Justin Benson dan Aaron Moorhead adalah dua pembuat filem yang paling inventif dan mengagumkan secara konsisten yang bekerja di industri sekarang. Seperti filem sebelumnya - Ketetapan, Musim Bunga, and Yang Tidak Berakhir - filem terbaru mereka, Sinkronik, mempunyai perpaduan kreatif unsur-unsur sains dan tema yang lebih luas dengan hubungan manusia yang mendalam yang secara emosional mencengkam penonton.

Menetapkan dan menembak di New Orleans, Sinkronik gelung dalam pelakon bertabur bintang dengan Anthony Mackie (Kapten Amerika: Perang Saudara) dan Jamie Dornan (50 Warna Kelabu). Saya baru-baru ini berkesempatan untuk duduk bersama Justin Benson dan Aaron Moorhead untuk membincangkan pemeran, filem, New Orleans, ubat perancang, dan tema masa yang sering mereka gunakan.

[Anda boleh membaca saya kajian penuh mengenai Sinkronik disini]

---

Kelly McNeely: Jadi apakah asal usul Sinkronik?  

Aaron Moorhead: Di manakah ia bermula? Saya rasa kita mempunyai dua yang ingin kita bicarakan bahawa kita telah berusaha mengesannya ke mana sebenarnya semuanya bermula. Kerana kita menghabiskan banyak waktu bersama, tidak ada momen aliran air. Seorang berada di Toronto di sebuah bar, dan mereka sedang bermain Kembali ke masa depan. Dan kami hanya terpaku dengan laser, kerana ia adalah filem terbaik di dunia. Dan hanya bergurau tentang kenyataan bahawa filem ini benar-benar hancur sekiranya Marty McFly berkulit hitam.

Dan, dan yang lain adalah, saya fikir, sebenarnya, itu hanya idea. Idea ubat pereka; bahawa ketika mempengaruhi persepsi anda, apa yang sebenarnya mempengaruhi persepsi anda adalah cara manusia mengalami masa. Kami mengalaminya secara linear, sedangkan ahli fizik mengatakan bahawa sebenarnya semuanya berlaku dan telah berlaku pada masa yang sama di atas satu sama lain, tetapi kita hanya dapat mengakses cara linear. Dan kami menyedari bahawa jika, jika ubat-ubatan dapat melakukan perubahan besar dalam persepsi anda, mengapa tidak boleh melakukannya? Pada dasarnya mengakses dimensi kelima.

Kelly McNeely: Dan saya suka penjelasan seperti "masa adalah bulatan rata" dengan pemain rakaman, saya fikir itu sangat baik. Apa yang bertindak sebagai inspirasi atau pengaruh bagi anda semasa membuat Sinkronik? Selain itu Kembali ke masa depan, Sudah tentu.

Justin Benson: Alan Moore, banyak buku komik Alan Moore.

Aaron Moorhead: Oh, kawan, saya seperti mahu membuat sci-fi Hampir terkenal atau sesuatu.

Justin Benson: Ia sedikit dipengaruhi oleh Lagu Gelap. 

Aaron Moorhead: Ia sedikit di sana, ya.

Justin Benson: By the way, filem itu - kami menulis filem mengenai ritual yang sama. Tetapi Aleister Crowley melakukan ritual itu. Dan kami melihat [Lagu Gelap] di festival filem dan pemikiran, alhamdulillah kami tidak membuatnya, kami akan membuat filem yang sama.

Aaron Moorhead: Saya rasa itu sahaja, kita sering tidak menunjuk filem dan menjadi seperti, mari kita buat filem itu. Anda tahu, itu benar-benar sepotong, tembakan ini dengan operasi genggam adalah seperti Kanak-kanak Lelaki atau, anda tahu, barang kecil itu. Benar-benar sedikit barang. Anda tahu, sebenarnya, terdapat persamaan nada antara ini dan pemandangan monolit di 2001: A Space Odyssey, hanya ketakutan. Mudah-mudahan anda tidak tahu mengapa terdapat 30 minit keseluruhannya dalam filem kami. 

Kelly McNeely: Saya perhatikan bahawa masa adalah tema yang berterusan dengan filem anda - ia adalah sesuatu yang anda ingin meneroka sedikit. Bolehkah anda membincangkan mengapa masa adalah konsep yang sangat menarik, dan mengapa itu sesuatu yang anda teruskan kembali?

