatan sangat bagus. 

Tony D'Aquino: Dan tidak siuman dalam kehidupan sebenar. Ia lebih menyeramkan kerana tatu pudar di bahagian belakang, rambutnya di mana-mana, malah lebih realistik dalam kehidupan sebenar. Ia sangat menakutkan.

Kelly McNeely: Itu sangat sejuk! Oleh itu, anda mempunyai fokus wanita yang sangat kuat dengan watak-watak, yang sangat hebat. Saya sangat suka bahawa watak-watak wanita sama sekali tidak terlalu seksual, yang sebagai peminat seram wanita selalu sangat segar untuk dilihat. Bolehkah anda bercakap sedikit mengenai proses ketika anda membuat watak dan ketika anda menulis skrip, dan apa yang anda mahu lakukan dengan watak-watak itu?

Tony D'Aquino: Saya suka filem slasher tahun 70-an dan 80-an, tetapi banyak daripadanya menjadi agak bermasalah dan menjadi sedikit misogynistik dan seksis, dan terdapat kebogelan yang sangat tidak perlu dan wanita bersikap bodoh dan hanya perlu dibunuh pada dasarnya - sama seperti mangsa. Oleh itu, saya ingin membuat filem slasher tetapi menyingkirkan semua perkara itu, jadi meminta wanita melakukan perkara yang cerdas, dan tidak mempunyai ketelanjangan dan seperti yang anda katakan bahawa mereka tidak melakukan seks sama sekali. Saya ingin memastikan setiap wanita mengalami rentak emosi. Dan mereka semua bernama, jadi mereka bukan hanya mangsa tanpa nama yang berlari, terjatuh dan cincang - saya rasa kecuali yang pertama.

Yang pertama ada di sana yang saya rasa akan mengejutkan penonton; jadi inilah yang biasanya berlaku, dan kemudian pembunuh kedua masuk, dan kemudian, baiklah, anda tahu ia tidak akan menjadi filem slasher biasa. Tetapi saya sangat sedar bahawa saya sangat fokus pada wanita, dan menjadikan wanita menjadi watak utuh yang masing-masing mempunyai rasa bebas. Oleh itu, terima kasih kerana menerimanya.

Kelly McNeely: Saya suka bahawa masing-masing mempunyai kedalaman mereka sendiri dan, seperti yang anda katakan, mereka masing-masing mempunyai nama watak sehingga menghancurkan ujian Bechdel, yang sangat mengagumkan.

Tony D'Aquino: Dan mereka tidak pernah bercakap tentang budak lelaki.

Kelly McNeely: Tidak pernah! Tidak sama sekali! 

Tony D'Aquino: Tidak ada perbincangan mengenai "adakah lelaki datang untuk menyelamatkan kita?" 

Kelly McNeely: Ya, tidak ada semua itu. Ini juga mengenai persahabatan, dan saya sangat menyukai unsurnya. Ini bukan untuk berusaha pulang ke rumah teman lelaki atau pasangan, tetapi hanya berusaha mencari rakannya.

Ia juga terlihat sangat panas, yang saya tidak tahu jika itu hanya lokasi penggambaran atau jika itu sesuatu yang anda lakukan dengan sengaja?

Tony D'Aquino: Sedikit disengajakan, kerana sekali lagi salah satu filem kegemaran saya adalah Pembunuhan Texas Chain Saw, jadi anda merasakan kepanasan untuk sebahagian besar filem itu. Begitu banyak penampilan, itulah kehidupan orang Australia; kehidupan Australia seperti itu. Jadi kita cukup tinggi di gunung - tidak tinggi seperti di ketinggian tinggi, kita berada di permukaan laut. Jadi udara dan cahaya di sana cukup tajam dan keras. Oleh itu, kami memanfaatkan sepenuhnya dalam penggambaran untuk memberikan penampilan yang jernih. Dan di mana kita menembak di bandar hantu itu hanya kering. Sama seperti, hampir seperti padang pasir, tidak ada rumput yang tumbuh, ada tasik yang kering, jadi kami melakukan ini. Tetapi ia memang disengajakan untuk memilikinya, untuk mencuba dan memberikan rasa mimpi buruk itu.

