Mattie Do telah membuat gelombang dalam genre seram dalam beberapa tahun kebelakangan ini selepas menggabungkan unsur seram dengan sci-fi dan drama, dan untuk menghasilkan filem di negara asalnya Laos sebagai pengarah wanita DAN seram yang pertama dan satu-satunya. Dengan filem barunya Jalan Panjang baru-baru ini dikeluarkan pada VOD oleh Yellow Veil Pictures, kami mendapat peluang untuk duduk bersamanya untuk membincangkan karya terbaharu beliau yang menggugah minda sebuah filem.

Jalan Panjang ialah drama perjalanan masa yang berlaku dalam masa terdekat di luar bandar Laos. Seorang pemulung yang mempunyai kebolehan untuk melihat hantu mendapat tahu bahawa dia boleh mengembara kembali ke masa ketika dia masih kecil di mana ibunya meninggal dunia akibat batuk kering. Dia cuba untuk mengelakkan penderitaannya dan trauma dirinya yang lebih muda, tetapi mendapati tindakannya mempunyai akibat di masa hadapan. 

Pengarah Do telah menjadi suara yang menonjol sejak filem pertamanya Chanthaly merupakan filem Lao pertama yang ditayangkan dalam festival filem terkenal. Filem beliau seterusnya, Saudari yang tersayang, ditayangkan di Festival Filem Cannes dan sejak itu telah diperoleh oleh tapak penstriman seram Shudder, membukanya kepada peminat genre secara lebih meluas. Kami perlu bercakap dengan Do tentang filem terbaharunya, dan mengenai pembikinan filem puitis, keadaan blockbuster moden, dan futurisme Asia.

Bri Spieldenner: Hei Mattie. Saya Bri daripada iHorror. Saya suka filem baharu anda, dan saya ingin mendengar beberapa pandangan mengenainya daripada anda.

Mattie Do: Saya selalu rasa kelakar bila orang macam, apa yang awak cuba ungkapkan sebagai pembuat filem? Apakah yang anda ingin nyatakan? Nah, apa yang saya ingin nyatakan sudah ada di skrin ini. Jika tidak, saya akan menjadi penyair atau novelis, anda tahu?

BS: Yeah. Tetapi dari satu segi, saya fikir pembikinan filem anda agak puitis. Ia seperti pantun.

Mattie Do: Saya gembira kerana orang berasa begitu. Kerana puitis adalah kata sifat yang digunakan orang untuk banyak perkara. Tetapi puisi adalah seni yang saya fikir, pada zaman moden ini, agak tidak diiktiraf untuk masa yang lama. Bilakah kali terakhir anda mendengar apa-apa tentang puisi? Ia adalah pada perasmian Biden bukan? Bersama seorang wanita muda yang cantik. Dan itu menjadikan puisi kembali keren. Dan jadi bagus untuk dipanggil puitis kerana itulah yang saya fikirkan sekarang.

BS: Sudah pada tangen, tetapi saya pasti akan mengatakan bahawa banyak filem telah kehilangan aspek emosi itu kepada mereka. Saya rasa ramai orang, terutamanya orang Amerika, tidak banyak membaca lagi. Dan mereka pastinya tidak membaca puisi. Jadi sangat segar untuk melihat filem yang sangat emosional dan banyak di sebalik teks.

Mattie Do: Saya rasa filem saya sukar untuk penonton umum yang anda bincangkan. Saya fikir ini bukan filem untuk semua orang. Dan maksud saya, ia sudah menjadi filem yang sukar untuk dikategorikan dan semua orang sentiasa cuba mengkategorikannya, kerana itulah cara filem dipasarkan dan dipersembahkan kepada umum, bukan? 