Aaron Moorhead: Saya rasa kita terus kembali ke masa kerana ia menakutkan kita. Ini adalah fakta yang tidak dapat dilupakan, kita seharusnya dapat merasa selesa dengan kenyataan itu. Tetapi pada dasarnya kita menghabiskan seluruh hidup kita untuk berusaha menjadi selesa dengan kenyataan bahawa masa akan berlalu, semua yang anda tahu akan berantakan, dan akhirnya anda juga akan melakukannya. Setiap orang berusaha untuk merasa selesa dengannya, itulah salah satu perjuangan sepanjang hayat. Dan semakin selesa dengan anda, semakin bahagia anda. Dan itulah jenis filemnya. Tetapi, adalah kenyataan bahawa tidak ada orang di dunia yang menerimanya, kecuali ketika anda mencapai Nirvana.

Kelly McNeely: Sejauh penggambaran di New Orleans, apakah itu selalu rancangannya? Atau adakah anda membuat keputusan, anda tahu, kita harus melakukan ini di sini?

Justin Benson: Skrip ditulis khas untuk New Orleans. Ini akan menjadi penulisan semula yang sangat besar, untuk meletakkannya di bandar yang berbeza. Ia ditulis untuk New Orleans, kerana jika anda seperti membuang masa, sebenarnya tidak ada bandar yang lebih baik di Amerika untuk melakukannya. Saya tidak tahu mengenai undang-undang dadah di negara lain, tetapi saya tidak tahu sama ada di mana sahaja selain Inggeris di mana terdapat analog sintetik pereka yang dijual di kaunter. Saya tidak tahu, di sini ada Kanada?

Kelly McNeely: Ke tahap tertentu. Saya rasa tidak banyak, tetapi ada barang yang boleh anda beli.

Justin Benson: Mungkin seperti K1 dan Rempah. Bukan seperti garam mandi atau apa sahaja.

Kelly McNeely: Tidak, kita belum sampai sekarang.

Justin Benson: Saya sedang meneliti garam mandi baru-baru ini. Ternyata, anda tahu, ada kejadian seperti, lelaki yang memakan muka lelaki itu, tetapi ternyata itu tidak berkaitan dengan garam mandi. Itu hanya seseorang yang menghidap penyakit jiwa. 

Kelly McNeely: Dia hanya mahu memakan wajah seseorang.

Justin Benson: Yeah. Tetapi saya hampir ingin tahu, bagaimana garam mandi di akhbar? 

Siapa tahu? Dan, omong-omong, mereka mungkin sangat berbahaya, tetapi tidak ada jurnal perubatan yang dikaji oleh rakan sebaya mengenai apa jua ini. Itulah inti pasaran, kerana tidak dipelajari. Tetapi ya, ini menarik. Dan saya rasa ada beberapa kejadian yang berbeza, di mana ia seperti, oh, sebenarnya ada apa-apa kaitan dengan garam mandi. 

Kelly McNeely: Saya rasa dengan menggunakan ubat sintetik benar-benar membuka kemungkinan apa yang boleh anda lakukan dengan itu, kerana jika anda membuat ubat sintetik, anda boleh memintanya melakukan apa sahaja yang anda mahukan, bukan?

Aaron Moorhead: Itulah sesuatu yang sangat menggembirakan, idea. Maksud saya, ubat sintetik sejujurnya menakutkan, kerana seperti membelinya dari pengedar dadah. Mereka berdua tidak diatur, kecuali yang lain sengaja menukar ubat [ketawa]. Jadi sungguh menakutkan!

Justin Benson: Pengedar ubat lebih dipercayai. 

Kelly McNeely: Sekarang, saya perhatikan bahawa anda mempunyai banyak set yang sangat terperinci dan sangat luas yang mesti anda mainkan. Seperti apa itu? Melangkah ke raksasa itu - saya tidak mahu mengatakan apa beberapa adegan - tetapi berjalan melalui ladang dan perkara seperti itu.

Aaron Moorhead: Ini adalah sesuatu yang selalu kita mahu lakukan, jadi itu bukan tugas yang menakutkan sama sekali, itu adalah "terima kasih Tuhan, akhirnya kita dapat melakukan ini". Dalam beberapa cara, langkah itu terasa sedikit sesak, kerana terdapat banyak bahagian yang bergerak sehingga anda terkunci pada sesuatu, tidak ada arah yang berubah, terutama jika salah faham berlaku.

Tetapi dengan cara lain, ia membebaskan kerana yang paling besar - yang terbesar dari barang yang besar - sangat lancar. Itu adalah sesuatu yang baru kita rancangkan. Dan kemudian kami berjaya melakukannya, dan itu hebat. Tapi itu lucu, kerana hanya beberapa hari di mana kita seperti, kawan, kita mempunyai banyak sumber lagi, walaupun masih merupakan penggambaran filem terkecil di New Orleans pada masa itu - masih sangat kecil filem.