Kelly McNeely: Saya suka juga kerana dengan begitu banyak filem seram, ketakutan itu ada dalam kegelapan. Ini banyak perkara yang berlaku pada waktu malam, jadi untuk mempunyai filem seperti teror yang terik matahari, saya sangat menyukai unsurnya.

Tony D'Aquino: Maksud saya, ini semestinya mencabar dan memberi tekanan lebih kepada orang-orang kesan khas, kerana tidak ada cara untuk bersembunyi. Mereka tidak mempunyai bayangan di mana sahaja. 

Kelly McNeely:  Oleh itu, apakah cabaran lain untuk melakukan penggambaran di lingkungan itu atau penggambaran di daerah itu? Ia kelihatan sangat gersang.

Tony D'Aquino: Ia sangat kering, lokasi yang bagus. Oleh itu, bandar yang terdapat dalam filem ini adalah bandar lombong emas lama yang sebenar. Apa yang berlaku adalah, ada sebuah bandar lombong emas lama di laman web itu, dan kemudian pada tahun 70-an beberapa orang membina tempat rekreasi bandar ini sebagai tarikan pelancongan, tetapi itu cepat muflis. Dan kemudian mereka pergi dan meninggalkan semuanya di sana pada dasarnya untuk membusuk. Oleh itu, ketika saya mendapat tahu, saya sebenarnya mengubah skrip untuk menetapkannya di bandar itu kerana dikelilingi oleh kota hantu seluas 60 ekar, jadi pada dasarnya ini adalah satu backlot yang dapat kita dapatkan dengan sedikit wang. Dan banyak alat peraga itu dan semuanya ada di sana, mereka berbaring siap untuk digunakan. Jadi ia hebat. Kita pada dasarnya dapat menguncinya sebagai set kita sendiri.

Oleh itu, ia adalah lokasi yang sangat mudah untuk menembak kerana jaraknya mungkin 15 minit perjalanan dari bandar utama, iaitu Canberra, walaupun nampaknya ia berada di tengah-tengah semak. Dan kami sangat bertuah kerana tidak hujan sekali. Jadi ia adalah iklim mikro kecilnya yang pelik. Ia benar-benar tandus dan kering dan tidak ada satwa liar di sana. Satu tangkapan burung yang kami dapat adalah satu-satunya burung yang kami lihat keseluruhannya. Ia hanya kering dan berdebu dan panas dan ya, seperti yang kelihatan dalam filem dalam kehidupan sebenar.

Kelly McNeely: Oleh itu, anda menyebut filem slasher tahun 70-an dan 80-an seperti Pembunuhan berantai Texas Chain Saw and Motel Neraka, apa pengaruh dan inspirasi yang anda dapatkan semasa membuat Kemarahan?

Tony D'Aquino: Saya rasa kerana saya hanya menonton pelbagai jenis filem. Jadi, anda tahu, saya rasa semuanya muncul di suatu tempat. Saya tidak mempunyai filem langsung yang saya cuba tiru atau dapatkan inspirasi langsung. Maksud saya, walaupun seperti filem Gladiator tahun 50-an dan 60-an, saya juga menyukai filem itu. Jadi ia adalah arena pertempuran gladiator. Pengaruh utama yang mungkin langsung adalah implan retina, yang berasal dari Bertrand Tavernier's Death Watch. Sudahkah engkau lihat ia? Dengan Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Tidak, saya belum. Tidak.

Tony D'Aquino: Ini filem hebat. Oleh itu, dalam filem itu, Harvey Keitel mendapat implan retina dan harus mengikuti seorang wanita yang mati sebagai hiburan untuk ditonton orang. Oleh itu, saya mencuri idea itu dari sana. Tetapi selain daripada itu, sebenarnya, penggabungan semua filem yang pernah saya tonton selama ini, saya rasa.