Ramai orang Eropah masih mempunyai kesabaran untuk filem yang mencabar, tetapi saya rasa seperti ramai orang Amerika Utara seperti, oh, seram, dan mereka menganggap bahawa ia akan menjadi Menjerit, atau ia akan menjadi Texas Chainsaw Massacre, atau sejenis filem jumpscare. Kemudian mereka menonton filem saya, yang tidak benar-benar memegang tangan anda, ia mengharapkan banyak daripada penonton. Dan ini adalah sesuatu yang sangat penting bagi saya, kerana saya percaya bahawa penonton adalah bijak, saya membuat jenis filem yang saya buat kerana saya bosan dilayan seperti bayi, dan seperti, sat the f**k down oleh pengarah dan bersikap seperti, okey, biar saya jelaskan sekarang. Dan watak itu benar-benar kelihatan dalam kamera, dan ia seperti, izinkan saya menerangkan semua yang anda telah lihat. Saya tidak faham bagaimana ia berlaku? 

“Saya membuat jenis filem yang saya buat kerana saya bosan dilayan seperti bayi”

Atau seperti mengimbas kembali, seperti okey, sekarang kita akan mempunyai detik ini dan kilas balik kilas balik, kerana mereka berfikir bahawa kita adalah raja bodoh, dan kita perlu memegang tangan kita melalui filem itu. Saya bosan dengan itu. Oleh itu, saya membuat filem ini dan saya fikir semua filem saya adalah seperti ini, di mana saya memberikan maklumat, dan saya mengharapkan penonton untuk menyambungkan kepingan-kepingan itu, kerana kepingan-kepingan itu semua ada. Seperti, semuanya ada. Cuma mereka perlu mencari kepingan dan mereka perlu menyambung kepingan itu. Dan saya fikir ia menyeronokkan untuk menghadapi cabaran ini.

Kehidupan berlaku seperti filem ini. Seperti di mana anda perlu memikirkan perkara itu, bukan? Anda pergi ke pejabat suatu hari nanti, dan semua orang memberi anda pandangan itu. Mereka semua merenung Bri dan Bri seperti, apa yang saya lakukan pada parti itu pada hari Jumaat? Seperti yang saya katakan, anda perlu memikirkannya. Kerana tiada siapa yang akan mengingatkan anda kembali.

BS: Saya suka penjelasan itu. Saya benar-benar bersetuju dengan anda, itu antara perkara yang paling saya gemari tentang pembikinan filem moden, terutamanya pembikinan filem Amerika ialah ia hampir menjurus kepada kanak-kanak. Saya menghargai bahawa, seperti yang anda nyatakan, terdapat aspek sci fi, seram, drama, anda tidak boleh benar-benar menyematkannya kepada satu perkara. Tetapi adakah anda pernah menghadapi masalah mencari penonton atau memasarkan filem anda atas sebab itu?

Mattie Do: Maksud saya, saya tidak fikir filem saya sangat boleh dipasarkan jadi saya tidak pernah memikirkannya dengan cara ini. Ini adalah soalan untuk pembuat filem seperti saya, yang sukar dijawab, kerana saya tidak membuat filem untuk demografi. Saya tahu ada orang di luar sana untuk filem saya. Dan saya tahu bahawa ada orang di luar sana yang memerlukan dan menginginkan sesuatu yang unik dan sesuatu yang peribadi dan sesuatu yang intim, sesuatu yang tidak mudah dimasukkan ke dalam kotak. Dan itulah penonton saya. Saya tidak boleh mengatakan bahawa itu adalah pasaran saya. Kerana kita mungkin makhluk yang jarang ditemui, tidak cukup untuk mengekalkan box office besar Marvel. Tetapi mengapa itu tidak mencukupi? 

Dalam perniagaan filem, orang ramai mensubsidi filem sepanjang masa, anda akan mendapat popcorn yang menggembirakan orang ramai dan kemudian, di sebelahnya, anda membuat filem jenis ini yang sangat peribadi yang dicari orang dan orang yang inginkan dan orang yang bosan dengan tambang am mungkin mahu. Tetapi tidak mengapa, jika ia bukan filem gergasi besar ini, kerana filem letupan anda mendapat sambutan hangat dan dan menghasilkan wang yang cukup untuk syarikat anda dapat membiayai filem seperti ini. Ini adalah kepercayaan saya. Tetapi saya berpendapat bahawa Tanda Dolar modal yang besar begitu berleluasa dalam fikiran semua orang, sehingga mereka terlupa bahawa mereka boleh melakukan perniagaan seperti itu juga.