Kami seperti, oh, semua bahagian otak kita yang kita gunakan ketika kita melakukan semuanya, semuanya masih menyala. Sekiranya anda mengambil MRI kami sekarang. Fikiran anda masih berfikir seperti, di mana operator boom akan berdiri? Anda tahu, ia masih memikirkan hanya menyunting di kepala anda. Oleh itu, kami menyedari bahawa secara jujur, prosesnya tidak benar-benar berubah. Hanya perkara fizikal yang ada di hadapan kamera.

Kelly McNeely: Kalian melakukan banyak perkara di belakang tabir - penyuntingan dan sinematografi, perkara seperti itu. Adakah anda mendapati bahawa itu jauh lebih membebaskan anda? Adakah ini memberi anda lebih banyak fleksibiliti, atau adakah anda merasa lebih tertekan? 

Justin Benson: Ini satu-satunya cara anda benar-benar tahu bagaimana melakukan sesuatu. Proses penemuan telah dilakukan - seperti mengotori tangan anda, dan memikirkannya. Namun demikian, editor yang kita bekerjasama telah menjadi editor yang lebih baik daripada kita sendiri. Tetapi kita masih perlu melakukannya sendiri untuk mengetahui bagaimana perkara ini berfungsi dengan baik.

Kelly McNeely: Oleh itu, bekerja dengan Jamie Dornan dan Anthony Mackie, bagaimana ia wujud?

Aaron Moorhead: Ada ejen yang sangat suka filem bebas, yang mengembara ke penayangan terakhir Yang Tidak Berakhir di teater indie Hollywood Utara, dan mengabaikannya. Dan salah seorang pelanggannya adalah Jamie, dan dia dapat memberikannya kepadanya. Dan seperti perkara tiga hari - rasanya, baiklah, mari kita lakukan. Dan secara tiba-tiba, setelah kami mendapat Jamie, itulah salah satu perkara di mana anda boleh katakan, hei, siapa pelakon yang ingin kami bekerjasama dengan yang selalu ingin bekerjasama dengan Jamie. Dan Anthony adalah salah satu daripadanya. Nasib baik, dia membaca skrip dan menjawab dengan cara yang sama. Jadi ia sangat pantas ketika ia berlaku. 

Tetapi skripnya ditulis pada tahun 2015. Dan sehingga orang itu mengembara ke teater filem, anda tahu, kami membuat Yang Tidak Berakhir. Tapi ya, mereka memang sangat hebat. Pertama, kewujudan mereka menjadikan filem itu berlaku. Dan kemudian, prestasi dan keperibadian mereka dari kamera membuat semuanya menjadi mudah.

Kelly McNeely: Apa yang anda gemari dengan bekerja di pawagam genre secara khusus? Saya tahu itu adalah soalan yang sangat luas. 

Aaron Moorhead: Saya suka dapat menyembunyikan perkara-perkara yang ingin kita bincangkan dalam konsep yang hebat seperti kuda Trojan. Walaupun jika anda tidak mempunyai konsep yang hebat, ia boleh membosankan atau benar-benar melakukan dakwah. Tetapi bagi kami, kami boleh membuat filem yang mengubah anda dengan menghiburkan anda. Dan anda sedar bahawa ada sesuatu yang berbeza pada akhirnya.

Kelly McNeely: Dan semacam itu kuda Trojan, apa yang anda mahu cuba dan menyelinap Sinkronik? Adakah terdapat sesuatu yang spesifik? 

Justin Benson: Anda tahu, ada pergerakan yang sangat malang di Amerika sekarang untuk romantik masa lalu yang hanya baik untuk sekumpulan penduduk yang sangat kecil. Dan itu semua berdasarkan mitos bahawa ada masa ini yang sangat hebat. Dan itu tidak jujur. Dan ada sesuatu tentang menceritakan kisah tentang menunjukkan masa lalu untuk raksasa itu.

Kelly McNeely: Tidak ada "hebat lagi", bukan?

Aaron Moorhead: Ya, masa lalu menyedihkan, dan masa kini adalah keajaiban. Itu adalah kedua-dua baris dalam filem, tetapi, itulah yang kami katakan. 

Kelly McNeely: Apa yang seterusnya untuk kalian? Saya tahu anda biasanya mempunyai banyak projek dalam perjalanan. Apa yang anda mahu buat seterusnya?