Kelly McNeely: Sekarang, anda sudah menjawab soalan saya mengenai bandar perlombongan. Anda menyebutkan bahawa anda berjaya melakukannya, ia sudah dibina.

Tony D'Aquino: Itu sudah ada. Kami melakukan beberapa pengubahsuaian kecil, anda tahu, pindahkan semua perkara. Kami terpaksa membina beberapa dinding di beberapa bangsal. Tetapi semua alat peraga yang ada di sana pada dasarnya kami gunakan dari bandar, kami hanya berkeliling dan membersihkan barang dari bangsal lain, dan menggunakan apa yang ada di sana, cukup banyak, jadi sangat membantu untuk membuat filem - saya rasa - kelihatan lebih banyak mahal daripada yang sebenarnya. [ketawa]

Kelly McNeely: Apa yang anda gemari dengan genre seram? Anda menyebutkan bahawa anda peminat genre yang sangat besar, yang sangat nyata dalam filem ini. 

Tony D'Aquino: Sebahagiannya adalah saya fikir, adalah filem-filem pertama yang anda lihat semasa kecil yang mempengaruhi anda dengan segera. Oleh itu, saya seperti banyak pembuat filem, bagi saya, salah satu yang pertama saya ingat adalah King Kong, versi 1933 yang - semasa kecil - cukup menakutkan dan menyedihkan. Oleh itu, anda takut dengan raksasa dan anda menyukai raksasa pada masa yang sama. Oleh itu, saya rasa itu mula-mula membuat saya menjadi ngeri dan hanya rasa bahawa dalam keseronokan, pertama, ia adalah untuk mengatasi ketakutan anda, dan tentunya ada sedikit kegembiraan yang menggembirakan dari anarki dan keganasan dan ada aspek seperti dengan baik. Sekadar pengertian bahawa dalam filem seram apa sahaja boleh berlaku pada bila-bila masa, mereka agak gila.

Dan saya bermula dengan filem seram Hammer, yang sangat saya gemari, hingga filem 60-an dan 70-an. Saya rasa ia seperti King Kong, bahawa anda suka dan takut sekaligus. Ini memang ada daya tarikan dan anda juga sedikit menghalau sekaligus.

Kelly McNeely: Dan banyak raksasa klasik memilikinya, seperti raksasa Frankenstein benar-benar mempunyai unsur itu.

Tony D'Aquino: Makhluk dari Black Lagoon juga, anda entah bagaimana merasa kasihan tetapi masih mengerikan.

Kelly McNeely: Betul, ya. Adakah anda mahu terus bekerja dalam genre seram? Adakah anda ingin mencuba dan membuat filem-filem lain, atau adakah anda sangat seram? Kerana saya fikir anda melakukan pekerjaan yang hebat.

Tony D'Aquino: Saya pasti suka seram. Projek seterusnya yang saya jalankan adalah filem seram. Adakah ia akan menjadi ganas seperti Kemarahan? Saya rasa saya tidak boleh membuat filem lain yang ganas seperti itu. Tetapi tidak, saya suka seram. Maksud saya, saya suka semua genre. Saya suka membuat filem fiksyen sains. Saya suka membuat Barat, tetapi saya pasti suka seram dan itulah yang saya mahu fokuskan dan cuba dan sempurnakan. Kerana setiap kali saya menonton filem, saya melihat semua kesilapan ini dan apa yang saya mahu lakukan berbeza. Oleh itu, saya rasa genre ini sukar untuk diperbaiki.

Seram dan komedi sangat sukar untuk dibetulkan. Oleh itu, saya benar-benar mahu terus berusaha membuat filem yang sempurna, untuk membuat filem yang bagus Rantaian Texas Saw Pembunuhan; bagi saya, itu adalah tanda air yang tinggi, untuk sampai ke tahap di mana anda boleh menyempurnakan semua teknik yang harus anda gunakan dalam genre tersebut.

 

Kemarahan bermain sebagai sebahagian daripada Toronto After Dark 2019 dan kini tersedia untuk ditayangkan di Shudder.