BS: Saya sangat bersetuju dengan anda. Jadi mari kita ke soalan pertama saya. *ketawa*

Mattie Do: Kami belum sampai ke soalan pertama lagi! 

BS: Jadi saya perhatikan bahawa terdapat banyak tema yang serupa dalam filem anda seperti menjaga saudara yang sakit. Adakah itu berdasarkan pengalaman peribadi anda?

Mattie Do: Baiklah, saya menjaga ibu saya ketika dia menghidap kanser dan dia sakit tenat. Dan saya berada di sisinya 24/7. Dan saya memegangnya semasa dia mati. Jadi kesan yang ada pada manusia pasti akan berlaku sepanjang hayat mereka. Oleh itu, semua filem saya menunjukkan watak-watak yang cacat, dan yang perlu berurusan dengan trauma manusia dan dengan tidak dapat dielakkan manusia dan akibat manusia. Kerana, ya, ia sangat peribadi. Dan apabila anda telah ditandai dengan kematian seperti itu, apabila anda telah menyaksikannya, dan apabila anda merasakan kehangatan meresap keluar dari seorang manusia. Ia sesuatu yang anda tidak pernah lupa.

BS: Saya minta maaf kerana anda pernah mengalami pengalaman itu, tetapi saya gembira kerana anda dapat menerokainya dalam filem anda dan saya fikir ia memberi kesan.

Mattie Do: Saya rasa salah satu tema yang mungkin anda belum terokai itu juga sangat biasa dalam semua filem saya. Salah satu tema paling ngeri yang selalu saya terokai dalam filem saya ialah seram itu bukan hantu. Ia bukan unsur ghaib. Ia bukan idea stereotaip tentang apa itu seram. Tetapi seram itu berlaku kepada manusia yang mengelilingi anda dan kebetulan adalah masyarakat. Dan ia berlaku kepada manusia dan kekurangan kemanusiaan antara satu sama lain dan ketamakan mereka dan betapa mudahnya manusia itu rosak dan betapa kejamnya seorang manusia. Dan itu adalah sesuatu yang saya fikir meresap dalam banyak kerja saya.

BS: Ya, pasti.

Mattie Do: Saya tidak pernah disakiti oleh hantu sebelum ini, Bri, tetapi saya telah disakiti oleh ramai manusia.

"Saya tidak pernah disakiti oleh hantu sebelum ini, tetapi saya telah disakiti oleh ramai manusia."

BS: Perkara yang sangat adil. Saya perlu bersetuju dengan itu. Mengenai perkara itu, apakah rupa seram di Laos?

Mattie Do: Apa yang benar-benar bercanggah tentang Lao ialah mereka sangat percaya karut. Majoriti penduduk percaya pada hantu, ia adalah perkara yang diterima. Ia adalah perkara biasa. Jadi tiada siapa yang akan memberitahu anda bahawa anda pelik atau gila, atau psiko jika anda berasa seperti anda melihat hantu, atau anda mengalami pertemuan dengan hantu. Dan kadang-kadang ia bukan perkara yang menakutkan. Kadangkala anda boleh merasakan kehadiran roh nenek moyang atau roh pelindung. 

Tetapi pada masa yang sama, mereka juga takut dengan pertemuan hantu dan roh, dan kutukan dan ilmu hitam dan sihir. Kami adalah masyarakat yang sangat didorong oleh seram rakyat. Ramai orang yang memikirkan seram rakyat yang mereka fikirkan Ahli sihir or The Man Wicker, Atau Keturunan atau orang kulit putih seram, tetapi realitinya ialah kita orang Asia, dan kita orang Afrika dan orang kulit berwarna mempunyai populasi yang lebih tahan lama dengan unsur-unsur seram rakyat, dan dengan paganisme, dan animisme dan ilmu ghaib yang bertahan selama berabad-abad dan berabad-abad sebelum mana-mana puritan moden ini. sihir pernah wujud. 

Oleh itu, terdapat ketakutan yang sangat kuat terhadap yang tidak diketahui, atau kuasa yang lebih tua atau rohani, tetapi terdapat juga aspek yang sangat sihat untuk ketakutan ini di mana, kerana ia diterima sebagai nyata, ia juga sebahagian daripada kehidupan kita dan itu. kita boleh hidup dengannya.