Aaron Moorhead: Kami mempunyai ciri baru yang ditulis, dan kami mungkin akan mencuba untuk menangkapnya secepat mungkin. Sebaik sahaja ini semua selesai. Dan saya fikir Sinkronik mungkin akan membuka beberapa pintu dari segi barang besar yang sebenarnya. Oleh itu, kita akan melihat semua itu, tetapi tidak ada yang saya boleh - maaf atas jawapan yang samar-samar, tetapi saya tidak mahu membincangkannya atau saya bersumpah untuk merahsiakan. Ia hanya jika ia tidak berlaku, maka itu hanya lamer, anda tahu? [ketawa]

Kelly McNeely: Sekarang dengan New Orleans, saya tahu ia adalah tempat bersejarah yang kaya. Adakah terdapat lokasi atau tetapan yang benar-benar ingin anda sertakan atau sorot? 

Justin Benson: Menarik. Saya rasa beberapa skrip ditulis dari ingatan semasa perjalanan ke New Orleans. Jadi ditulis untuk seperti, lokasi apa yang ada di kepala kita. Tetapi kemudian Aaron dan saya pergi dan mencarinya pada tahun 2016 - tidak ada pembiayaan, kami benar-benar pergi sendiri dan melihat-lihat lokasi untuk melihat apa yang akan berjaya. Dan ternyata bahawa dari ingatan, perkara-perkara itu lebih kurang tepat. Tetapi kemudian ada perkara-perkara yang bahkan kita tidak tahu ada ketika kita memasukkannya ke dalam skrip, seperti di mana batu itu, misalnya. Itu hanya perkiraan seperti, "ini mungkin ada kerana Sungai Mississippi ada di sana", dan ternyata di sana.

Aaron Moorhead: Abandoned Six Flags selalu ada dalam skrip. Dan pengurus lokasi kami mengeluarkan peluru yang berusaha memastikan bahawa kami mendapatkannya, kerana lokasi yang sangat sukar untuk ditembak. Ia telah diambil alih oleh haiwan liar dan berbahaya. Tapi, ya, maksud saya, itu sangat bagus. 

Justin Benson: Ya, dan saya rasa sebenarnya beberapa lokasi itu ditulis seperti laman web Atlas Obscura, seperti "apa yang pelik dan menyeramkan di New Orleans", dan menganggapnya seperti itu. Oleh itu, kami sungguh bertuah kerana kami berjaya menembak di tempat-tempat tersebut.

Kelly McNeely: Six Flags yang ditinggalkan sangat mengagumkan, yang pasti lokasi yang sangat bagus untuk ditembak. 

Justin Benson: Ya, mereka memberitahu bahawa mereka seperti sangat sukar kerana semuanya diambil alih oleh buaya dan ular. Saya hanya melihat seperti tiga buaya di sana.

Aaron Moorhead: Beberapa buaya. Ini kerana kita mempunyai buaya buaya. Mereka adalah profesional. 

Kelly McNeely: Sekarang ini adalah soalan yang sangat luas, dan saya tahu masa lalu sangat menyedihkan. Tetapi jika anda terpaksa atau dapat kembali ke waktu tertentu, adakah anda mahu, dan kapan anda ingin kembali?

Aaron Moorhead: Maksud anda hanya tinggal di, atau memberi amaran kepada dunia mengenai perubahan iklim? 

Kelly McNeely: Kedua-duanya. Ini atau. Anda tidak mempunyai anda tinggal di sana. Anda boleh mempunyai tujuh minit di sana.

Aaron Moorhead: Faham, faham. Tujuh minit. Okey.

Justin Benson: Alamak. Saya rasa saya tidak mahu. 

Aaron Moorhead: Saya rasa saya juga tidak mahu. 

Kelly McNeely: Masa lalu menghisap. 

Aaron Moorhead:  [ketawa] Ya. Masa lalu hanya menghisap. Yeah. Saya hanya berfikir tentang kembali dan menjadi seperti, oh, kawan. Baiklah. Jadi ada awal tahun 2000-an, seperti apa Limp Bizkit, apa? Tidak, bertahan, dan kemudian seperti bantalan bahu 90-an? Ah! Saya tidak dapat memikirkan ketika di tahun 80-an ... Sebenarnya, tidak, saya ingin melihat The Stones sangat muda dalam lawatan. Itu akan menggembirakan selama tujuh minit. Ya, hanya untuk mendengar mereka bermain Kepuasan semasa tunjuk perasaan di sana. Itu akan menjadi sejuk.

 

Untuk maklumat lanjut mengenai Justin Benson dan Aaron Moorhead, lihat temu ramah kami sebelumnya bercakap tentang Yang Tidak Berakhir.