Jadi jika seram hadir, ia adalah nyata. Ia setiap hari. Tetapi jenis seram yang saya fikir saya bawa di skrin bukan hanya perkara ghaib. Ia adalah kewujudan kehidupan harian, tentang bagaimana anda bertahan apabila orang telah melupakan anda atau meninggalkan anda. Bagaimana anda boleh bertahan apabila anda termakan oleh materialisme dan anda mahu menjadi manusia yang sangat kaya dan kaya raya atau orang yang berpengaruh atau cantik. Ia adalah apabila kita manusia menjadi rosak, dan ini bagi saya adalah kengerian Laos dan kengerian di mana-mana dalam hal itu.

"Realitinya ialah kita orang Asia, dan kita orang Afrika dan orang kulit berwarna mempunyai populasi yang lebih tahan lama dengan unsur-unsur seram rakyat, dan dengan paganisme, dan animisme dan ilmu ghaib yang bertahan selama berabad-abad dan berabad-abad sebelum mana-mana ilmu sihir puritan moden ini pernah wujud." 

BS: Dan mengenai subjek seram dan orang yang mengelilingi filem anda. Saya sangat suka betapa rumitnya banyak watak, terutamanya watak utama. Saya tertanya-tanya apakah inspirasi anda untuk watak-watak itu Jalan Panjang?

Mattie Do: Sebenarnya, kami tidak pernah terfikir tentang siapa inspirasi orang tua itu Jalan Panjang. Dia hanyalah watak yang benar-benar dibina daripada apa yang saya anggap semua manusia akan rasa walaupun dari diri saya sendiri, tetapi saya bukan pembunuh bersiri, saya tidak membunuh sesiapa atau apa-apa. Tetapi banyak emosi rumit yang dilalui lelaki tua itu serupa dengan emosi yang saya lalui apabila saya kehilangan anjing saya dan kehilangan ibu saya. Suami saya adalah penulis skrip saya. Dan apabila kami kehilangan anjing saya, saya pasti dia juga mengalami beberapa emosi yang kompleks juga, kerana kami terpaksa membunuh anjing saya pada usia 17 tahun. 

Saya fikir ia sangat manusiawi, untuk kita bergaul dengan orang tua itu dan mempunyai perasaan kesal dan kehilangan. Siapa yang tidak akan merasa jika mereka mengalami kehilangan yang begitu dahsyat dalam hidup mereka? Siapa yang tidak merasakan bahawa mereka ingin kembali dan mencuba dan melaksanakan perubahan untuk menjadikannya lebih baik untuk diri mereka sendiri untuk mengurangkan kesakitan. Dan inilah orang tua itu, saya rasa dia semua sebagai manusia. Mereka semua sangat cacat, semua watak dalam Jalan Panjang. Dan saya fikir mungkin saya agak sinis, tetapi kebanyakan manusia adalah cacat. Saya fikir semua manusia sangat cacat kerana kita membuat pilihan yang buruk. 

Jika anda telah melihat karya saya yang lain Saudari yang tersayang, ini semua tentang keturunan pilihan yang buruk dan pilihan yang buruk yang disusun di atas satu sama lain sehingga anda telah mencapai titik tiada pulangan ini. Sudah tentu, saya menganggapnya melampau dalam semua filem saya, tetapi saya suka mendorong orang ke tepi dalam kerja saya. Dan saya suka menunjukkan kepada mereka senario di mana jika keputusan ini telah dikompaun dan anda terpaksa melangkah ke atas garisan itu di dalam pasir yang telah dilukis semula berkali-kali, apakah yang boleh berlaku, dan betapa buruknya ia boleh berlaku? Dan berapa lebih teruk ia boleh menjadi? 

Jadi saya tidak akan mengatakan bahawa terdapat seperti mana-mana satu inspirasi kepada watak itu, tetapi saya fikir saya cuba mengumpul perasaan saya sendiri, serta apa yang saya fikir adalah perasaan manusia kepadanya. Dan itulah sebabnya mudah untuk benar-benar menyukainya, walaupun, apabila dia menjadi pembunuh bersiri yang gelap dan sangat mengerikan yang terbunuh seperti 20, atau 30, gadis muda, anda semua seperti, ya Tuhan, tidak, dia raksasa sekarang . Tidakkah kita mencintainya? Awak bukan lelaki itu. Dan dia berkata, saya bukan lelaki yang jahat. Tetapi realitinya, apabila filem itu dibuka, dia sudah membunuh sembilan wanita. Seperti, ini adalah lelaki yang kita bersimpati dengan, ini adalah watak yang kita suka. Dan saya fikir itu adalah sesuatu yang saya mahu orang fikirkan juga, hanya kerana kita boleh mengaitkan diri kita dalam dia. Adakah itu menjadikannya seorang yang baik?

BS: Saya ada soalan tentang pengakhiran filem. Oleh kerana ia, pada pendapat saya, sangat gelap. Tetapi pada masa yang sama, ia tidak semestinya berakhir dengan nota gelap. Bagaimana anda melihat kesudahan filem anda? Adakah anda melihatnya sebagai suram tanpa harapan?

Mattie Do: Saya rasa ia sangat gelap. Tidak mengharap langsung. Sungguh, pengakhirannya seperti, gelap gelita. Salah satu perkataan pertama yang saya dengar keluar dari tayangan pertama yang kami ada di Venice, daripada salah seorang anak kapal saya ialah, itu benar-benar pahit. Dan ianya benar. Ia adalah pengakhiran yang pahit, ia benar-benar cantik, latar belakangnya indah dengan matahari terbit, jalan yang kita semua kenali yang kita semua kenali, dua watak yang juga kita kenali dan cintai. Dan perjumpaan semula yang mereka berdua miliki, nampaknya sangat gembira dan mereka gembira melihat satu sama lain, anda boleh melihat bahawa mereka sangat gembira untuk bersama, tetapi mereka terperangkap. 

Kedua-duanya tidak dapat meneruskan. Tiada siapa di seluruh dunia tahu di mana mayat mereka. Oleh itu, tiada siapa yang akan dapat menggali mereka untuk melakukan upacara pengebumian yang betul untuk membolehkan mereka meneruskan mengikut kepercayaan Lao. Jadi mereka terperangkap dalam ruang seperti ini di antara ruang, dalam limbo ini, dalam api penyucian ini, tetapi sekurang-kurangnya terjebak bersama, sekurang-kurangnya, mereka dengan versi diri mereka yang paling mereka suka. Dan mereka boleh menjadi seperti sahabat abadi dalam keadaan positif ini. 

Tetapi realitinya ialah dia tidak pernah dapat meneruskan. Itu adalah matlamat utamanya dan hasrat utamanya pada mulanya adalah untuk dapat meneruskan dan dilahirkan semula, kerana kami beragama Buddha di Laos, dan itulah yang berlaku jika anda mati, anda dilahirkan semula sehingga anda mencapai Nirvana. Tetapi itu tidak berlaku. Ia tidak berlaku untuk budak kecil itu juga. Dan dia terus berkata kepadanya sebagai versi lama dirinya, saya tidak tahu ke mana anda pergi, dan dia menyayangi mereka berdua. Dia cintakan dia, tetapi pada masa itu, dia seperti tidak memberi af**k awak tahu? Dan dengan caranya sendiri, dia seperti, saya perlu meneruskan apa yang tinggal. Dan ia adalah pengakhiran yang sangat menyedihkan dan gelap. Ia tidak berharap sama sekali, tetapi sekurang-kurangnya mereka terkandas untuk selama-lamanya bersama.

BS: Saya suka penjelasan daripada anda. Ya, ia sangat gelap. Jadi saya suka itu.

Mattie Do: Ia sangat menipu kerana apabila anda mula-mula melihat dia tersenyum, dia teruja untuk melihatnya dan dia sangat teruja. Dia angkat tangan. Kami tidak menyarika kata itu. Tetapi pada dasarnya dia berkata, "Hei! perempuan!” dia menjerit "hei, puan." Dan kemudian dia mengambil oren tambahan untuknya. Dan matahari sangat cantik. Dan dia berlari ke arahnya dan dia berjalan ke arahnya dan anda berasa sangat gembira. Tetapi tiba-tiba anda menyedari apa yang berlaku. Dan anda seperti, kawan yang menyebalkan.

BS: Apakah yang anda asaskan aspek futurisme dalam filem itu? Di manakah anda mendapat masa depan seperti ini? Atau mengapa anda memilih untuk menetapkannya pada masa hadapan?

Mattie Do: Lebih mudah bagi saya untuk menetapkannya pada masa hadapan daripada menetapkannya pada masa lalu. Jadi jika saya menetapkan lelaki tua itu sekarang pada hari ini. Dan kemudian saya akan kembali 50 tahun kemudian saya perlu berurusan dengan pakaian, bajet akan sangat tinggi kemudian saya perlu berurusan dengan menggambarkan sekeping tempoh, pada dasarnya. Kerana di Laos 50 tahun lalu, ia adalah filem zaman. Maksud saya, walaupun di Amerika 50 tahun yang lalu adalah filem tempoh, bukan? Seperti kereta berbeza. Semuanya berbeza. Jadi kekangan bajet banyak membantu. 

Tetapi juga menetapkannya pada masa hadapan adalah ulasan yang besar tentang betapa kecilnya pergerakan dunia, dan betapa dunia ini tidak bergerak, terutamanya di negara seperti saya. Saya tinggal di negara membangun, orang panggil negara dunia ketiga. Dan terdapat semua andaian yang orang buat tentang negara dunia ketiga, bahawa kita tidak mempunyai apa-apa yang kita seperti pengemis, dan kita adalah orang ompong, miskin, coklat yang tidak pernah menemui teknologi sebelum ini, tetapi ia berdasarkan realiti. Macam sekarang ni boleh ke sini dan ya, jalan tanah masih ada, ya masih ada kampung yang macam rumah orang tua. Dan pasaran masih kelihatan seperti itu. Tetapi pada masa yang sama, anda boleh pergi membeli sayur daripada seorang wanita pasar, dan mereka akan meminta kod QR anda. Dan mereka akan meminta anda mengimbasnya dengan telefon anda. Anda tahu apa yang saya maksudkan? Dan kini ia adalah perkara biasa dengan Venmo di Amerika, bukan?

Tetapi ada satu tempoh masa di mana akan ada seperti pelancong Barat yang akan datang ke sini dan kita mempunyai kemajuan di Asia, yang jauh melebihi kemajuan dunia Barat, sehingga mereka tidak dapat memahaminya. Dan mereka tidak dapat menerimanya kerana mereka juga berada di pasar yang segar, dengan jalan tanah, dikelilingi oleh orang yang memakai pakaian tradisional, yang bercakap bahasa yang bukan bahasa Inggeris. Dan ia seolah-olah mereka mempunyai blok mental tentang tidak, tidak, tidak, ini bukan kemajuan, mereka masih orang coklat yang miskin, bukan? 

Oleh itu, saya fikir ia adalah menyeronokkan untuk menetapkan sesuatu dalam senario futurisme Asia, dan juga untuk menunjukkan kepada orang ramai bahawa untuk seberapa banyak kemajuan dan kemajuan teknologi, yang mungkin kita ada dalam 50-60 tahun, keadaan manusia masih akan wujud. Ia adalah salah satu perkara yang saya benar-benar tidak suka tentang filem sci fi adalah seperti, yay, kami mendapat kereta terbang. Kami mendapat papan iklan holografik seperti dalam Blade Runner. Semuanya urban, ke mana orang kampung pergi? Masalah manusia tetap masalah manusia, walaupun dah dapat kereta terbang, siapa yang bayar bil kereta terbang tu?

BS: Saya rasa seperti andaian bahawa di luar bandar, semuanya dimusnahkan oleh alam sekitar secara peribadi, tetapi itu saya menyindir.

Mattie Do: Jadi ia seperti Mad Max di luar sana. Di metropolis anda baik-baik saja. Tetapi makanan mesti datang dari mana-mana. Dan saya jamin anda bukan bandar.